持續(xù)探索話劇精品化創(chuàng)作之路

　　遼寧人民藝術(shù)劇院不斷探索話劇反映現(xiàn)實(shí)生活的廣度與深度，20世紀(jì)90年代以來，創(chuàng)作了一批深入現(xiàn)實(shí)生活、展現(xiàn)時(shí)代精神的高水準(zhǔn)話劇作品，其中包括工業(yè)題材話劇《父親》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》等，反映英模人物先進(jìn)事跡的話劇《鳴岐書記》《郭明義》《干字碑》等，反映遼寧歷史文化的“奉天抗戰(zhàn)三部曲”《祖?zhèn)髅胤健贰堕_爐》《天算》等，反映城鄉(xiāng)人民生活新風(fēng)貌的話劇《代理村官》《工匠世家》等，重大歷史題材話劇《北上》《任弼時(shí)——開國(guó)大典隨想曲》等。這些作品緊扣時(shí)代脈搏，深入生活，扎根人民，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響，在中國(guó)話劇史上占有重要地位。這些作品屢獲國(guó)家級(jí)文藝獎(jiǎng)項(xiàng)，充分顯示出遼寧話劇藝術(shù)成熟、穩(wěn)健、蓬勃的創(chuàng)造力。

　　開創(chuàng)話劇精品時(shí)代 奠定中國(guó)工業(yè)題材話劇美學(xué)根基

　　工業(yè)題材一直是遼寧話劇創(chuàng)作的重頭戲。遼寧是工業(yè)大省，工人形象也就成為遼寧話劇創(chuàng)作關(guān)注的對(duì)象。上世紀(jì)90年代以來，遼寧人藝在深入生產(chǎn)生活的基礎(chǔ)上，通過話劇創(chuàng)作展現(xiàn)工人們的生存狀態(tài)、奮斗歷程、精神面貌。遼寧人藝排演的工業(yè)題材話劇《父親》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》等，在全國(guó)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。以《父親》為代表的一系列話劇開啟了遼寧乃至中國(guó)話劇的精品時(shí)代。遼寧人藝工業(yè)題材話劇創(chuàng)作在中國(guó)話劇史上占有重要地位，凝聚著中國(guó)工業(yè)題材話劇的精神氣質(zhì)，奠定了中國(guó)工業(yè)題材話劇的美學(xué)根基，確立了中國(guó)工業(yè)題材話劇的創(chuàng)作方法。

　　一部話劇能夠連演20年，足以載入中國(guó)話劇史冊(cè)?！陡赣H》于1999年在沈陽首演，由于深刻展現(xiàn)出老工業(yè)基地廣大工人在面對(duì)企業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)期遭遇的困難以及勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木?，引發(fā)強(qiáng)烈反響?！陡赣H》曾在北京中南海演出，也在廠礦、高校進(jìn)行巡演，在大江南北演出500余場(chǎng)，標(biāo)志著遼寧乃至中國(guó)話劇舞臺(tái)在工業(yè)題材創(chuàng)作方面所達(dá)到的新高度。

　　話劇《父親》圍繞一個(gè)下崗工人家庭面對(duì)困境，重新振作，創(chuàng)造新生活的故事展開，抒寫了工人群體的博大胸懷與勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木?，表達(dá)出產(chǎn)業(yè)工人戰(zhàn)勝困難、走向未來的堅(jiān)定信念。這部話劇也是主創(chuàng)人員深入生活的心血之作。編劇李寶群長(zhǎng)期深入基層，非常熟悉工人們的生產(chǎn)生活；主演宋國(guó)鋒以及所有演職人員多次前往沈陽鐵西工業(yè)區(qū)深入體驗(yàn)生活，與工人師傅交朋友，了解他們的生活，感悟他們的心靈歷程，全身心地投入這部話劇的創(chuàng)作中，因而成就了這部精品之作?！陡赣H》是遼寧人藝在遼寧改革開放的關(guān)鍵時(shí)刻，對(duì)大工業(yè)城市如何走出一條改革開放之路的深刻思考，能夠讓觀眾產(chǎn)生深層次的共鳴，具有持續(xù)傳遞的情感力量。20年間，北京、四川、山東、山西、湖北等的藝術(shù)院團(tuán)、藝術(shù)類高校幾乎不間斷地在排演話劇《父親》。

　　繼《父親》之后，遼寧人藝又進(jìn)行了一系列工業(yè)題材的戲劇創(chuàng)作。話劇《矸子山上的男人女人》選取煤礦工人的生活狀態(tài)為創(chuàng)作角度，對(duì)于人物內(nèi)心的表達(dá)更為直接和深入，對(duì)于工人創(chuàng)造新生活的描述也更為細(xì)致生動(dòng)?！逗谑瘞X的日子》則生動(dòng)刻畫出工人群像，進(jìn)一步展現(xiàn)工人生活狀態(tài)以及他們的所思所想，以話劇藝術(shù)語匯進(jìn)行了充滿人文關(guān)懷的表達(dá)。

　　遼寧人藝的演職人員一次次走進(jìn)工業(yè)企業(yè)，一次次拜訪工人家庭，了解工人們的生產(chǎn)生活，深入基層挖掘、提煉出有溫度、有深度的文藝作品。《父親》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》等一批工業(yè)題材話劇整體藝術(shù)風(fēng)格渾厚凝重，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。正是這批話劇作品，開啟了遼寧乃至中國(guó)話劇的精品時(shí)代。

