現(xiàn)在，游記成了一種名聲不太好的文體。原因在于，游記的寫作門檻極低，作品數(shù)量極多，而精品佳作又相當(dāng)反差地極難一見。我們讀現(xiàn)在的游記，往往是一些行程的贅述、景點(diǎn)的介紹、歷史的鋪陳，以及空洞的抒情，這是游記作為一種特殊的散文文體，在成套路寫作之后產(chǎn)生的最大弊病，它一定程度上印證了散文“易作而難工”的古訓(xùn)。正因如此，在讀到北岳文藝出版社的這本《賈平凹游記》后，我有了與讀者朋友分享的念頭。
賈平凹的游記頗帶古風(fēng)，有文人氣，接續(xù)的是從公安三袁、竟陵派到張岱這一路晚明小品的文章傳統(tǒng)，像《游寺耳記》等篇，簡直就是從古人小品脫胎而來。
這些文章中，最精彩的是風(fēng)景描寫。有的是大段揮灑，有的則是隨手的點(diǎn)畫。他寫水不揚(yáng)波時(shí)的黃河，流動如“銅黃的牡丹在緩緩開綻”，寫河里的旋渦，是“酒盅般大小地朝船頭轉(zhuǎn)來”，真是何其形象！他寫雨后的山：“遠(yuǎn)處是鐵青的，中間是黑灰的，近處是碧綠的，看得見的石頭上，一身的苔衣，茸茸地發(fā)軟發(fā)膩。漫天的鳥如撕碎的紙片般自由，一朵淡淡的云飄在山尖上空，數(shù)它安詳。”層次分明，意境全出，形同水墨。這些是寫實(shí)，《安西大漠風(fēng)行》描寫海市蜃樓，則是寫虛：“果真那水越來越大，在地平線上連成一片，且開始出現(xiàn)一痕遠(yuǎn)山，有了孤島，有了臥橋，有樓臺林叢，有船，豆點(diǎn)人物。”這讓人聯(lián)想到張岱《湖心亭看雪》的名句：“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”雅致不讓前人。
真實(shí)的地理是寫作的一個(gè)基本規(guī)律。中國地理尤其是地名，往往本身就是一種濃縮的文化，自帶濃郁的文學(xué)氣息，引之入文，不僅有虛實(shí)相間的效果，還常能增加文章的氣勢。毛澤東是引地名入文的高手：“河出龍門，一瀉至潼關(guān)。東屈，又一瀉到銅瓦。再東北屈，一瀉斯入海。”指點(diǎn)江山，氣勢磅礴。賈平凹也深諳此道，他擅以地理之實(shí)寫文學(xué)之虛。如《圌山》開篇便是：“八月為圌山來蘇，先在江油一望，東北半空黛色，一山獨(dú)立，只顯得天低云白。江油古稱孤城，孤城對孤山，山是好山，城也是好城。”寥寥幾句，氣勢已是不俗。
賈平凹寫景狀物，不僅“道之獨(dú)悉”，且常寓人世之慨。有時(shí)候，他之紀(jì)游，不寫樂事，卻寫苦事，不寫暢游，偏寫苦游，尤為獨(dú)特。他雨中登圌山，衣褲均被樹枝剮破，“縮骨蹇背如雨中雞”，拔腿一跑，卻“一跤倒臥在那里”，可謂狼狽之至。他三赴華山，卻耽于枯溪、小草與清潭，終究只是徘徊于山門之下。但他樂此不疲，并從中勘破人世的道理。賈平凹游記中殊多感慨，往往議論風(fēng)生，見解獨(dú)到，從中可看出他的積淀與才華。（張?。?br />
轉(zhuǎn)自：人民日報(bào)
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