科技之下 電影工業(yè)何去何從？

　　電影是科技和藝術(shù)的結(jié)晶，特別是今天，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展更是極大豐富了電影藝術(shù)表達(dá)手段，為電影創(chuàng)作者提供了更為廣闊的展現(xiàn)和想象空間，電影發(fā)展進(jìn)入到了一個(gè)新的歷史階段。日前，第八屆北京國(guó)際電影節(jié)電影科技國(guó)際論壇舉行，此次論壇邀請(qǐng)了來(lái)自國(guó)內(nèi)外從事電影技術(shù)制作的知名專(zhuān)家，分別從電影科技發(fā)展的不同角度進(jìn)行演講，分析電影科技領(lǐng)域的最新發(fā)展成果，探討新時(shí)代創(chuàng)作生產(chǎn)電影精品的策略和路徑。

　　以終為始

　　視效預(yù)覽是電影工業(yè)最大的變化

　　在影視中，人工制造出來(lái)的假象和幻覺(jué)，被稱(chēng)為影視特效。電影攝制者利用它們來(lái)避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地，減少電影的制作成本，更重要的是，利用它們來(lái)讓電影更加扣人心弦，提升觀眾觀影時(shí)的視覺(jué)感受。

　　Base FX成立于2005年，是亞洲知名的影視特效公司，擁有中國(guó)最大的電影特效團(tuán)隊(duì)。Base FX曾憑借《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》《海濱帝國(guó)》《黑帆》三度獲得艾美獎(jiǎng)，憑借《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》得到了第一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)的提名。在前年上映的《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》中，Base FX有150名特效藝術(shù)家參加了400多個(gè)鏡頭的特效制作工作，并第二次拿到了奧斯卡獎(jiǎng)的提名。

　　Base FX副總裁、亞洲視效預(yù)覽協(xié)會(huì)理事謝寧認(rèn)為，電影是個(gè)工業(yè)，一直在受技術(shù)發(fā)展的影響而不斷變革。

　　謝寧在現(xiàn)場(chǎng)以電影海報(bào)為切入點(diǎn)，生動(dòng)形象地闡明電影特效已逐步成為電影產(chǎn)業(yè)中不可或缺的重要元素之一，“過(guò)去的電影海報(bào)，例如《羅馬假日》《泰坦尼克號(hào)》是以男女主角的臉占據(jù)海報(bào)的主要位置。我們?cè)倏春髞?lái)的海報(bào)，《阿凡達(dá)》的男主角是誰(shuí)？《變形金剛》的主角是誰(shuí)？為什么大家記不住其中的主演？《鋼鐵俠》的主演看不到他的臉，出現(xiàn)的只有面具，甚至連人都沒(méi)有，只剩下特效創(chuàng)造出來(lái)的角色。特效越來(lái)越重要，開(kāi)始占據(jù)電影的中心舞臺(tái)。”

　　謝寧指出，現(xiàn)在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)的工作人員越來(lái)越少，大量工作都放在后期完成，后期占電影投資的比重越來(lái)越高。傳統(tǒng)的電影制作流程，是先有劇本，然后有故事板（視覺(jué)草圖），最后進(jìn)入拍攝。但放到現(xiàn)在，這樣的制作流程已經(jīng)不能滿(mǎn)足視效電影的制作要求，如果沒(méi)有清晰直觀的目標(biāo)，只憑借幾張效果圖和一堆文字說(shuō)明，如何保證產(chǎn)品的質(zhì)量？謝寧直言，“這可能是很多五毛錢(qián)特效電影出現(xiàn)的根本原因。”

　　謝寧強(qiáng)調(diào)，電影體系最重要的一點(diǎn)是“以終為始”，先要確定想要得到的結(jié)果，再為了達(dá)到這個(gè)結(jié)果，來(lái)決定怎么做，“視效預(yù)覽就是用視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)最終的效果，讓電影達(dá)到以終為始。視效預(yù)覽是電影工業(yè)最大的變化。”

　　視效預(yù)覽（Previs）這項(xiàng)技術(shù)在好萊塢電影中的應(yīng)用已經(jīng)非常普遍了，可以細(xì)分成四種不同類(lèi)型的預(yù)覽，在電影的前期開(kāi)發(fā)、中期拍攝、后期制作中都有非常重要的應(yīng)用。

　　Pitch-vis的作用是告訴投資人這個(gè)片子大概會(huì)是什么樣的感覺(jué)，在項(xiàng)目還是雛形的時(shí)候，用一個(gè)短片對(duì)電影進(jìn)行預(yù)覽。它是有聲音的，是動(dòng)態(tài)的，使用實(shí)拍的素材來(lái)表達(dá)影片項(xiàng)目的故事梗概、主要特征，推動(dòng)投資人作出投資決策。

