熱血炸裂亦溫情脈脈　為綜藝“全優(yōu)生”的誕生聚能

　　翻看2021年熱門高分綜藝會欣慰發(fā)現，國內綜藝創(chuàng)作者已經基本告別照搬、模仿海外節(jié)目的學習階段，形成了追求原創(chuàng)性和本土性上的創(chuàng)作自覺。告別疫情沖擊重整出發(fā)，為畸形偶像養(yǎng)成節(jié)目踩下剎車，今年綜藝市場完成了生產創(chuàng)作的提質增效。

　　回首2021，綜藝正以更真實、更積極地姿態(tài)擁抱年輕人、擁抱Z世代：破除年齡焦慮，前有姐姐們“乘風破浪”，后有哥哥們“披荊斬棘”；為含糖量過高的熒屏祛魅，為離婚話題脫敏，于是有了《再見愛人》聚焦身處婚姻危機伴侶的治愈之旅；而從《脫口秀大會》第四季，到新原創(chuàng)《一年一度喜劇大賽》，則用一個個直擊生活痛點的段子，紓解著都市人來自社會生活的壓力。

　　而與之相對應的，是一批主攻電視市場、主打合家歡觀看的傳統綜藝節(jié)目能見度未有顯著突破。除了《國家寶藏》《朗讀者》《中國詩詞大會》等口碑節(jié)目維持較高水準之外，新播節(jié)目僅“國家隊”《典籍里的中國》等少數文化節(jié)目實現口碑市場雙豐收。年末地方衛(wèi)視攜手嗶哩嗶哩推出的《舞千年》以黑馬之姿闖進大眾視野，然而與以往期期都能掀起“全民熱潮”的綜藝相比，似乎還差一口氣。

　　于是有人總結——2021的綜藝，火了，又沒完全火。是市場基本盤受到沖擊嗎？從數據看似乎不是。據不完全統計，某評分網站上存在條目的國內綜藝超過200檔——單從數量上，與去年產量相當。是節(jié)目水準不過硬嗎？翻看新播熱門高分綜藝就會欣慰發(fā)現，創(chuàng)作者已經基本告別照搬、模仿海外節(jié)目的學習階段，形成了追求原創(chuàng)性和本土性上的創(chuàng)作自覺?；蛟S換個視角，告別疫情沖擊重整出發(fā)，踩下畸形偶像養(yǎng)成節(jié)目的剎車，今年綜藝市場完成了生產創(chuàng)作的提質增效，或許下一個綜藝“全優(yōu)生”就在路上。

　　唱跳選秀：

　　小眾新潮聲量走低，“哥哥姐姐”重回視野

　　盤點今年綜藝，《樂隊的夏天》《中國新說唱》《說唱新世代》這些曾引爆關注的說唱、搖滾等小眾音樂風格選秀今年集體“缺席”，僅剩的《少年說唱企劃》《說唱聽我的》等零星說唱節(jié)目維持，均未貢獻話題性選手與出圈歌曲。而在泛音樂類型選秀的傳統賽道，水花更小?！熬CN代”《中國好聲音2021》步入第十年，為引發(fā)更多關注，節(jié)目組在汪峰、李克勤等導師基礎上又加碼吳莫愁、吉克雋逸等往屆明星學員作為導師助教身份登臺。而另一邊，作為新入局自制綜藝的生猛選手B站，則繼《說唱新世代》后，推出聚焦Z世代唱作人的《我的音樂你聽嗎》。遺憾節(jié)目高開低走，最終以6.9分評分收官。

