節(jié)目組關(guān)注呈現(xiàn)效果 綜藝節(jié)目效果全靠“剪刀手”？

　　王俊凱（右）在《高能少年團2》第一期中體驗消防兵生活。

　　上周六晚，備受期待的《高能少年團》第二季在浙江衛(wèi)視開播。然而隔天上午，參加節(jié)目的嘉賓王俊凱便通過工作室微博發(fā)表聲明，指出《高能少年團》節(jié)目有無法提前確認宣發(fā)物料、不當剪輯、不規(guī)范等問題，要求節(jié)目組公開道歉。4月29日16時左右，節(jié)目組發(fā)表道歉聲明，表示“剪輯人員處理視頻素材時未進行求證，審核人員不夠嚴謹，會將宣發(fā)內(nèi)容和視頻做更正處理。”

　　事實上，從去年的《演員的誕生》到今年的《這！就是街舞》，再到此次的《高能少年團》，綜藝節(jié)目的“剪刀手”不斷成為眾矢之的。原本應(yīng)該客觀、中性的后期剪輯，從一門“講故事藝術(shù)”變成了“亂講故事藝術(shù)”，屢屢因“惹禍”而在許多人心中成為貶義詞。

　　受傷的總是明星嘉賓嗎？

　　明星因為綜藝節(jié)目的剪輯問題而開懟節(jié)目，最近半年可謂高頻率出現(xiàn)。

　　在上周的《高能少年團2》第一期節(jié)目中，王俊凱等五位少年參加消防隊訓(xùn)練，王俊凱本是去幫助其他隊員，卻被節(jié)目組剪輯成了丟下水槍。實際上水槍并非王俊凱放在地上，而是被惡意剪輯呈現(xiàn)出的效果。去年底，《演員的誕生》最大的爭議來自袁立被剪輯成“神經(jīng)病”，憤怒的袁立也因此在當期節(jié)目播出后，發(fā)微博曝光自己被節(jié)目組“內(nèi)定”淘汰。而今年燦星制作的街舞綜藝《這！就是街舞》在優(yōu)酷開播至今，史無前例地“齊集了四位明星導(dǎo)師吐槽節(jié)目剪輯”的情況。

　　錄制節(jié)目現(xiàn)場的情況和最終被剪輯出來的成片，可能大相徑庭。大千影業(yè)后期總監(jiān)趙林林說，大部分時候，藝人開撕節(jié)目組，是覺得節(jié)目組為了呈現(xiàn)效果，導(dǎo)致自己期待的形象大打折扣。對于嘉賓和節(jié)目組的矛盾，趙林林透露，有時候錄制節(jié)目時藝人是不愿意按導(dǎo)演組的安排來執(zhí)行的，所以就只能通過剪輯來實現(xiàn)了，“觀念上的不和以及后期技術(shù)手段的操作顯然激化了這一矛盾，但也說明了后期剪輯其實是導(dǎo)演組意圖的體現(xiàn)。”

　　涉及剪輯風波的節(jié)目播出后，藝人“維權(quán)”往往需要經(jīng)歷一個過程：藝人的表現(xiàn)讓網(wǎng)友群起攻之，藝人發(fā)聲指出“剪輯之禍”，網(wǎng)友調(diào)轉(zhuǎn)矛頭，節(jié)目組道歉。一來一回之間，節(jié)目的關(guān)注度往往呈現(xiàn)幾何式上漲。媒體人肖曉認為，說到底還是流量惹的禍，是內(nèi)容產(chǎn)品扎堆兒出現(xiàn)、各節(jié)目組和營銷方用盡渾身解數(shù)搶奪市場、輿論，從而進一步搶奪流量的必然結(jié)果。

　　剪輯師應(yīng)該被“寄刀片”？

　　競技性質(zhì)的節(jié)目正在成為剪輯事故頻發(fā)的重災(zāi)區(qū)，《演員的誕生》和《這！就是街舞》都以強競技性著稱。在優(yōu)勝劣汰的抉擇中，每個人的表現(xiàn)都會被放大，這就要求鏡頭拼接必須符合邏輯，至少符合人之常情。但從目前情況看，很多綜藝節(jié)目的剪輯顯然沒有做到這一點。