　　Onset-vis解決“拍什么”的問(wèn)題，它的主要作用是讓導(dǎo)演、攝影師在進(jìn)入拍攝前，就對(duì)各種可能的鏡頭語(yǔ)言和拍攝方案進(jìn)行探索，減少在片場(chǎng)摸索的時(shí)間，通過(guò)動(dòng)畫(huà)添加音樂(lè)和音效的對(duì)白，接近電影真實(shí)效果。

　　Tech-vis則解決“怎么拍”的問(wèn)題，要與劇組的所有主創(chuàng)密切合作，從藝術(shù)指導(dǎo)、攝影到導(dǎo)演，幫助他們規(guī)劃鏡頭。對(duì)現(xiàn)場(chǎng)可行性進(jìn)行有效分析。

　　Post-vis是后期特效預(yù)覽，將各種特效疊放在實(shí)拍素材上，這種預(yù)覽也會(huì)成為特效團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)的重要參考和依據(jù)。

　　謝寧以《唐人街探案2》為例，現(xiàn)場(chǎng)展示了電影特效在實(shí)際電影創(chuàng)作中發(fā)揮的重要作用，“我們做了四場(chǎng)戲，包括主角在小廣場(chǎng)公園計(jì)算兇手的范圍，在撞車(chē)追逐，在地牢推測(cè)犯罪軌跡，大概是10分鐘的時(shí)間，近300個(gè)鏡頭，制作周期是6周。當(dāng)時(shí)全劇組在美國(guó)只有40天拍攝周期，應(yīng)用特效預(yù)覽，導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和攝像總監(jiān)在很短的時(shí)間把預(yù)算控制住，把拍攝計(jì)劃控制得非常清楚，真正節(jié)省了人力、物力和財(cái)力。”

　　視效預(yù)覽還能做到快速地修改和調(diào)整，劇組臨時(shí)改變整場(chǎng)戲的拍攝方案，預(yù)覽團(tuán)隊(duì)和劇組緊密溝通，在非常短的時(shí)間里完成新的預(yù)覽方案，保證尺寸完全一樣，而且能進(jìn)入實(shí)拍。

　　同時(shí)，視效預(yù)覽還是非常好的普及視聽(tīng)語(yǔ)言和電影教學(xué)的工具，能改變影視人才培養(yǎng)的基礎(chǔ)，有利于影視人才培養(yǎng)。

　　在演講的最后，謝寧表達(dá)出自己對(duì)中國(guó)未來(lái)電影工業(yè)發(fā)展的期許，“視效預(yù)覽在好萊塢已經(jīng)是非常成熟的技術(shù)，但在中國(guó)還處于起步階段，我希望未來(lái)中國(guó)可以盡早普及視效預(yù)覽技術(shù)，它將會(huì)成為中國(guó)電影彎道超車(chē)的渦輪增壓機(jī)。”

　　路徑依賴(lài)

　　技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)制定的速度跟不上技術(shù)發(fā)展

　　觀眾在觀看電影時(shí)，除了會(huì)被電影酷炫的特效所吸引，再來(lái)就是會(huì)追求極致的觀影感受，其中就包括電影的圖像質(zhì)量。索尼中國(guó)專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)創(chuàng)新業(yè)務(wù)開(kāi)發(fā)本部技術(shù)總監(jiān)王亞明提出，人們?cè)谟^看電影時(shí)會(huì)有身臨其境的感覺(jué)，這其實(shí)不是技術(shù)做出來(lái)的，“人眼有一定的極限能力，如果我們能超過(guò)這種極限的話(huà)，其實(shí)我們就可以達(dá)到一種更高的境界。最好的表演就是沒(méi)有表演，最好的技術(shù)就是沒(méi)有技術(shù)。”

　　從技術(shù)層面講，要實(shí)現(xiàn)這種超越，是要付出代價(jià)的，在比較低的層次進(jìn)行改善很容易，但越往上越難，王亞明說(shuō)，“電影誕生100多年了，電影的基本參數(shù)也存在了100多年，我們認(rèn)為這是一種缺點(diǎn)。拿現(xiàn)在的‘80后’到‘00后’來(lái)說(shuō)，這幾代人他們是玩著游戲機(jī)長(zhǎng)大的，他們就認(rèn)為我看到的越流暢，越豐富、色彩越絢爛、感受越舒服越好。”