　　此外，昔日嘈雜喧鬧的偶像養(yǎng)成節(jié)目終于被踩下剎車。各類唱跳節(jié)目似乎就變成了“哥哥姐姐”的時間。上半年《乘風破浪的姐姐》第二季節(jié)目模式稍顯疲態(tài)后，下半年的《披荊斬棘的哥哥》馬上又沖回輿論“C位”。絢爛的舞臺聲光、高超的音樂編曲效果，與藝人誠意十足的表演，都展現出國產綜藝當下一流的制作水準。不過，看似是以新的代際完成了從前偶像唱跳節(jié)目的“成團”KPI，實際從嘉賓到選曲再到主題，無一不是打的懷舊牌。當《鹿鼎記》《流星花園》等伴隨“90后”青少年成長的影視劇主角再度登上舞臺，唱起一段段熟悉的旋律，總能激起彈幕“回憶殺”“爺青回”齊齊刷屏。

　　而疫情影響下，線下演唱會受到沖擊，芒果TV也逐漸告別巡回演出，賦予這類唱跳綜藝更多延續(xù)熱度、合作捧紅藝人的新商業(yè)模式——IP衍生節(jié)目。此前“姐姐系”有《姐姐的花式大賞》《定義》，而鑒于“哥哥”群體中頗具人氣的大灣區(qū)男藝人，芒果TV又一口氣推出《大灣仔的夜》《我們的滾燙人生》兩檔節(jié)目。這一制作思路本質上也道出如今唱跳節(jié)目的尷尬——即便再度以唱歌跳舞這樣的舞臺表現再度翻紅，很難乘勢再推出更多音樂舞蹈作品形成創(chuàng)作的正向循環(huán)，而是通過嘉賓熱度帶動綜藝生產。

　　這種遺憾之下，年末兩檔優(yōu)質節(jié)目傳遞出行業(yè)信心，也突破傳統綜藝的“想象力天花板”，以實打實的歌舞作品，展現國內綜藝的原創(chuàng)競爭力。一檔是由嗶哩嗶哩與河南衛(wèi)視攜手推出的《舞千年》，節(jié)目破天荒地將各地歌舞劇院推至熒屏聚光燈下，通過肢體語匯展現中華文明與中國故事，貢獻一眾質量上乘、立意深刻的舞蹈作品。這些舞蹈作品不僅有著深厚的文化內涵積淀，同樣也憑借更加潮流的運鏡表達和更為時尚立體的舞美呈現，帶來前所未有的視覺奇觀，因而在網絡贏得一眾年輕擁躉的點贊。透析其流量密碼，其帶來的啟示不僅是對唱跳節(jié)目的，更對文化類節(jié)目的創(chuàng)作帶來更多思考。此前，《國家寶藏》《經典詠流傳》等一批“國家隊”節(jié)目探索出一條平和中正又不失時代風貌的文化類綜藝風格。即，借助高科技加持下的宏大舞臺敘事呈現與知名藝人參與，引領觀眾以崇敬之心領略中華文化之美。而從春節(jié)的《唐宮夜宴》，到端午的“水下洛神舞”，再到如今的《舞千年》，河南衛(wèi)視作為“地方軍”，無論從舞臺呈現還是鏡頭語言，抑或是節(jié)奏表達，則更側重于絢麗與活力，因而一下具備了網生代審美所偏好的“網感”，從而屢屢引爆話題。

　　而另一檔《時光音樂會》則摒棄了芒果TV擅長的競賽模式，讓歌手不再互飆唱功，而是回歸真情演繹。節(jié)目以小而美的溫情視角，勾動無數人對時代金曲的無限懷戀。同是打懷舊牌，對比《披荊斬棘的哥哥》的舞臺奇觀，《時光音樂會》內斂沉靜。歌手們不再激情拉票，不再勁歌熱舞，而是促膝暢聊，淺吟低唱，讓一些沉淀在時光記憶簿中的名字與歌曲緩緩浮現。有意思的是，對比原本風格雋永的許茹蕓、孟庭葦，一向歌路粗獷的鳳凰傳奇，經由節(jié)目的再度推介與其他歌手的翻唱，讓觀眾驚覺他們在《月亮之上》《最炫民族風》之外清新文藝的另一面。而這或許就是節(jié)目差異化制作，倡導安靜聽歌的魅力所在。

