今年這個電影暑期檔 創(chuàng)作與觀眾一同走向成熟

　　熱熱鬧鬧的2018年電影暑期檔落下帷幕。這個暑期檔可謂百花齊放：6月至8月共上映137部影片，涉及喜劇片、動作片、青春片、科幻片、懸疑片、動畫片等多種類型。

　　根據(jù)國家電影局提供的數(shù)據(jù)，2018年暑期檔全國電影票房173.99億元人民幣，較去年的163億增長6.74%。其中，有24部影片票房過億，5部影片超過10億，6部影片票房在5—10億之間。觀眾對這個暑期檔的認(rèn)可度也較高。由中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合藝恩展開的中國電影觀眾滿意度調(diào)查顯示，暑期檔滿意度83.4分，為本年度調(diào)查檔期最高分。

　　一批國產(chǎn)片收獲票房口碑雙贏

　　2017年暑期檔國產(chǎn)影片《戰(zhàn)狼Ⅱ》一枝獨秀，創(chuàng)造了令人矚目的票房紀(jì)錄。僅這一部影片就貢獻了56.8億票房，約占當(dāng)年暑期檔總票房的35%。與之相比，今年暑期檔影片類型相對豐富，一批重磅國產(chǎn)電影與好萊塢商業(yè)大片、中美合拍大片《巨齒鯊》、獲得戛納金棕櫚大獎的日本影片《小偷家族》等同臺競技，提供給觀眾更多元的觀影選擇。截至目前，共有8部國產(chǎn)影片票房躋身今年票房25強，幾乎每一周都有國產(chǎn)強片上映牢牢吸引觀眾，接力讓暑期檔熱度延綿持續(xù)兩個多月，呈現(xiàn)整體繁榮、參差多態(tài)、健康可持續(xù)的電影生態(tài)。

　　優(yōu)秀國產(chǎn)影片收獲高票房的同時贏得了觀眾、專家的高度認(rèn)可，觀眾對勇于拓新的電影創(chuàng)作給予積極反饋，影片質(zhì)量與票房表現(xiàn)呈現(xiàn)密切的正向關(guān)系。叫座的不叫好，叫好的不叫座，這一怪象今年暑期檔不復(fù)再現(xiàn)?！段也皇撬幧瘛贰段骱缡惺赘弧贰兑怀龊脩颉贰缎安粔赫贰秳游锸澜纭贰兜胰式苤拇筇焱酢贰犊彀盐腋鐜ё摺?hellip;…一批優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)影片贏得票房和口碑雙贏。與之相對，《阿修羅》《歐洲攻略》《愛情公寓》《金蟬脫殼2》等影片雖然云集眾多明星、制片成本高企、前作是人氣IP，但無論票房表現(xiàn)還是口碑評論都敗走麥城，可見，觀眾對大明星和大IP的敏感度正在下降，觀影心態(tài)更成熟理智。

　　中國電影創(chuàng)作者與中國電影觀眾正步入一個更為成熟、穩(wěn)定的階段，優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)片越來越得到市場的積極反饋，這必將影響與激勵越來越多的人才與資本，潛心聚力優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)電影的創(chuàng)作，這種良性的市場循環(huán)，將有助于中國電影持久健康發(fā)展。

　　喜劇和現(xiàn)實主義創(chuàng)作表現(xiàn)矚目

　　在亮點眾多的這個暑期檔，喜劇片和現(xiàn)實主義創(chuàng)作尤為值得一提，二者以高水平的作品拓展了觀眾的原有認(rèn)知與接受度，后者將對國產(chǎn)電影產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的影響。

　　喜劇片是暑期檔的傳統(tǒng)優(yōu)勢。這個夏天，喜劇片呈現(xiàn)多元豐富的樣態(tài)。《西虹市首富》延續(xù)“開心麻花”的喜劇風(fēng)格，《我不是藥神》可視為半出黑色喜劇，《一出好戲》是大膽突破的寓言喜劇，另外，《邪不壓正》的諷刺荒誕喜劇，《狄仁杰之四大天王》的動作喜劇也都能劃入寬泛的喜劇范疇。這批更寬泛意義上的喜劇在贏得觀眾喜愛的同時，也在潛移默化中更新中國觀眾對喜劇的認(rèn)知，為后來的創(chuàng)作者打破喜劇創(chuàng)作的“天花板”，贏得更廣闊的創(chuàng)作空間。