　　在王亞明看來(lái)，電影技術(shù)發(fā)展的新動(dòng)向就是“五高”──高分辨率、寬色域、高動(dòng)態(tài)范圍、高幀率、高量化比特。在拍攝環(huán)節(jié)和后期制作環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)“五高”已不是問(wèn)題，但在放映環(huán)節(jié)，難度是最大的，尤其是實(shí)現(xiàn)寬色域。

　　回顧電影發(fā)展的整個(gè)歷程，100多年以來(lái)，近30年進(jìn)步尤為明顯。最早，電影從拍攝、制作到放映都是膠片，近30年實(shí)現(xiàn)了從模擬膠片向數(shù)字化的發(fā)展。

　　率先實(shí)現(xiàn)數(shù)字化、脫離膠片的環(huán)節(jié)是后期制作，隨后實(shí)現(xiàn)數(shù)字化的環(huán)節(jié)是放映，放映機(jī)取代了膠片，而最后實(shí)現(xiàn)數(shù)字化則是拍攝環(huán)節(jié)。但是，在王亞明看來(lái)這其中進(jìn)步最慢的就是放映環(huán)節(jié)，“我們現(xiàn)在在影院里看的電影和電影發(fā)明的初始階段沒(méi)有什么差別，仍然使用投影技術(shù)。”受到投影技術(shù)的限制，即使用現(xiàn)在最好的技術(shù)，也很難大幅度提高放影的對(duì)比度和色域，這是目前所面臨的最大困難。

　　而王亞明認(rèn)為，進(jìn)步最慢并不是技術(shù)，而是標(biāo)準(zhǔn)，“電影行業(yè)技術(shù)跑得很快，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)卻跑得很慢，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)跟不上技術(shù)發(fā)展的速度，新的技術(shù)只能停留在試驗(yàn)階段，沒(méi)有辦法進(jìn)入到整個(gè)社會(huì)里去。”

　　王亞明以目前對(duì)電影圖像質(zhì)量貢獻(xiàn)特別大的技術(shù)HDR為例，詳細(xì)地闡述了這一問(wèn)題所面臨的實(shí)際困難，“HDR到現(xiàn)在為止沒(méi)有行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，有的只是兩個(gè)廠(chǎng)商標(biāo)準(zhǔn)，亮度差不多，但EOTF（電光轉(zhuǎn)換函數(shù)）不同，兩個(gè)格式不兼容，即使有再好的技術(shù)，沒(méi)有統(tǒng)一的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)也無(wú)法往下繼續(xù)推廣。”

　　電影是一個(gè)完整的體系，只改變當(dāng)中一個(gè)參數(shù)、一個(gè)單位、一個(gè)性能、是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須綜合考慮整個(gè)流程，制定一個(gè)統(tǒng)一的完善的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

　　王亞明強(qiáng)調(diào)，目前電影行業(yè)存在典型的“路徑依賴(lài)”問(wèn)題，“電影行業(yè)100年過(guò)去了，拍攝、制作所有的技術(shù)都在變化，可我們用的‘鍋’還是100年前制作膠片時(shí)代的‘鍋’。電影已經(jīng)從膠片脫離了，但是很多技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)還是以膠片的性能為基礎(chǔ)制定的。雖然沒(méi)有膠片，但是整個(gè)電影行業(yè)還是生活在‘沒(méi)有膠片’的膠片時(shí)代。”

　　不過(guò)王亞明從中也看到了中國(guó)企業(yè)未來(lái)發(fā)展的機(jī)會(huì)，“比如LED放影，全世界80%到90%的LED屏都是在中國(guó)深圳制造的，如果放影技術(shù)從現(xiàn)有的技術(shù)向新技術(shù)發(fā)展，其實(shí)中國(guó)的機(jī)會(huì)應(yīng)該是最多的。”

　　協(xié)同創(chuàng)作

　　中國(guó)要成為電影生產(chǎn)的工業(yè)化強(qiáng)國(guó)

　　在很多投資人看來(lái)，電影是一個(gè)投資成本大、風(fēng)險(xiǎn)極高的投資項(xiàng)目，北京文化董事高級(jí)副總裁彭佳瞳就曾表示，電影市場(chǎng)雖然在不斷創(chuàng)造出新的票房紀(jì)錄，但其中的風(fēng)險(xiǎn)仍不可小覷，“80%在虧錢(qián)，20%在賺錢(qián)。我現(xiàn)在能做的，就是通過(guò)不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，做到少賠錢(qián)甚至不賠錢(qián)。”