　　情感真人秀：

　　從雞毛蒜皮家長里短走向兩性議題的深入探討

　　“相親、戀愛、結婚綜藝的話題度都不夠了，非要用離婚綜藝博眼球！”在《再見愛人》播出前，幾乎沒有人看好這檔節(jié)目，質疑甚至諷刺不絕于耳。不少網友認為主創(chuàng)是利用“離婚”字眼作為噱頭，再度呈現一檔炮制沖突撒狗血的情感節(jié)目。令人欣慰的是，面對爭議，節(jié)目組對這三對身處婚姻危機不同階段伴侶，給予溫情脈脈的注視，并將兩性問題娓娓道來。因而對比那些爭執(zhí)，觀眾記住的是章賀在懸崖邊對郭柯宇的喊話“一定要過成自己喜歡的樣子”，是藏在“人不愛自己的時候，別人的愛很難附著在他身上”等等金句下的和解、成全與祝福。

　　《再見愛人》獲得高口碑，或也預示著情感真人秀“撒糖”“秀恩愛”等創(chuàng)作慣性思維的失靈?；乜匆荒曛衅渌楦姓嫒诵悖簧俟?jié)目在有意識地拓寬“戀愛”這一市場硬通貨議題的邊界。比如《怦然再心動》聚焦一批離異女明星的婚戀，《幸福實驗室》試圖通過社交實驗，建立交流場景，展現普通參與者的真實反映，《僅一日可戀》則為脫口秀女藝人安排了十余位各行業(yè)男嘉賓進行“一日戀愛體驗”。遺憾的是，這些節(jié)目同既往的《女兒們的戀愛》《幸福三重奏》等在制作思路上沒有本質區(qū)別，不管是透過花字濾鏡渲染一廂情愿地“撒糖”，還是借由劇情細節(jié)對兩性話題討論的淺嘗輒止，往往無法真正觸動觀眾心靈，反而淪為綜藝流水線工業(yè)品，不管模式如何變化，仍難擺脫“千人一面”的同質化傾向。

　　而《再見愛人》另一項值得其他情感真人秀借鑒與學習之處在于，身處第二現場的觀察室嘉賓不再只是像既往節(jié)目那樣只是充當觀眾“人形彈幕”、單向宣泄情緒的工具人，而是引導觀眾剖析情感問題背后深層原因，成為從真人秀細碎觀察中提煉社會議題的有效助力。通過他們的觀察與思考，從嘉賓模板生發(fā)出更多現象去映照大眾的真實生活，鼓勵觀眾擺脫情緒綁架，思考如何建立更為健康的兩性關系、社會關系。

　　其實，引入專業(yè)聲音解讀分析情感問題的不止《再見愛人》一檔節(jié)目，遺憾的是劇本痕跡過重的編排之下，所謂的專業(yè)解讀就成了無根之萍。比如引入類似“狼人殺”游戲機制的《機智的戀愛》。節(jié)目的這一創(chuàng)新模式，并未能從一眾既有的素人戀愛真人秀中脫穎而出，反而讓原本能夠引發(fā)觀眾共鳴的真摯情感與溫馨互動，演變成吸引異性的刻意討好與掩飾身份的虛與委蛇。節(jié)目這一不良價值取向，或許也直接導向了播出結束當天，參演嘉賓集體在網絡掀起罵戰(zhàn)，留下輿論的一地雞毛。

　　喜劇類節(jié)目：

　　以脫口秀、素描戲劇抬升“笑的藝術”小屏呈現

　　《奇葩說》過后，網絡綜藝還有沒有與電視綜藝相較量的現象級喜劇節(jié)目？延續(xù)至第四季的《脫口秀大會》最終迎來全網狂歡。這與節(jié)目注重內容生產，秉持線上線下并進，堅持深耕脫口秀垂直市場有關；也離不開今年破除門檻，用一句“每個人都能說上五分鐘脫口秀”鼓勵各行業(yè)人士從真實生活提煉笑點的路徑拓寬。而這，距離2016年《吐槽大會》試水性向觀眾推出“脫口秀”概念，過去了五年時間。

