“暑假神劇”還要播多久？

　　“只要看到電視上在放《西游記》、《還珠格格》，就知道放暑假了。”一到暑假，電視熒屏上總少不了那幾個老面孔：孫悟空、小燕子、白娘子……年復(fù)一年地重播，讓這些電視劇成了 “暑假神劇”。在百度上，還有人專門建立了“暑假神劇”的百科詞條：指每逢到了暑假必重播的經(jīng)典電視劇。

　　經(jīng)典歸經(jīng)典，“暑假神劇”的重播，卻顯示出了一種尷尬：兒童題材電視劇的匱乏。

　　“神劇”都已不年輕

　　“90后”、“80后”甚至“70后”看的劇，繼續(xù)給“00后”、“10后”看，是不是合適呢？暑假來臨，我們的孩子正面臨著這樣的問題。

　　每逢暑假來臨，電視上總是少不了孫悟空、小燕子的身影。這似乎成了一種“約定俗成”。久而久之，觀眾們似乎也習(xí)慣了這種安排，于是《西游記》、《還珠格格》等多次重播的電視劇多了一個“暑假神劇”的頭銜。

　　今年暑假，這樣的局面依舊沒有改變。僅在本周，就有央視、湖北衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視、卡酷少兒頻道、甘肅少兒頻道、南方少兒頻道等多家電視臺重播《西游記》。此外，《還珠格格》、《武林外傳》、《家有兒女》等老劇也將在多家電視臺重播。

　　不可否認(rèn)，這些“暑假神劇”都算得上是“經(jīng)典”?？山?jīng)典歸經(jīng)典，這些神劇的年頭也都夠久遠(yuǎn)。其中，《西游記》首播于1986年，《還珠格格》于1998年首播，即便是相對年輕的《家有兒女》，其首播距今也已經(jīng)13年了。

　　結(jié)合暑期的特點(diǎn)，電視臺這樣的安排，一定程度上是把這些影視作品當(dāng)成了“兒童劇”。兒童劇編劇趙子薇表示，這些神劇并不是專門為兒童制作的，但是有一部分屬于“合家歡”，孩子看看也無妨。另外，這些影視劇雖然是神劇，但畢竟不是“雷劇”。這樣的劇經(jīng)過反復(fù)播出，擁有一定的觀眾基礎(chǔ)，也能在假期帶動一波收視率。但她也認(rèn)為，如果能有更多原創(chuàng)的好劇，大多數(shù)人不會選擇去反復(fù)看神劇。“畢竟再好吃的菜天天吃、頓頓吃也會膩煩。”

　　如果說適度地重播是在向經(jīng)典“致敬”，那么一而再、再而三地重播，則反映出兒童題材影視劇的匱乏。尤其讓人無奈的是，連《甄嬛傳》這樣的宮斗劇如今也成了暑期熒屏的?？汀?/p>

　　“在電視劇尚沒分級的情境下，一些古裝劇和破案劇的畸形走紅很容易對兒童產(chǎn)生負(fù)面影響，這是一個老生常談的問題。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授李勝利說，兒童世界有兒童的成長規(guī)律，那些違背兒童接受規(guī)律的拔苗助長行為，比如試圖讓兒童過早接觸、接受甚至是欣賞某些超出兒童接受閾限的價值觀及言行舉止的作品，會影響到孩子的身心健康發(fā)展。遺憾的是，社會各方對此關(guān)注還不夠。

　　是什么造就了“神劇”？

　　李勝利說，電視劇的主要觀眾是“青年+”，這其中并不包括兒童。因此，以兒童為主要收視對象的兒童電視劇一直缺乏。“電視熒屏上的兒童劇近十年來一直坐冷板凳，廣告商不愿投錢，導(dǎo)演也畏難退縮。”

　　李勝利表示，當(dāng)今電視劇為電視市場或教化價值著想，在選題策劃階段，一般不把很少能有時間觀看電視劇的少兒觀眾包括在內(nèi)。再加上難寫、難導(dǎo)、難演，更讓兒童劇走上了窮途末路。“兒童的分期很細(xì)，幾年就是一個觀眾段，且與成年人的行為規(guī)范區(qū)別很大，不與孩子多接觸的話很難全面深入地把握。此外，兒童演員不像成年演員那么好指揮。因此，兒童題材的電視劇長期缺乏。”