　　中國電影具有深厚的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，無論上世紀(jì)三十年代的左翼電影、四十年代的進步電影，還是七八十年代的新時期電影，都以電影的方式發(fā)揮了推動社會變革與進步的功能。近年來，中國電影一直在現(xiàn)實素材與藝術(shù)再創(chuàng)作之間謀求更好的平衡點。從《親愛的》《失孤》《中國合伙人》到《滾蛋吧！腫瘤君》《芳華》《相愛相親》《解救吾先生》《我不是潘金蓮》《無問西東》等，一批現(xiàn)實題材作品實現(xiàn)與電影類型融合，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作的嚴(yán)肅表達，市場反響也愈發(fā)熱烈。

　　過去一些現(xiàn)實主義創(chuàng)作，要么受限于現(xiàn)實真實而缺乏藝術(shù)再造的魅力，要么藝術(shù)再造過于跳脫而失去了真實的震撼力。取材真實事件的《我不是藥神》，與此前的很多現(xiàn)實主義作品不太一樣。有的影評人以“貼地飛行”概括這部電影的核心競爭力。其本質(zhì)是一部根據(jù)現(xiàn)實素材改編、尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和觀眾觀影需求的商業(yè)電影。它的故事核來自現(xiàn)實生活，藝術(shù)手法源于創(chuàng)作者的苦心設(shè)置，不管表面看起來多么“貼地”，精神指向最終是“飛行”的?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作的票房成功和引發(fā)的巨大社會效應(yīng)，給予我們啟示：長久以來現(xiàn)實主義創(chuàng)作與商業(yè)成功不可得兼的矛盾并不存在，看似不可逾越的鴻溝只是創(chuàng)作者的自我設(shè)限，現(xiàn)實主義創(chuàng)作在今天仍然具有強大的生命力和廣闊的生長空間。

　　準(zhǔn)確把脈時代和觀眾興奮點

　　電影總是以特有的藝術(shù)方式反映正在發(fā)生的社會生活，今年暑期檔的一批影片如《動物世界》《西虹市首富》《一出好戲》《我不是藥神》等，雖然題材不同、風(fēng)格各異，卻不約而同設(shè)置了類似的“故事”：經(jīng)濟窘迫的主人公意外獲得一筆巨額財富，困境迎刃而解，但隨巨財相伴的是對人性底線的挑戰(zhàn)，最終，他們都選擇了堅守自我。這些影片如同一個個多棱鏡折射經(jīng)濟高速發(fā)展之下的某種社會焦慮，以及老百姓內(nèi)心深處的現(xiàn)實訴求——病有所醫(yī)、住有所居、老有所養(yǎng)。

　　相同的是，影片前半段提出了一個深刻的詰問，在影片后半段主人公以行動給出一個堅定的答案：君子愛財，取之有道?！秳游锸澜纭防镟嶉_司被一次次地欺騙、利用，他最終選擇不為金錢扭曲自我；《一出好戲》里的馬進面對小興巧取他人公司財產(chǎn)的提議，有過躊躇搖擺，最終他燒毀了那艘欲望之船，拯救了大家也拯救了自己；《我不是藥神》里程勇暴富之后對白血病人的痛苦感同身受，散盡家財為病人貼錢買藥；《西虹市首富》里的王多魚以絕不踢假球作為不可逾越的底線……影片一開始，這些以失敗者面目登場的小人物，經(jīng)過現(xiàn)實的磨礪和不懈的奮戰(zhàn)，最終找到了正向的人生價值，實現(xiàn)了自我成長。

　　這些影片既體察了當(dāng)下的觀眾心理，又適時以符合主流價值觀、傳統(tǒng)道德觀的答案予以撫慰和歸化。它們之所以能收獲票房和口碑，正是因為把準(zhǔn)了時代脈搏的興奮點和觀眾的訴求，聚焦并回應(yīng)了當(dāng)下中國社會對美好生活的期待。

　　暑期檔落幕了，可喜的票房成績和良好的觀眾口碑，將有望提振電影業(yè)的整體信心。然而，仍有一些現(xiàn)象不容忽視，如整個暑期檔共有20余部影片提檔、撤檔或調(diào)檔。

　　“提高質(zhì)量是文藝作品的生命線”。今年暑期檔再次強化這一認(rèn)識，只有有筋骨、有道德、有溫度的電影作品，才會產(chǎn)生感染力、吸引力，真正傳得開、留得下。進一步凝心聚力，改變有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，加強優(yōu)秀作品的創(chuàng)作，推出更多精品力作，仍然是廣大電影工作者必須解決的時代命題。（作者周舟，單位：中國電影資料館）

　　原標(biāo)題：今年這個電影暑期檔 創(chuàng)作與觀眾一同走向成熟

　　轉(zhuǎn)自：人民日報


 

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