網(wǎng)劇質(zhì)量飛速發(fā)展 電影導演抓住機遇紛紛入局

　　在5月舉辦的“2018愛奇藝世界·大會”上，包括韓三平、陸川、陳凱歌等在內(nèi)的多位電影導演宣布入局網(wǎng)劇。而在前不久，歡喜傳媒發(fā)布公告稱，張藝謀也將進軍網(wǎng)劇，他將在未來至少六年的時間里執(zhí)導三部網(wǎng)絡系列影視劇。

　　近年來，網(wǎng)劇在人們的生活中占據(jù)著越來越重要的位置。相關數(shù)據(jù)顯示，包括網(wǎng)劇在內(nèi)的網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務，已成為年青一代獲取信息、享受視聽娛樂的主要渠道。因此，網(wǎng)劇也受到越來越多電影導演的青睞，其中不乏一些知名的一線導演，國產(chǎn)網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)能否因為他們的加入迎來新的機遇？

　　1、文化產(chǎn)業(yè)成熟后的大勢所趨

　　幾年的積累、沉淀和發(fā)展為網(wǎng)劇的工業(yè)化升級和精品化打下了基礎。2017年以來，各視頻平臺都出現(xiàn)了一批流量、口碑雙高的自制內(nèi)容。網(wǎng)劇的制作日益成熟，題材多樣，在社交媒體上反響熱烈。如網(wǎng)劇《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《你好，舊時光》《河神》以及《無證之罪》在2017年豆瓣口碑TOP10的國產(chǎn)劇集榜單中就占據(jù)了6席。

　　網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)化的快速發(fā)展，低成本已不再是當下網(wǎng)劇發(fā)展的特點。隨著大量資本的涌入，如今的網(wǎng)劇投資動輒幾千萬元，一些劇集可達上億元，制作成本甚至可以比肩電影。另一方面，網(wǎng)劇在內(nèi)容表達上有著靈活性和多樣性，在時間上也不像電視劇受播出時長的限制，有的導演可以用5分鐘在網(wǎng)絡平臺講述一個故事，也有的導演可以用1個小時表達他的思想和觀念。同時由于受眾面更廣，容易吸引年輕觀眾，越來越多有豐富從業(yè)經(jīng)驗的導演加入網(wǎng)劇創(chuàng)作，這也是文化產(chǎn)業(yè)成熟發(fā)展之后的大勢所趨。

　　不過，質(zhì)疑聲也此起彼伏。批評的聲音認為：“在如今中國電影本就佳作日漸稀少的情況下，電影導演居然還分散精力去拍網(wǎng)劇，這是不務正業(yè)。”更有言辭犀利者認為：“電影導演拍網(wǎng)劇是某種程度上的墮落之舉，在觀眾越發(fā)不愿進入電影院看電影之際，電影人更多地投入網(wǎng)絡電影和網(wǎng)劇的懷抱，很可能成為壓垮電影的最后一根稻草。”

　　然而，為什么越來越多的電影導演跨界到網(wǎng)劇領域？導演韓三平認為，發(fā)展了短短幾年的網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)未來很有可能會比電影產(chǎn)業(yè)做得更大。“我曾經(jīng)跟很多電影人說過，網(wǎng)劇對我們中國的從業(yè)者來說是一個巨大的機會。視頻網(wǎng)站是高新技術的傳播媒體，可以迅速地將內(nèi)容產(chǎn)業(yè)傳遞給每一個人，這是不可阻擋的。但電影還不行，電影上映后需要買票去電影院看，所以網(wǎng)劇的傳播力遠遠高于電影。”對于電影、網(wǎng)絡和網(wǎng)劇的思考，導演陳可辛很坦然，他認為：“這就是電影人需要面對的現(xiàn)實，盡管電影院的數(shù)量在不斷增加，但并不代表會有更多的觀眾走進電影院，對于出生于網(wǎng)絡時代的年輕人而言，電影院不再是觀看電影的唯一圣地。”

　　網(wǎng)劇的飛速發(fā)展，也給電影導演帶來了新的機遇。如陳可辛所言：“觀眾變化趨勢和更大的拍攝自由度，讓我下定決心拍網(wǎng)劇，堅定地選擇擁抱互聯(lián)網(wǎng)。”

　　2、電影導演經(jīng)驗會逐漸改善網(wǎng)劇質(zhì)量

　　網(wǎng)劇的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)范化和精品化以及網(wǎng)劇市場的巨大潛力讓一些有想法的電影人把參與網(wǎng)劇創(chuàng)作作為拓展事業(yè)的平臺，不少電影人已取得了不俗的成績。韓三平監(jiān)制的《無證之罪》被網(wǎng)友追捧，陳國富監(jiān)制的《河神》因其有質(zhì)感的畫面和流暢的敘事廣受好評，劉德華監(jiān)制的《東方華爾街》在騰訊視頻上線后口碑頗高，是今年目前豆瓣評分最高的一部國產(chǎn)劇。陳正道導演創(chuàng)作的《結愛·千歲大人的初戀》刷新了不少網(wǎng)友對國產(chǎn)偶像劇的既定印象。有數(shù)據(jù)顯示2017年我國新上線網(wǎng)劇206部，這些網(wǎng)劇的觀眾也大多是年輕人，追網(wǎng)劇似乎成為很多年輕人每天生活的必備環(huán)節(jié)。但值得注意的是，雖然網(wǎng)劇的數(shù)量可觀，但是真正的精品卻很少，令人深思。網(wǎng)劇要想真正贏得口碑，還需“精耕細作”。