　　面對(duì)如此高風(fēng)險(xiǎn)的電影產(chǎn)業(yè)，投資人又能通過(guò)什么手段“管”好自己的錢(qián)呢？藍(lán)海彤翔集團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)始人、中國(guó)傳媒大學(xué)高性能計(jì)算中心副研究員高鵬東在論壇上介紹了他們最新的研究成果。

　　高鵬東首先通過(guò)兩個(gè)數(shù)據(jù)，直觀地反映了中國(guó)市場(chǎng)目前在世界范圍所處的領(lǐng)先位置，“2017年中國(guó)電影市場(chǎng)年度票房559.11億元，2017年中國(guó)電影銀幕數(shù)50776塊。在未來(lái)三年，中國(guó)電影市場(chǎng)將成為世界上第一大市場(chǎng)。但中國(guó)單銀幕的盈利能力和單影院的盈利能力，近五年來(lái)卻是在逐年下降的。”

　　高鵬東表示，電影工業(yè)化由很多因素決定，好的內(nèi)容從來(lái)不缺觀眾，內(nèi)容為王一直是電影行業(yè)的不變法則。但在中國(guó)目前的生產(chǎn)業(yè)態(tài)下，在保證好的創(chuàng)意的前提下，同時(shí)也希望能夠批量化生產(chǎn)。中國(guó)是一個(gè)電影的大國(guó)，但不是一個(gè)電影生產(chǎn)的工業(yè)化強(qiáng)國(guó)。如今，中國(guó)影視工業(yè)化仍處于初級(jí)分工、低效協(xié)作和缺乏流程管理的階段，未來(lái)還有很長(zhǎng)的路要走。

　　中國(guó)電影業(yè)需要有專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)對(duì)電影制作全生命周期進(jìn)行管理，幫助出品方、制作方、出品人，對(duì)整個(gè)電影出品過(guò)程進(jìn)行完整的監(jiān)管，對(duì)進(jìn)度和資金有整體的把握，同時(shí)基于互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)良好的跨區(qū)域協(xié)作。

　　高鵬東介紹，藍(lán)海云平臺(tái)正在進(jìn)行這方面的操作，貫穿始終地采用PDCA式項(xiàng)目管理，即有計(jì)劃（PLAN），有執(zhí)行（DO），有檢查（CHECK），有反饋（ACT）。在每一個(gè)不同的階段，都完全按照工業(yè)化的生產(chǎn)流程來(lái)對(duì)電影的生產(chǎn)有同樣的約定和要求。

　　在籌備期，平臺(tái)進(jìn)行階段的劃分和預(yù)算的制定。在拍攝階段，平臺(tái)通過(guò)對(duì)劇本的智能拆解，完成基于場(chǎng)景、角色、劇情的自動(dòng)拆分，使片場(chǎng)統(tǒng)籌能夠從瑣碎的工作中脫離出來(lái)，把統(tǒng)計(jì)工作交由系統(tǒng)完成，同時(shí)每天的拍攝進(jìn)度和資金花銷(xiāo)，會(huì)同步以圖形的方式反饋到投資人、制片人手里。

　　在后期階段，藍(lán)海云平臺(tái)能夠讓出品方對(duì)項(xiàng)目分包的情況一目了然。后期制作完成后，導(dǎo)演也不需要到現(xiàn)場(chǎng)，只要是在能上網(wǎng)的地方就能打開(kāi)，對(duì)于鏡頭里有任何疑問(wèn)和需要修改的地方，都可以通過(guò)在線(xiàn)的會(huì)議系統(tǒng)和后期制作方進(jìn)行溝通，極大地提高了工作效率。

　　此項(xiàng)技術(shù)還有兩個(gè)核心技術(shù)保障。第一是高速傳輸技術(shù)，促進(jìn)在多地協(xié)同下可以更好地共享數(shù)據(jù)。第二是數(shù)據(jù)安全保障，確保數(shù)據(jù)不丟失，同時(shí)加密，在電影上映前，所有數(shù)據(jù)都是保密的。

　　目前，這套系統(tǒng)已經(jīng)有了實(shí)際的應(yīng)用。在剛剛上映的中美聯(lián)合出品動(dòng)畫(huà)電影《深海歷險(xiǎn)記》中，藍(lán)海云平臺(tái)主要發(fā)揮了數(shù)字資產(chǎn)管理的作用，同時(shí)由于是中美協(xié)作，涉及海外在線(xiàn)審片，通過(guò)藍(lán)海云平臺(tái)也極大地提高了溝通的效率。（徐雪霏）

　　原標(biāo)題：科技之下，電影工業(yè)何去何從？

　　轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)


 

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