《平原上的摩西》：成功的改編 全新的創(chuàng)作

　　根據(jù)雙雪濤的中篇小說(shuō)《平原上的摩西》改編的同名迷你劇在迷霧劇場(chǎng)首播時(shí)，確認(rèn)入圍今年柏林影展的劇集單元。這個(gè)展映單元的設(shè)立以及選片原則，是為了呈現(xiàn)多種放映平臺(tái)上的當(dāng)代電影怎樣展開(kāi)“長(zhǎng)故事”的敘述。就這一點(diǎn)而言，《平原上的摩西》脫離了觀眾司空見(jiàn)慣的懸疑連續(xù)劇的模式，它更適宜被當(dāng)作一部7小時(shí)的長(zhǎng)片。

　　雙雪濤寫作《平原上的摩西》，明顯地致敬福克納，借鑒《我彌留之際》的敘事手法，以多視角多聲道的獨(dú)白的混響，拼貼出一段從1990年代到本世紀(jì)第一個(gè)十年間的東北往事。導(dǎo)演張大磊在改編和拍攝中，把故事的背景轉(zhuǎn)移到同時(shí)期的呼和浩特，剝除了原作中“鐵西區(qū)”“艷粉街”等具有強(qiáng)烈辨識(shí)度的地域和時(shí)代符號(hào)。這并不折損小說(shuō)文本提供的闡釋空間，導(dǎo)演把小說(shuō)當(dāng)作一個(gè)特別的起點(diǎn)，由此展開(kāi)了屬于他的全新創(chuàng)作。

　　生活場(chǎng)景中的陰郁抒情

　　小說(shuō)以多角色的回憶展開(kāi)，時(shí)間軸是滑動(dòng)的，不斷地從“此刻”回溯到過(guò)往的某一刻。最先出場(chǎng)的是男主角莊樹(shù)的父親莊德增，他從1990年代初國(guó)企改革前夜的“下?！睕Q定講起，鉤沉與莊樹(shù)母親傅東心在1980年前后的相親、成家。劇集回避了這種張揚(yáng)敘事技巧的跳躍時(shí)間線，按部就班地細(xì)說(shuō)從頭，開(kāi)始于傅東心坐公交車去公園赴約，街景不斷向她身后退去，不知哪里的喇叭，傳出羅馬尼亞電影《沸騰的生活》主題曲。即便不知道這支曲子的來(lái)歷，以沉穩(wěn)的節(jié)奏流過(guò)畫面的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了直觀的“沸騰生活”。視與聽(tīng)制造的第一印象，讓人想起本雅明的這段話：歷史是被建構(gòu)的，建構(gòu)的重點(diǎn)不是空虛的時(shí)間，而是具體的時(shí)代，具體的工作，具體的生活。

　　抱著對(duì)“懸疑”的期待打開(kāi)這部劇集的觀眾，很可能是失望的，除了第二集和第六集的結(jié)尾，劇中沒(méi)有明確的事件正面爆發(fā)，沒(méi)有戲劇化的沖突，在出場(chǎng)人物身上，很難找到清晰的意志，更沒(méi)有劇情片常規(guī)的“行動(dòng)”。十多年時(shí)光流逝，國(guó)營(yíng)工廠改制，工人新村拆遷，連環(huán)殺人案爆發(fā)，便衣警察在平安夜橫尸貧民窟……本該傾覆生活的劇變和驚人事件，被生活的無(wú)數(shù)微小塵埃覆蓋了。導(dǎo)演把更多的耐心交付給家庭和鄰里的生活場(chǎng)景實(shí)錄：女婿陪丈人喝酒，女兒和父親商量買什么雪糕，老師帶著孩子讀《卡拉馬佐夫兄弟》。甚至，當(dāng)大案發(fā)生以后，警員們熬夜查卷宗、私服暗訪等情節(jié)，沒(méi)有被濃墨重彩地渲染，他們的生活和工作捆綁了，而觀眾更多看到他們?cè)诠ぷ鞯耐瑫r(shí)，和普通人一樣喝酒、泡澡、吃夜宵。攝影機(jī)成了顯微鏡，鏡頭前展開(kāi)了微觀的、具體的生活環(huán)境，以及活動(dòng)在這環(huán)境里的人們。

　　劇中屢次引用《卡拉馬佐夫兄弟》，整體的劇作氣質(zhì)卻多少有些切近契訶夫的意境。年復(fù)一年，一代接一代，那么多的欺瞞、背叛和暴力發(fā)生過(guò)，都是在看不見(jiàn)的“暗場(chǎng)”。創(chuàng)作者擱置了事件和行動(dòng)，超越社會(huì)語(yǔ)境而深入日常生活的內(nèi)涵，把重心轉(zhuǎn)向刻畫人的生存狀態(tài)，更進(jìn)一步，深入他們捉摸不定的精神世界，尋找他們隱藏于內(nèi)心的波動(dòng)。