　　企鵝影視天璇工作室總經(jīng)理方芳說：“電影導演入局帶來了更為品質(zhì)化的內(nèi)容以及更廣闊的制作格局，推進網(wǎng)劇更加精品化。我們邀請電影導演合作，并非看中其名氣，主要還是基于作品本身，希望其能把大銀幕的制作經(jīng)驗以及對題材的駕馭能力帶到網(wǎng)劇領域來，讓網(wǎng)劇的品質(zhì)和觀感更符合當下需求日趨多樣，對精品內(nèi)容更加渴望的用戶。”

　　有豐富從影經(jīng)驗的導演為網(wǎng)劇帶來了電影質(zhì)感，但是大咖導演不是萬能的靈丹妙藥?，F(xiàn)階段，網(wǎng)劇的主要受眾仍然是年輕觀眾，網(wǎng)劇與互聯(lián)網(wǎng)的密切關系要求導演在創(chuàng)作過程中充分理解年輕觀眾。廣受歡迎的《河神》就采用了資深電影人和年輕制作團隊合作的方式：資深電影人把控網(wǎng)劇的基調(diào)，更懂得年輕觀眾心理的90后則負責實際操作，大咖導演和年輕制作團隊合作既保證了網(wǎng)劇的質(zhì)量，同時也扶植了青年影視從業(yè)人員。

　　徐靜蕾則選擇從《同學兩億歲》進入網(wǎng)劇，這部校園青春科幻劇突破了校園劇陳舊的套路，融入喜劇、科幻等元素，在青春題材網(wǎng)劇中形成自己獨特的記憶點。徐靜蕾說：“網(wǎng)劇有更多的空間塑造人物、發(fā)展劇情，這一點讓我覺得非常興奮。因為網(wǎng)劇的觀眾量越來越大，在制作精良度上也有了很大的空間，而不是像過去認為的網(wǎng)劇在影像及各方面品質(zhì)上大大低于電影，事實上，這兩者的差距正在逐漸縮小，越來越多做電影的人加入網(wǎng)劇制作將會進一步縮小兩者的差距。”

　　3、優(yōu)秀網(wǎng)劇熱銷海外拓展新空間

　　從全球角度看，網(wǎng)劇的發(fā)展是全球趨勢，而中國正在積極參與這一進程。近一年來，國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇紛紛出海，帶著中國故事在海外取得了不俗的成績。優(yōu)酷的口碑懸疑劇《白夜追兇》、愛奇藝自制網(wǎng)劇《河神》《無證之罪》等的海外發(fā)行權被奈飛（Netflix）買下，在全球190多個國家和地區(qū)播出。企鵝影視的自制劇《致我們單純的小美好》也登陸奈飛（Netflix），這也是國產(chǎn)青春網(wǎng)劇首次出海。

　　精品網(wǎng)劇出海，講好故事是關鍵。愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩向記者介紹：“目前已經(jīng)發(fā)行海外多個地區(qū)并登上國際流媒體平臺奈飛（Netflix）的《河神》《無證之罪》均是電影品質(zhì)的制作水準，中國特色題材融入強情節(jié)、快節(jié)奏，既有中國傳統(tǒng)故事又具備世界性的表達方式，被行業(yè)譽為可研究的范本，也是愛奇藝對標美劇的‘超級網(wǎng)劇模式’落地取得的成效。”

　　方芳說：“網(wǎng)劇市場已經(jīng)從粗獷式走向了精品化的道路，很多優(yōu)秀的作品已具備了在國際市場上的競爭力。我們也相信，未來還有更多中國‘好故事’走出國門。”不過目前，出海網(wǎng)劇類型還比較單一，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等懸疑題材網(wǎng)劇占據(jù)了出海網(wǎng)劇的半壁江山，中國故事和文化還有很大的可挖掘空間，多元網(wǎng)劇格局也有待進一步實現(xiàn)。在內(nèi)容為王的網(wǎng)劇時代，不管是國內(nèi)還是海外，只要故事講得好，制作精良，各種題材的網(wǎng)劇都能找到它們的觀眾。

　　電影導演入局網(wǎng)劇，他們將把院線電影的熱情延續(xù)到觀眾的客廳和電子屏幕上，在大部分業(yè)界人士看來，這有助于網(wǎng)劇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)，有助于網(wǎng)劇的可持續(xù)發(fā)展。而隨著更多電影導演入局網(wǎng)劇，國產(chǎn)網(wǎng)劇也會像《紙牌屋》一樣，讓全世界觀眾都瘋狂追劇。清華大學教授尹鴻認為：“大浪淘沙之后，網(wǎng)絡劇必然會在社會各種力量的推動下，成為中國文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。”（記者 牛夢笛 通訊員 陳童）

　　原標題：電影導演為何紛紛入局網(wǎng)劇

　　轉自：光明日報


 

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