國產(chǎn)愛情電影面臨12年之癢 高度同質(zhì)化帶來審美疲勞

　　貓眼娛樂旗下貓眼研究院近日發(fā)布《國產(chǎn)愛情電影數(shù)據(jù)洞察》(下簡稱“報(bào)告”)，報(bào)告顯示，國產(chǎn)愛情電影在經(jīng)歷兩大黃金時(shí)期之后，市場總值和單片票房遇到挑戰(zhàn)，影片“劇情”“真實(shí)感”等關(guān)鍵詞受到觀眾關(guān)注，市場急需打破“同質(zhì)化”困局。

　　高度同質(zhì)化　國產(chǎn)愛情電影進(jìn)入突破期

　　數(shù)據(jù)顯示，2011-2022年12年間，國產(chǎn)愛情電影經(jīng)歷兩大黃金階段，目前已經(jīng)進(jìn)入第三階段的突破期。

　　2011-2013年間，都市、青春、古裝、喜劇、劇情等各種愛情電影均有市場表現(xiàn)優(yōu)異的代表作，比如《失戀33天》依靠愛情電影的社交屬性以及互聯(lián)網(wǎng)的流行文化，打造了“世紀(jì)光棍節(jié)”的概念，并一舉摘得國產(chǎn)電影年度票房第4名的佳績。

　　2014年，國產(chǎn)愛情電影品類開始多元化，“愛情+喜劇”率先實(shí)現(xiàn)票房體量的飛躍，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，喜劇愛情電影年均上映數(shù)量達(dá)到了120部之多，在國產(chǎn)電影市場的票房占比于2014年達(dá)到49%的高點(diǎn)，票房總值在2015年突破100億大關(guān)。2015年直接迎來了“喜劇愛情”的全盛時(shí)期，產(chǎn)出了《港囧》《夏洛特?zé)馈返冉?jīng)典優(yōu)秀作品。

　　進(jìn)入2017年之后，或因“喜劇+愛情”出現(xiàn)了審美疲勞，愛情電影的年度總產(chǎn)值出現(xiàn)了明顯下滑，但部均票房仍保持較高產(chǎn)出。像《前任3：再見前任》《后來的我們》《少年的你》等影片，更是代表愛情電影連續(xù)三年斬獲單片十億的佳績。同時(shí)“劇情+愛情”自2017年以來呈現(xiàn)抬頭之勢，在2018年、2019年先后實(shí)現(xiàn)票房千萬影片數(shù)量和部均票房的雙向超越，成為愛情電影的新主流。

　　2020年以來，疫情給行業(yè)整體帶來不小影響，影片類型供給受限，愛情電影市場在大環(huán)境影響下逐漸下滑。即使在2021年電影市場各項(xiàng)數(shù)據(jù)均有回暖之際，愛情電影在國產(chǎn)市場中僅有11%的占比，相比往年仍有差距。部均票房繼續(xù)下行，無論是創(chuàng)作還是市場運(yùn)作，都出現(xiàn)高度同質(zhì)化的現(xiàn)象，國產(chǎn)愛情電影急需破局。

　　“催淚制勝”多　大眾已經(jīng)“看累了”

　　國產(chǎn)愛情電影由繁盛到下行，除疫情因素影響之外，上映時(shí)間、內(nèi)容、宣發(fā)均對影片票房有著重要影響，影片同質(zhì)化帶來的審美疲勞是國產(chǎn)愛情電影面臨的最大難題。

　　從開畫表現(xiàn)上，國產(chǎn)愛情電影開畫票房保持較高水準(zhǔn)，后繼普遍乏力。在歷史上首日票房超過5000萬的國產(chǎn)愛情電影中，2020-2022年占據(jù)6席，開畫票房仍能保持較高水平，但整體票房后勁在持續(xù)下降。熱門檔期前置核心用戶是原因之一，但品質(zhì)問題同樣難以回避。

　　從觀眾反饋看，“劇作”仍然是觀眾評價(jià)一部電影的核心。從劇作角度看，觀眾對國產(chǎn)愛情電影中的“淚點(diǎn)”“結(jié)局”“愛情感”的提及率明顯高于行業(yè)均值，決定了一部電影的基礎(chǔ)。盤點(diǎn)2020年至今票房5000萬以上的國產(chǎn)愛情電影，大部分劇情評分在7分以下，只有兩部影片達(dá)到8分以上。這表明近年國產(chǎn)愛情電影的綜合評分普遍不高。

