什么公式能讓相聲有“笑果”

　　這幾天，相聲大火了一把。不過(guò)，不是因?yàn)檎l(shuí)的作品精彩，而是一場(chǎng)激烈罵仗。在一檔綜藝節(jié)目中，一對(duì)博士夫妻和相聲演員郭德綱怒懟幾大回合，一個(gè)倡導(dǎo)引入新公式，一個(gè)堅(jiān)持延續(xù)舊傳統(tǒng)；一個(gè)說(shuō)“你們天天都是老段子”，一個(gè)說(shuō)對(duì)方“講的沒(méi)‘笑果’”……雙方不約而同痛批相聲“不逗樂(lè)”，搞出來(lái)相聲界近期最大的“段子”。

　　“相聲不好笑，就會(huì)被人笑。”說(shuō)起來(lái)也挺心酸，這些年，講相聲的越來(lái)越多，聽(tīng)相聲的越來(lái)越少，演出場(chǎng)子越來(lái)越精致，抖的“包袱”卻越來(lái)越寡淡。相當(dāng)一部分相聲，要么裝傻賣萌、插科打諢，毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)地將娛樂(lè)當(dāng)“愚樂(lè)”；要么“打哏”“罵哏”輪番上陣，演員們相互貶損或丑化別人，動(dòng)輒搬出“女博士”“你大爺”，令人膩味；再者“臟活”“臭活” 沉渣泛起，熱衷討論諸如“誰(shuí)是誰(shuí)爸爸”。格調(diào)不高、趣味不雅、笑料不足，卻恨不得直接伸手去撓觀眾胳肢窩兒，換你，你能笑得出來(lái)？

　　相聲，曾是百姓最喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)樣式，這么多年也不乏經(jīng)典作品。馬三立的《逗你玩》，侯寶林的《夜行記》，馬季的《宇宙牌香煙》，牛群、馮鞏的《小偷公司》……或是絮絮叨叨如話家常，或是機(jī)鋒暗藏犀利荒誕，風(fēng)格迥異、題材不一，但演繹出來(lái)莫不讓人前仰后合、捧腹不已，更可貴的是，它們讓人笑過(guò)之后又有所回味。要說(shuō)這些作品的秘訣所在，就是真生活、真諷刺、真思想。上述作品所提及的，有不守交通規(guī)則的強(qiáng)詞奪理，有不擇手段的營(yíng)銷手段，也有人浮于事的機(jī)關(guān)作風(fēng)，哪一個(gè)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的針砭？

　　恰如有人說(shuō)，讓人笑比讓人哭更難。笑，不是簡(jiǎn)單的面部肌肉運(yùn)動(dòng)，而是人們感情的由衷迸發(fā)。換言之，它必須撓到觀眾內(nèi)心深處的“痛癢”。個(gè)中技巧，便是幽默中夾雜諷刺，諷刺中不失幽默。這當(dāng)然不是耍貧嘴、糟踐人、出洋相等粗淺的感官刺激，而是去戳到社會(huì)生活中令人如鯁在喉的丑惡現(xiàn)象。“三翻四抖”“鋪平墊穩(wěn)”種種逗笑形式，歸根到底是要于嬉笑怒罵間揭露世道人心、人間百態(tài)。這也正是相聲區(qū)別于其他曲藝形式的優(yōu)勢(shì)之一，是其能被稱之為民間藝術(shù)的關(guān)鍵原因。倘若丟棄這一點(diǎn)，相聲便像那被拔去了針刺的刺猬、脫落了牙齒的老虎，沒(méi)有了敏銳的生活氣息，徒剩張牙舞爪的聒噪無(wú)趣。

　　中國(guó)相聲呼喚“新人”，相聲形式也大可創(chuàng)新求變。但假如真要有一個(gè)公式，應(yīng)該是什么樣？是“X+Y+Z”還是“類型化分析”，變量太多，但不能變的常量必須是：留住生活之“根”、諷刺之“刺”，讓人亦笑亦思。（田聞之）

　　原標(biāo)題：什么公式能讓相聲有“笑果”

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)


 

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