電影與戲劇的融合

　　由上海廣播電視臺、上海京劇院聯(lián)合攝制，國家一級導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》于今年正式公映，好評如潮。京劇《曹操與楊修》自1988年問世以來，開啟了“性格京劇”“意念京劇”之先河，3D全景聲電影版《曹操與楊修》則給人一種嶄新的沉浸式觀賞感受。

　　《曹操與楊修》是“小成本、大情懷、高品位”的典范，在尊重京劇傳統(tǒng)、充分發(fā)揮表演藝術(shù)家演唱才能的基礎(chǔ)上，以超越傳統(tǒng)的3D全景聲電影技術(shù)手法，著重表達(dá)了兩位超世之才在思想、人格、性情、關(guān)系上，從相惜到撞擊直至決裂，最后楊修被曹操處死的過程，給觀眾以別樣的審美享受和悲劇性的心靈震撼。電影拉近了京劇與觀眾的距離，讓京劇經(jīng)典藝術(shù)綻放出了全新的生命力。借助現(xiàn)代電影科技，古老的中國京劇藝術(shù)精品得到更加廣泛的傳播，爭取到無數(shù)新老觀眾和年輕觀眾，傳承、發(fā)揚(yáng)國粹經(jīng)典。

　　《曹操與楊修》是第一部全流程制作的大銀幕影片，在保留京劇藝術(shù)精華的同時(shí)，營造了超乎想象的多維度真實(shí)環(huán)境。電影一開場，精彩再現(xiàn)了赤壁之戰(zhàn)中的草船借箭和火燒連營：萬箭齊發(fā)，一支支利箭，直面射來，仿佛要射到觀眾的頭上；戰(zhàn)鼓震天，萬條戰(zhàn)船被熊熊烈火燒毀，官兵葬身魚腹。導(dǎo)演用了幾組充滿想象力的鏡頭，完成了這場著名戰(zhàn)爭的場面描述，也確立了《曹操與楊修》的歷史依托。全劇懸念起伏，沖突接踵而來，并且緊緊依附于人物性格的塑造。曹操與楊修，都是出類拔萃的風(fēng)云人物，他們既高大又卑微的雙重品性，使兩人終于無法攜手，于是便有了一系列盤根錯(cuò)節(jié)、令人怦然心動的戲劇糾葛。

　　電影使用全程3D現(xiàn)場拍攝的方式，充滿浸潤式、交互性和層次感，帶給觀眾許多新奇體驗(yàn)。影片先以一輪巨大的明月為背景，象征主人公的合作攜手；隨著兩人的矛盾沖突升級以致最后關(guān)系破裂，銀幕上出現(xiàn)了一彎殘?jiān)滦睊?，增添了悲劇的況味。

　　電影和京劇藝術(shù)的疊加效應(yīng)，在影片中俯拾皆是。曹操殺了勞苦功高的孔聞岱，鑄成大錯(cuò)，還對楊修編造了一個(gè)“夢中殺人”的謊言，楊修大驚失色，痛心疾首，與曹操對視許久。此時(shí)，電影及時(shí)、準(zhǔn)確地以特寫鏡頭放大了兩人的眼睛，楊修的眼神充滿了驚愕、憤慨和不依不饒，曹操的眼睛里則閃現(xiàn)出算計(jì)、懊喪和無奈。守靈殺妻一場戲，曹操被楊修逼到了絕境，兩人目光再次對視，導(dǎo)演又把鏡頭拉近：楊修的眼睛里怒火中燒，掠過幾分恐懼；曹操的眼神帶著冷漠、絕情和一絲痛惜。而演員在關(guān)鍵時(shí)刻的表情、面部肌肉的顫抖、手勢步履的變化，乃至冠帽上珠子的微微晃動，電影都用特寫鏡頭予以聚焦、強(qiáng)化，推送到觀眾眼前。通過電影語言雕琢人物內(nèi)心，這是以往的舞臺劇形式難以完成的。

　　但京劇電影畢竟還是京劇。這部影片依然做到了移步而不換形，卻沒有脫離京劇“生旦凈末丑、手眼身法步、唱念做打舞”的傳統(tǒng)程式化藝術(shù)手段。在京劇舞臺上，馬是虛擬的，幻化于演員揮鞭、牽馬、墜鐙的形體動作之中，以及用樂器模擬出的馬匹嘶鳴的聲音中。京劇藝術(shù)“以虛代實(shí)”“虛實(shí)相生”的美學(xué)品格和表演程式在大銀幕上得到了呈現(xiàn)。3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》實(shí)現(xiàn)了戲曲舞臺藝術(shù)與電影聯(lián)姻的探索。（作者：戴平，系上海戲劇學(xué)院原黨委書記、上海戲劇學(xué)院教授）

　　原標(biāo)題：電影與戲劇的融合

　　轉(zhuǎn)自：光明日報(bào)


 

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