　　小說(shuō)中，傅東心像是承載了若干現(xiàn)象的容器，起初是委曲求全的知識(shí)分子，后來(lái)得到“先富起來(lái)”的紅利，是自我放逐的文藝闊太。劇集最大膽的改編是一開(kāi)始就用高光照亮了這個(gè)和環(huán)境格格不入的人。即便海清的表演存在爭(zhēng)議，劇作呈現(xiàn)的傅東心也是當(dāng)下影視劇中的稀缺形象。她不是錯(cuò)生在特殊年代的林黛玉，也不是被糙漢丈夫庇護(hù)的女版堂吉訶德。她更多集中了契訶夫筆下一部分角色的特質(zhì)，既是沒(méi)有扣動(dòng)扳機(jī)的特里普列夫(《海鷗》)，也是下沉得更徹底的柳苞芙(《櫻桃園》)，她在無(wú)法擺脫的環(huán)境里因?yàn)楸в欣硐攵裢馔纯唷８禆|心以“熬下去”的狀態(tài)度過(guò)了她的大半生，自甘游蕩于“正常生活”的邊緣，她的大半生匯聚成一種陰郁的抒情，這也塑造了整部劇集的精神底色。

　　湖水、平原和槍聲

　　從對(duì)“傅東心”的刻畫到作品整體的氣質(zhì)，相比小說(shuō)的冷冽干脆，劇集平添了懷疑和哀怨，這就注定了女主角李斐的結(jié)局是兩條不同的“路”。

　　小說(shuō)尾聲，渾然不知李斐慘烈經(jīng)歷的莊樹(shù)心存幻想，以為童年往事的回憶能把湖水變成平原。最后一句話陡然宕開(kāi)現(xiàn)實(shí)，展開(kāi)青春盡頭的冷酷仙境：“北方午后的微風(fēng)吹著她，向著岸邊走去?！边@則結(jié)尾，和《刺殺小說(shuō)家》意趣相通，“信念”介入且暫時(shí)地戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)。

　　而在劇中，李斐把槍口對(duì)準(zhǔn)自己，雖然這個(gè)畫面沒(méi)有正面出現(xiàn)，但她的死是確定的，她的悲劇也是確定的。這個(gè)改寫，并不是影像用形而下的結(jié)論對(duì)峙文本形而上的憧憬。一聲沉悶的槍響，宛如同時(shí)砸在觀眾大腦和內(nèi)心的重錘，提醒人們之前看到的“萬(wàn)家燈火”里潛伏著可怕的危機(jī)，甚至是能把人摧毀的。

　　一種徹底的悲劇精神流淌在整部劇集：蔣不凡是個(gè)正直的警察，但他在“準(zhǔn)時(shí)破案”的壓力下做出嚴(yán)重錯(cuò)判，最終賠付自己的性命；莊樹(shù)渴望查清陳年血案，但真相把多災(zāi)多難的李斐推入更深的深淵；李斐是最無(wú)辜的，12歲的她為了在平安夜見(jiàn)到莊樹(shù)而對(duì)父親撒謊，這個(gè)謊言讓他們坐上偽裝成出租車司機(jī)的蔣不凡的車，引發(fā)了蝴蝶效應(yīng)般的慘劇。他們的生活支離破碎甚至萬(wàn)劫不復(fù)，每個(gè)人都要為自己的悲劇承擔(dān)一部分責(zé)任，但沒(méi)有誰(shuí)應(yīng)該承擔(dān)全責(zé)——他們面對(duì)命運(yùn)隨心所欲的撥弄和玩笑，無(wú)可奈何。

　　導(dǎo)演以耐心的視聽(tīng)節(jié)奏鋪陳具體的人間悲喜的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)人性和人的存在，一旦創(chuàng)作者抒情地陳述具體的人的卑微和局限，以及因此而無(wú)法幸免的道德困境，真正的悲劇誕生了。這里沒(méi)有“我命由我不由天”的豪情，沒(méi)有摩西在平原上分開(kāi)湖水，李斐和莊樹(shù)的命運(yùn)都脫離了他們的意愿。

　　臥倒在船上的李斐像死去的天鵝，莊樹(shù)在染血的湖面上回憶他和李斐共度的童年夏日，比起小說(shuō)輕靈浪漫的余韻，劇集結(jié)束于哀憐的凝視，也是這份“怨而不頌”的哀憐姿態(tài)，成就了影像表達(dá)中不多見(jiàn)的美學(xué)調(diào)性。(本報(bào)記者 柳青)

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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