　　觀察發(fā)現(xiàn)，近幾年高票房電影的劇情共性就是“催淚制勝”，但用戶已經(jīng)出現(xiàn)審美疲勞。催淚劇情依靠強(qiáng)烈的“愛情感”共情引發(fā)共鳴，“劇情愛情”源源不斷，但是2022年，同類作品已不再被大眾買單，例如淚點(diǎn)高出類型均值的《十年一品溫如言》《我是真的討厭異地戀》等影片，無論是提及率還是票房，都不比往年，從一定程度來講，大眾對“哭片”已經(jīng)“看累了”，催淚顯然不是強(qiáng)行煽情，而是要實(shí)現(xiàn)感同身受的共鳴。

　　觀眾認(rèn)為國產(chǎn)愛情電影劇情不足點(diǎn)，普遍集中在缺乏真實(shí)感上，這表明觀眾對劇情的要求越來越嚴(yán)格。在今年上映的9部國產(chǎn)愛情電影中，有4部評論中提及“劇情”的比例高，且與綜合評分差距較大，對影片整體影響明顯。2021年上映的描摹上海都市愛情的《愛情神話》獲好評，也表明愛情電影真實(shí)感的重要性。

　　從歷年票房破千萬國產(chǎn)愛情電影數(shù)量來看，喜劇愛情電影的表現(xiàn)有回暖趨勢?！哆€是覺得你最好》《愛情神話》等具有高笑點(diǎn)的愛情電影，都取得了優(yōu)異的票房表現(xiàn)。作為2022年度最高評分愛情喜劇，《還是覺得你最好》打破了近年來愛情題材影片的低分魔咒，在香港地區(qū)的票房超越《功夫》，成為香港電影史上排名第一的港產(chǎn)喜劇片，這從另一側(cè)面證明觀眾對“催淚制勝”類愛情影片的審美疲勞。觀眾更喜歡看有煙火氣、劇情真實(shí)、貼地氣的電影，笑中有淚的喜劇愛情電影比老套灑狗血的悲劇愛情電影更易得到共鳴。

　　片名辨識度低　普遍缺乏記憶度

　　除去《十年一品溫如言》等根據(jù)小說作品改變的電影，2020-2022年上映的國產(chǎn)愛情電影中，共有15部電影的片名大于等于7個(gè)字，12部采用短句結(jié)構(gòu)，例如《我的青春有個(gè)你》《我要我們在一起》《我是真的討厭異地戀》等，15個(gè)片名中“我”或“我的”出現(xiàn)11次，“你”或“你的”出現(xiàn)6次，“我們”或“我們的”出現(xiàn)3次，愛、喜歡等出現(xiàn)10次。一方面，愛情電影的片名越取越長，呈現(xiàn)短句化傾向；另一方面，在多部愛情電影同時(shí)上映時(shí)，短句式片名又會讓觀眾難以辨識，普遍缺乏記憶度。

　　電影片名有四大功能：信息傳播功能、表情功能、審美功能和廣告功能，短句式片名能滿足傳達(dá)影片類型的信息傳播功能，但是普遍缺乏語言優(yōu)美流暢、便于記憶的審美功能，導(dǎo)致影片內(nèi)容往往低于預(yù)期，或與預(yù)期不符的情況出現(xiàn)。像《我要我們在一起》《陪你很久很久》和《我沒談完的那場戀愛》都是片名與預(yù)期不符的代表性案例，一定程度上也使影片面臨更高的口碑風(fēng)險(xiǎn)，久而久之觀眾心中會建立“片名長=影片差”的刻板印象。

　　電影宣發(fā)同樣面臨同質(zhì)化困局。近年來國產(chǎn)愛情電影宣發(fā)主打“共情”“破防”“意難平”等關(guān)鍵詞，或者拍攝觀眾流淚的觀影反應(yīng)，同質(zhì)化營銷方式對觀影欲望的激發(fā)效果越來越弱。同時(shí)，愛情電影營銷在儀式場競爭上呈現(xiàn)白熱化狀態(tài)?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼烦晒﹂_創(chuàng)“跨年檔”，儀式感確實(shí)行之有效，但今年2月14日，《好想去你的世界愛你》《十年一品溫如言》《不要忘記我愛你》三部愛情電影在同一天運(yùn)作了10個(gè)儀式場?？梢?，國產(chǎn)愛情電影的同質(zhì)化問題，在劇情和創(chuàng)作中存在，在市場運(yùn)作階段同樣顯著，亟待尋求新鮮的宣發(fā)觸點(diǎn)。（文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)）

　　轉(zhuǎn)自：北京青年報(bào)

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