　　五年，對比同是“舶來品”卻一朝爆紅的嘻哈說唱、街舞，制作方笑果文化推廣“脫口秀”則是借由網絡流行詞“吐槽”與明星自嘲互嘲來進行過渡的。2017年，以素人選秀為底色的《脫口秀大會》才正式張起“脫口秀”的大旗。起初，脫口秀這一生猛喜劇樣式，確實在更為活潑年輕的網絡空間激起Z世代的關注漣漪，然而很快，有關部分段子用詞低俗、內容惡俗、話題媚俗的爭議也緊隨而來。對比聚焦小品、相聲等傳統喜劇樣式的電視喜劇綜藝來說，脫口秀面臨著“本土化”的陣痛。

　　今年播出的第四季節(jié)目，似乎讓我們看到陣痛過后的蛻變與重生?！爱斢慰蛦栁?guī)谀睦?？我說：你直走左拐再右轉，那里是李鴻章在洋務運動時創(chuàng)辦的輪船招商局，里面有廁所?！碑斏虾Ｍ鉃┙诸^的交警黃俊登上脫口秀舞臺，令人們驚艷的不只是上海這座城市人才濟濟，普通交警也有深厚的人文底蘊與特別的舞臺魅力；其根植于基層一線的工作觀察，也給職業(yè)脫口秀團隊日漸固化的段子議題，接上了生活的源頭活水?！坝钪娴谋M頭在鐵嶺！”當短視頻紅人、北大高材生李雪琴登上脫口秀舞臺，令人感慨的不只是東北鐵嶺不愧是中國幾代喜劇人的誕生地，同時也在消無聲息地改寫國內脫口秀藝人模仿路徑，將脫口秀與方言表達、網絡表達雜糅，形成獨屬于中國年輕人的脫口秀風格。

　　或許脫口秀綜藝本土化成功探索給行業(yè)帶來了信心，繼《奇葩說》過后，馬東所帶領的米未傳媒重新回歸拿手的喜劇門類，推出《一年一度喜劇大賽》，致力于用“素描喜劇”盤活既有的喜劇小品創(chuàng)作。節(jié)目播出前，就將選手集結歷時半年多閉關創(chuàng)作，這樣的潛心制作方式，是近年來追求短平快的網絡綜藝所缺失的。而也正因這份審慎，令其一出手便是口碑熱度雙贏，哪怕是“無縫銜接”《脫口秀大會》，也沒能掩蓋自身光芒。而伴隨節(jié)目的持續(xù)播出，其呈現的素描喜劇作品創(chuàng)作沒有呈現疲態(tài)，反而持續(xù)走高，帶給觀眾一個又一個驚喜?！蹲詈笠徽n》里，戲劇學院優(yōu)等生被迫成為密室逃脫里的一名工作人員，沒想到被大學班主任逮個正著；《臺下十年功》里，戲曲演員求職無門，穿越到童年“逆天改命”，希望勸說小時候的自己不要癡迷戲曲及時改行，卻因看到當年自己的執(zhí)著堅定有所動搖……觀眾們發(fā)現，無須刻意地煽情，那些青年演員掙扎在現實與夢想中的真實細節(jié)與感觸，自然會透過爆笑的段子，鉆到心靈深處，帶來更深沉的會心一擊。

　　當然，對比既往老少咸宜的喜劇節(jié)目，目前《脫口秀大會》與《一年一度喜劇大賽》這樣的新喜劇節(jié)目更聚焦流行話題與網生代生活，受制于呈現的樣式并不像相聲小品那樣早已深入人心，因而還無法真正沖破圈層，觸達更廣泛的受眾群體。不過，只要嚴格把握喜劇作品質量關、深入社會生活的最前沿，相信在可以想見的將來，這些喜劇綜藝必將有更健康長遠的發(fā)展。(黃啟哲)

　　轉自：文匯報

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