　　根據(jù)觀眾欣賞需求 不斷拓展話劇創(chuàng)作題材

　　遼寧人藝始終肩負(fù)社會(huì)責(zé)任，彰顯時(shí)代擔(dān)當(dāng)。2000年以來，話劇創(chuàng)作緊扣時(shí)代脈搏，關(guān)注時(shí)代生活，大力拓展話劇創(chuàng)作題材，創(chuàng)作了一大批英模題材、地域文化題材、重大歷史題材的話劇作品，同時(shí)對(duì)都市題材小劇場(chǎng)話劇也進(jìn)行了深入探索。

　　這一時(shí)期，遼寧人藝陸續(xù)排演了英模人物題材話劇《深情——周恩義的故事》《鳴岐書記》《干字碑》，農(nóng)村題材輕喜劇《代理村官》，遼寧地域文化題材話劇《凌河影人》《祖?zhèn)髅胤健贰堕_爐》《天算》，重大歷史題材話劇《北上》，都市生活話劇《愛情不打包》，情感倫理劇《請(qǐng)你對(duì)我說個(gè)謊》，諷刺喜劇《最后的卡倫》等一系列題材多樣、特色各異、藝術(shù)質(zhì)量上乘的優(yōu)秀作品。

　　一批英模題材的話劇在這一時(shí)期成為遼寧人藝代表作?！豆髁x》《深情——周恩義的故事》《干字碑》，藝術(shù)地再現(xiàn)了一位又一位時(shí)代楷模的感人事跡，講述他們可歌可泣的感人故事，大力弘揚(yáng)時(shí)代精神。這些劇目在全國(guó)巡演，深深打動(dòng)了各地觀眾。在展現(xiàn)遼寧英模人物的同時(shí)，遼寧人藝深入挖掘遼寧歷史文化資源，創(chuàng)作出反映遼西人民英勇抗戰(zhàn)的《凌河影人》以及“奉天抗戰(zhàn)三部曲”《祖?zhèn)髅胤健贰堕_爐》《天算》。這些作品根植于遼寧沃土，具有明顯的遼寧地域文化特色，在全國(guó)話劇舞臺(tái)上展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，給全國(guó)觀眾留下了深刻印象。遼寧人藝對(duì)于小劇場(chǎng)話劇的探索，則打破了傳統(tǒng)的鏡框式的舞臺(tái)演出模式，建立起更加靈活多樣的演出形式，使觀眾能夠近距離感受小劇場(chǎng)話劇的魅力，贏得大批青年觀眾的喜愛。

　　2021年，遼寧人藝對(duì)重大歷史題材話劇進(jìn)一步探索，在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，創(chuàng)排話劇《北上》。與遼寧人藝曾經(jīng)創(chuàng)作的《任弼時(shí)——開國(guó)大典隨想曲》高度寫實(shí)的風(fēng)格不同，話劇《北上》以詩化風(fēng)格創(chuàng)作，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義藝術(shù)手法進(jìn)行深層次融合，大大增強(qiáng)了重大歷史題材話劇的感染力。至此，遼寧人藝的創(chuàng)作視角更加開闊，創(chuàng)作手法進(jìn)一步創(chuàng)新，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)美學(xué)追求更加明晰。作為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的獻(xiàn)禮作品，話劇《北上》入選“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演活動(dòng)”，在北京為各界演出，備受好評(píng)。無論從題材選擇還是創(chuàng)作手法上，話劇《北上》均充分體現(xiàn)了守正創(chuàng)新的理念，是遼寧人藝的一次全新探索和自我突破。

　　反映人民群眾心聲 以話劇作品承載時(shí)代精神

　　從《前進(jìn)再前進(jìn)》《報(bào)春花》到《父親》《矸子山上的男人女人》，從《郭明義》《代理村官》到《干字碑》《工匠世家》，遼寧人藝創(chuàng)作的話劇作品始終傳承著魯藝精神，不斷通過精品劇目的創(chuàng)作滿足各時(shí)期人民群眾的藝術(shù)欣賞需求。

　　60余年來，遼寧人藝堅(jiān)持挖掘本土題材，探索適合自身發(fā)展的話劇民族化之路。堅(jiān)持深入生活、體驗(yàn)生活，波瀾壯闊的社會(huì)生活為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作素材，因而成就了大量的精品之作。遼寧人藝的精品創(chuàng)作意識(shí)還體現(xiàn)在編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)等方方面面，包括精彩的戲劇文本、精干的演員隊(duì)伍、精細(xì)化的舞美設(shè)計(jì)。《父親》《凌河影人》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》連續(xù)入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”。這些劇目全部獲得了中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——“文華獎(jiǎng)”，充分顯示出遼寧人藝更加成熟、穩(wěn)健和蓬勃的藝術(shù)創(chuàng)造力和生命力。

　　遼寧人藝的話劇作品帶給各時(shí)期觀眾以深層的精神力量與審美力量，始終承載著時(shí)代精神與現(xiàn)實(shí)意義，思想深刻、藝術(shù)精湛，具有豐富的文化內(nèi)涵，獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

　　幾乎每一年，遼寧人藝均有話劇作品榮獲國(guó)家級(jí)藝術(shù)獎(jiǎng)，而這源于遼寧人藝始終能夠積極反映人民群眾的心聲，堅(jiān)持走精品化創(chuàng)作之路。在繼承魯藝優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，守正創(chuàng)新，具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)與開拓精神，把精品創(chuàng)作作為藝術(shù)發(fā)展的生命線。

　　轉(zhuǎn)自：遼寧日?qǐng)?bào)

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