　　“需要注意的是，并非劇中兒童形象多就是主要面向兒童觀眾群體。”李勝利舉了個例子，電視劇《家有兒女》與美劇《成長的煩惱》有淵源關(guān)系，但《成長的煩惱》主要寫青少年成長的煩惱，而《家有兒女》主要側(cè)重成年人家有兒女的悲歡喜樂。因此，這些作品面對的主體收視人群，用術(shù)語來說就是隱指觀眾或推知觀眾并不完全相同。

　　由于兒童電視劇一直匱乏，所以到暑期時各臺會搜羅此前推出的適合兒童接受的電視劇反復(fù)播出，版權(quán)成本低，經(jīng)濟(jì)效益卻不一定差。其中最有名的，當(dāng)屬1986年版《西游記》。成年人喜歡看，兒童也是主要群體。“這版《西游記》的播出頻次可進(jìn)吉尼斯世界紀(jì)錄，我們甚至可以說，當(dāng)《西游記》在熒屏上經(jīng)常出現(xiàn)的時候，就是暑假到了，都不用看日歷。”

　　“神劇”一再重播，并不意味著一直都會有市場。趙子薇認(rèn)為，現(xiàn)在的孩子比起上一代人知識面更廣，在選擇電視節(jié)目上也有更多選擇的空間。“進(jìn)入分屏?xí)r代后，許多孩子也有了自己的手機(jī)和平板電腦，如果對電視播放的內(nèi)容不滿意，他們早就會打開視頻網(wǎng)站去看自己喜歡的節(jié)目了。”

　　兒童劇都去哪兒了？

　　在李勝利看來，廣義上的兒童劇并未斷檔，而是被線上線下兩種形式取代了。電視上，由真人出演的兒童劇主要被動畫片所取代。同時，動畫片類型內(nèi)部也出現(xiàn)了分化，從小熒屏搬上了大銀幕，如《秦時明月》系列、《畫江湖》系列等，從爆發(fā)式增長的電影產(chǎn)業(yè)中分得一杯羹。

　　此外，真人出演的兒童劇逐漸從線上走到了線下，從小銀幕走上了大舞臺。據(jù)大麥網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，近三年兒童劇演出場次逐年上揚(yáng)，已成為劇場類演出含話劇歌劇、曲苑雜壇、音樂會、舞蹈芭蕾等中的潛力股，其票房占比達(dá)15%。就劇目而言，國內(nèi)劇目以80%的絕對優(yōu)勢稱霸市場，但與此同時，海外劇目上升勢頭明顯，場次及票房占比正逐年攀升。去年的一份調(diào)查顯示，得益于成熟的市場環(huán)境，北京、上海分別以“演出最多”和“消費(fèi)力最強(qiáng)”兩大指數(shù)領(lǐng)跑全國，廣州、深圳、杭州、成都等其他一線城市，也在逐漸成為兒童劇演出的消費(fèi)勝地。另據(jù)專業(yè)研究預(yù)測，到2020年兒童劇市場規(guī)模將達(dá)7.2億元左右。

　　記者在大麥網(wǎng)上看到，親子專題劇目的推薦達(dá)21頁之多，其中《小豬佩奇》、《三只小豬》、《小羊肖恩》等熱門題材兒童劇在國內(nèi)不同劇場上演。在“最近上架”中也不乏耳熟能詳?shù)膭∧?，如《美人魚》、《冰雪奇緣》、《白雪公主》、《大頭兒子和小頭爸爸》等題材，均是老故事重演或者老童話新編，新劇本、新劇目寥寥無幾。

　　李勝利說，這些兒童劇仍然被貼著“低幼”的標(biāo)簽，演出團(tuán)體重復(fù)上演內(nèi)容，毫無新意。與日新月異的社會發(fā)展相比，兒童劇劇目十幾年來的創(chuàng)新力度實在是太小了。“兒童是國家的未來，就像幾乎所有家庭會花重金教育孩子一樣，國家也應(yīng)該重視兒童影視劇作品的創(chuàng)作與推出，并且增強(qiáng)公益成分，提供扶持。”他說，目前中國傳媒大學(xué)已經(jīng)開設(shè)動畫編劇的本科方向，也是希望能從一度創(chuàng)作的前期層面出發(fā)培養(yǎng)人才。

　　“唯有如此，才能讓更多的孩子有機(jī)會接觸優(yōu)秀的兒童影視劇，在心靈上受到良好的正向教育，為未來的健康成長奠定堅實基礎(chǔ)。”（曲經(jīng)緯 王琪鵬）

　　原標(biāo)題：“暑假神劇”還要播多久？

　　轉(zhuǎn)自：北京晚報


 

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