國產(chǎn)電影要“硬工業(yè)”更需“軟實力”

　　優(yōu)秀的電影工業(yè)體系不僅要求技術(shù)手段過硬，更要做到故事充實、流程完善、制作精良、均衡發(fā)展，“硬工業(yè)”中的“軟實力”決定著電影的核心競爭力。國產(chǎn)電影工業(yè)化是一項系統(tǒng)工程，從“五毛特效”到“奇幻大片”只是技術(shù)層面脫貧，電影制作各個環(huán)節(jié)同步提升，兼顧藝術(shù)上的精益求精，才能真正彌補短板、實現(xiàn)飛躍

　　暑期過半，今年的電影暑期檔表現(xiàn)可圈可點，除了社會民生題材影片大熱外，某些奇幻工業(yè)化大制作題材影片尤其值得探討，其中顯露出有關(guān)中國電影工業(yè)化進程中的進步與不足也引人思考。

　　“大制作、大場面、大明星”的大片曾一度成為票房保證和電影工業(yè)化標桿。然而，縱觀近年電影市場的變化，我們不難發(fā)現(xiàn)，奇幻、動作大片票房遇冷、難以追回成本等現(xiàn)象屢見不鮮。今年暑期檔某些國產(chǎn)大片甚至遭遇換檔、撤檔危機。比如，某部影片聲稱邀請了數(shù)十個國家上百位頂級電影工作者，重金投入、耗時多年打造，上映3日票房不足5000萬元，口碑、商譽雙失。

　　對于這部影片，觀眾紛紛吐槽影片頂著中國面孔，身后背景卻好似從西方大片中“借了景”，令人炫目的特效轟炸場面掩蓋不住情節(jié)的空洞和人物的虛浮。相比而言，某些導(dǎo)演將具備中國特色的美學(xué)特質(zhì)和人文底蘊，以現(xiàn)代電影的工業(yè)化流程加以呈現(xiàn)，廣受好評。這說明，國產(chǎn)電影工業(yè)化在視效、場面等方面實現(xiàn)技術(shù)進步的同時，市場的多元競爭、觀眾的趣味變化也在同步發(fā)生，優(yōu)秀的視覺效果始終需要服務(wù)于好的故事內(nèi)容，如果“重技術(shù)、輕藝術(shù)”“重市場、輕口碑”，諸多“大片弊病”就會暴露出來，觀眾并不買賬。

　　截至目前，我國已成為全球第二大電影市場，去年全國電影總票房為559.11億元，國產(chǎn)電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%。今年僅暑期檔票房已突破百億元大關(guān)，全年總票房有望再創(chuàng)新高。但是，相較于電影工業(yè)發(fā)達的國家，我國電影工業(yè)化仍處于成長上升階段，并一度陷入追求電影“重工業(yè)化”的誤區(qū)，有“大作”無“大獎”、有“大導(dǎo)”無“大師”。

　　反觀國外，日韓電影近年來佳作涌現(xiàn)，離不開電影政策支持和人才培養(yǎng)，更依托于對本國文化氣質(zhì)的細膩呈現(xiàn)；印度“寶萊塢”的電影工業(yè)始終立足本土特色，逐漸實現(xiàn)由“量大”到“質(zhì)優(yōu)”的提升。國外的經(jīng)驗再次表明，優(yōu)秀的電影工業(yè)體系不僅要求技術(shù)手段過硬，更要做到故事充實、流程完善、制作精良、均衡發(fā)展，“硬工業(yè)”中的“軟實力”決定著電影的核心競爭力。

　　一個國家的電影發(fā)展乃至文化進步，不能機械照搬“技術(shù)性指標”、迷信“商業(yè)化標準”，要結(jié)合本國國情和文化特色走出符合自身實際的道路。好的電影工業(yè)體系，依賴于導(dǎo)演、編劇、制片、攝影、美術(shù)、特效等各個環(huán)節(jié)同步成長，還需具備從“造產(chǎn)品”向“創(chuàng)文化”的轉(zhuǎn)型姿態(tài)。所以說，國產(chǎn)電影工業(yè)化是一項系統(tǒng)工程，從“五毛特效”到“奇幻大片”只是技術(shù)層面脫貧，電影制作各個環(huán)節(jié)同步提升，兼顧藝術(shù)上的精益求精，才能真正彌補短板、實現(xiàn)飛躍。要打造具有本土化特色的電影工業(yè)化道路，讓中國電影享譽世界，必須常懷技術(shù)與藝術(shù)并重的精品意識，銘記社會效益與經(jīng)濟效益兼顧的使命擔(dān)當(dāng)。（覃皓珺）

　　原標題：國產(chǎn)電影要“硬工業(yè)”更需“軟實力”

　　轉(zhuǎn)自：中國經(jīng)濟網(wǎng)-《經(jīng)濟日報》


 

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