　　在某種程度上，當下綜藝節(jié)目的劇情化是“剪輯之禍“的根源，也為藝人之間的番位之爭、粉絲之間的偶像鏡頭之爭埋下了伏筆。趙林林直言：“什么是劇情，就是要有男一號、女一號、男二號、女二號，要有反派，這樣才有看頭。那么問題來了，在電視劇里演繹一個壞人，沒什么問題，但真人秀是什么？就是我本人就是這個樣子，那誰愿意演壞人？”縱觀憑借綜藝加分的明星，《演員的誕生》中的章子怡、《中國有嘻哈》里的吳亦凡、《奔跑吧》中的楊穎（Angelababy），共同的特點都是節(jié)目絕對的流量和咖位擔當，是節(jié)目當之無愧的男一號和女一號。

　　失之毫厘，謬以千里，用來形容剪輯的效果尤為貼切。一位觀眾的觀點很有代表性：希望剪輯師多為你剪輯的人考慮一點，作為觀眾，咱們也盡量看到剪輯背后的另一面。不過，在制片人大楠看來，諸多爭議背后，站在藝人和節(jié)目組各自的角度上，其實是各說各有理的“難纏事件”。他坦言，從這個角度來說，頻頻被觀眾吐槽要“寄刀片”的剪輯師挺冤，“剪輯師自由發(fā)揮的空間其實很小，按照節(jié)目組意圖執(zhí)行，卻成了最終的‘背鍋俠’。”

　　好的剪輯應(yīng)該是怎樣的？

　　業(yè)內(nèi)的共識是，好的綜藝剪輯必然追求平衡。用肖曉的話說，歸根結(jié)底在于剪輯如何把握好各方接受的臨界點——觀眾看重娛樂性，粉絲側(cè)重自家偶像，藝人關(guān)注自身形象，節(jié)目組關(guān)注呈現(xiàn)效果，多方之間的矛盾一觸即發(fā)。

　　去年夏天的網(wǎng)絡(luò)綜藝《中國有嘻哈》能走紅，節(jié)目獨特的“劇情式剪輯”加分不少。其實，《中國有嘻哈》也通過剪輯放大了選手間的沖突，比如地下嘻哈歌手與偶像歌手之間的矛盾，人氣選手之間的對立，都成了節(jié)目的“燃”點。對于放大沖突點，高級剪輯師、星馳傳媒后期項目負責人王繼磊表示，做“點”的原則就一定要順其自然，不能亂做，“點”出來就應(yīng)該是順理成章的，不能太生硬，“現(xiàn)在很多剪輯師會有一個問題，就是為了做‘點’而做‘點’，其實一定要抓大放小，否則節(jié)目的重點會被弱化。”

　　優(yōu)秀的剪輯，必然和劇情綜藝人物設(shè)定上的起承轉(zhuǎn)合一脈相承。趙林林說：“真人秀是按照劇邏輯來的，人物有自己的成長線。”慢綜藝《向往的生活》的剪輯被業(yè)內(nèi)奉為成功案例。第一季中被網(wǎng)友戲稱為“四肢健全的殘疾”嘉賓陳赫一開始錄制時，尋找各種借口不干活，但最終被改變，加入勞動隊伍。最近開播的《向往的生活2》中，徐崢亦是如此，從“拒絕三連拍”到后來的“花樣體驗秀”，以及節(jié)目中何炅為光頭的徐崢洗頭的情景，都讓觀眾在歡樂中感悟到日常生活帶來的感動。

　　不管是棚內(nèi)綜藝還是戶外綜藝，都會有煽情片段。王繼磊的經(jīng)驗是，煽情不是簡單把感人的音樂鋪上，而是在適當時候給觀眾留下“氣口”，讓觀眾有一個反應(yīng)和回味的時間，帶著觀眾的情緒走。比如，他操刀剪輯的《我們十七歲》，每個節(jié)目參與者給十七歲的自己寫一封信，然后讀給所有人。郭富城讀信片段，加了很多回憶畫面，而非常重要的一點，是把郭富城讀信的過程人為地給“拉長”了，每句話之間都留了“氣口”。（徐顥哲）

　　原標題：綜藝節(jié)目效果全靠“剪刀手”？

　　轉(zhuǎn)自：北京日報

 

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