步步為新，為傳統(tǒng)戲曲尋找未來(lái)坐標(biāo)

   　昨晚，“2022中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”圓滿收官，來(lái)自11個(gè)劇種的13部作品各放光彩。雖然因疫情推遲數(shù)月，但在這方舞臺(tái)上所展現(xiàn)出的智慧與價(jià)值有增無(wú)減：歷史悠久的藏戲、漢劇大膽走出敘事“舒適區(qū)”；“梅花獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)演員陳亞萍、李政成親自領(lǐng)銜，憑《粉·待》與《千里江山》邁出滇劇與揚(yáng)劇小劇場(chǎng)試水的第一步；滿臺(tái)00后、青春無(wú)敵的北京曲劇《我這一輩子》在長(zhǎng)江劇場(chǎng)·黑匣子留下光芒四射的實(shí)驗(yàn)性探索……

　　劇場(chǎng)燈光一次次暗下，當(dāng)代戲曲人邊回望著歷史，邊實(shí)現(xiàn)著傳統(tǒng)的更新，碰撞出的靈感之光讓舞臺(tái)熠熠生輝。待燈光一次次亮起，佳作的余韻仍在綿延，傳統(tǒng)戲曲可預(yù)見的新面貌令戲迷與專家為之振奮鼓舞。小而不小，大在旨趣。在誕生后的第九年，以“亞洲演藝之都”上海為大本營(yíng)的展演為戲曲的步履所往推開了一扇窗、一扇門，探見“姹紫嫣紅開遍”的好光景。

　　集聚效應(yīng)帶動(dòng)，“煥新”的火花迸發(fā)閃耀

　　“不來(lái)上海參加小劇場(chǎng)展演，會(huì)是《粉·待》和劇種的遺憾。”滇劇名家陳亞萍對(duì)記者感慨。這不是《粉·待》第一次報(bào)名“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”，2021年，劇組入選后曾因故無(wú)法前往上海。演出雖然擱置，但帶滇劇史上第一部小劇場(chǎng)作品與戲曲“大碼頭”的觀眾見面是主創(chuàng)一直掛念的事情?！斗邸ご放叛葜?，導(dǎo)演周龍便提出了“精致化”的理念，三個(gè)演員、四個(gè)樂手共同在舞臺(tái)上發(fā)出了深宮妃子苦等一生的哀嘆。時(shí)長(zhǎng)60分鐘的《粉·待》戲雖小，新意卻處處可見，配樂舍棄了胡琴，轉(zhuǎn)而大量起用古箏，充分展現(xiàn)出滇劇雅致的一面。

　　得益于主辦方多年的精心培育，平臺(tái)的影響力和社會(huì)效應(yīng)逐年擴(kuò)大，如同磁鐵般吸引著來(lái)自全國(guó)各地的院團(tuán)，412部申報(bào)劇目、近70個(gè)劇種構(gòu)成了展演龐大的“朋友圈”，且?guī)缀跄昴甓加行旅婵琢料唷１緦谜寡葜?，藏戲、揚(yáng)劇、北京曲劇、呂劇就首次闖入視野。▼下轉(zhuǎn)第五版(上接第一版)于地域而言，遠(yuǎn)道而來(lái)的藍(lán)面具藏戲貢獻(xiàn)了滬上舞臺(tái)鮮能見到的“溫巴頓”“扎西”等充滿儀式感的表演環(huán)節(jié)；而于地方戲的突破看，揚(yáng)劇、北京曲劇、呂劇則打開了劇種“還能這樣演”的新格局，傳世名畫《千里江山圖》、老舍中篇小說(shuō)《我這一輩子》、明話本《警世通言·蘇知縣羅衫再合》都在從未有過的戲曲轉(zhuǎn)譯中實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典的藝術(shù)再生。

　　值得關(guān)注的是，展演的集聚效應(yīng)推動(dòng)戲曲人之間的相互切磋，“煥新”的火花四處迸發(fā)閃耀。到上海的第二晚，陳亞萍就在宛平劇院欣賞了上海昆劇團(tuán)的《三勘》。在與同行的交流中，她仿佛看到了自己在小劇場(chǎng)摸索的身影：想要盡力一搏，卻也帶著些誠(chéng)惶誠(chéng)恐?！皯蚯粦?yīng)該與時(shí)代脫節(jié)，不管成功與否，都得不停地嘗試?！标悂喥寂_(tái)上紛飛舞動(dòng)的水袖，舞出的也是滇劇人的奮力前行。

　　恣意揮灑朝氣，辨認(rèn)戲曲未來(lái)

　　“年輕觀眾走進(jìn)小劇場(chǎng)，常常帶著一層好奇心?！痹诒本┣鷦　段疫@一輩子》中飾演“我”的王厚義和不少00后的同齡人一樣，常會(huì)選擇密室和劇本殺作為平日里的休閑方式，在他眼中，小劇場(chǎng)觀演可以被視為另一種風(fēng)格的沉浸式體驗(yàn)。巧合的是，好聽、好看、好玩正是《我這一輩子》想要完成的目標(biāo)。該劇謝幕后，劇組邀請(qǐng)觀眾現(xiàn)場(chǎng)“面對(duì)面建群”，直面最真實(shí)的反響——“看得熱血沸騰”、“售罄滿座都不夠，這戲值得被更多‘看見’”。

　　包容與開放是小劇場(chǎng)最大的魅力，無(wú)論是年輕還是古老的劇種，都能在此找到安身之處。由老舍1952年命名的北京曲劇是我國(guó)最年輕的劇種之一。北京曲劇《我這一輩子》導(dǎo)演白愛蓮在這部作品中延續(xù)著她的“小劇場(chǎng)大時(shí)空”理念。觀眾看到一批去年剛剛從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)的00后演員在“打新春”“金錢蓮花落”“靠山調(diào)”等傳統(tǒng)曲牌中盡情張揚(yáng)著意識(shí)流，社會(huì)眾生幻化為意象一群“紙人”——類似古希臘戲劇歌隊(duì)的形式強(qiáng)化了歌舞性，用詼諧調(diào)侃的方式演一出悲劇。

　　蓬勃的朝氣與創(chuàng)作的活力時(shí)刻涌動(dòng)在小劇場(chǎng)中的空氣中，在這里，擁有400年歷史的漢劇可以擁抱文人戲與革命題材。武漢漢劇院的青年編導(dǎo)胡曉瓊從流傳后世的散文名篇《與山巨源絕交書》，提煉出“竹林七賢”中的嵇康與山濤之間超越生死的情義，恣意呈現(xiàn)在漢劇《一夢(mèng)幽篁》中。在她看來(lái)，縮短與觀眾心理距離的小劇場(chǎng)是“探索文本思辨性與哲學(xué)性的不二場(chǎng)所”。在執(zhí)導(dǎo)小劇場(chǎng)戲曲之前，胡曉瓊也曾排演過小劇場(chǎng)話劇，她感嘆于戲曲本體的博大精深與唱念做打豐富的表現(xiàn)形式。與此同時(shí)，劇本創(chuàng)作、表演方式、舞美設(shè)計(jì)、音樂配器在適配小劇場(chǎng)的過程中都逐一有所改變。一次次的嘗試和摸索后，年輕的漢劇人隱約感覺到——“或許就是在這里，將要孕育出新的戲曲樣式”。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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