王曄的手機(jī)中存著一棵“影展樹”。樹的頂端是“金爵”與“亞新”，左側(cè)依次是“特別策劃”“經(jīng)典放映”“大師回顧”等枝杈，右側(cè)枝杈則聚焦“華語”“地球村”“多元視角”等主題。不難發(fā)現(xiàn)，這棵碩果累累的大樹，每一根細(xì)枝都對(duì)應(yīng)著上海國(guó)際電影節(jié)的一個(gè)展映單元。
10天，47家影院，500余部中外優(yōu)秀影片，上千個(gè)放映場(chǎng)次……影視節(jié)期間，無數(shù)匯聚在上海的影迷依據(jù)展映單元按圖索驥，來回奔波于影院間，享受難得的視聽盛宴。每年的這份展映清單如何出爐？哪些中外影片能最終亮相上海電影節(jié)？作為電影節(jié)內(nèi)容部分負(fù)責(zé)人，過去幾個(gè)月，王曄與策展團(tuán)隊(duì)、征片團(tuán)隊(duì)一道，從數(shù)千部報(bào)名的影片中過濾、篩選，細(xì)致策劃了本屆電影節(jié)所有展映單元。
策展人就像“建筑師”
長(zhǎng)寧區(qū)番禺路400號(hào)的上海銀星皇冠假日酒店緊挨著上海影城，從上海電影節(jié)開幕那日起，王曄就住進(jìn)了這里，忙得一直沒時(shí)間回家。電影節(jié)短短10天，佳作迭出的影片展映一直是重頭戲，因?yàn)檫@直接關(guān)系到影迷今年能看到哪些“好戲”。
每年電影節(jié)一結(jié)束，下一屆的選片、策展就安排上了。換言之，本屆電影節(jié)展映單元的設(shè)計(jì)從去年夏天就啟動(dòng)了。“電影節(jié)不是專為電影人服務(wù)，更要為影迷服務(wù)，給大家呈現(xiàn)最值得看、最難得一見的影片。”王曄說，團(tuán)隊(duì)共6人，常常聚在一起“頭腦風(fēng)暴”，有人在辦公室的黑板上形象地畫了一棵“影展樹”，它的長(zhǎng)勢(shì)、枝杈分布及走向隨著策展的進(jìn)行“一變?cè)僮?rdquo;，“今年3月，60%的片單確定了，4月小沖刺后，到了5月，就只等戛納零時(shí)差了。”
在王曄眼中，策展人就像建筑師，需要預(yù)先搭好房子的框架，再由選片團(tuán)隊(duì)一一把內(nèi)容填滿。電影節(jié)的片庫(kù)有多個(gè)來源，一部分來自網(wǎng)上自主報(bào)名，一部分來自定向征集及海外選片人的推薦。規(guī)模不大的策展團(tuán)隊(duì)，腦中常年“繃著一根弦”，一看到國(guó)內(nèi)外佳作就聞?dòng)嵍鴦?dòng)，一封封郵件、一次次對(duì)談、一個(gè)個(gè)電話，力所能及地把影片收入囊中。“每天都在積累，走訪‘一帶一路’沿線電影節(jié)，去國(guó)外出差，我們都利用機(jī)會(huì)和很多國(guó)家的電影機(jī)構(gòu)合作，看到好的片子就趕緊定下來。”策展團(tuán)隊(duì)甚至練就了獨(dú)特的“追蹤”技術(shù)，在上海電影節(jié)提名、拿過獎(jiǎng)或當(dāng)過評(píng)委的電影人，全在“跟蹤”名單中。“郝蕾主演的《春潮》入圍今年金爵獎(jiǎng)，她之前就是上影節(jié)的評(píng)委。”王曄說，關(guān)注評(píng)委及演員的最新動(dòng)態(tài)，為展映單元注入源源不斷的新鮮血液。
為了好的影片、好的評(píng)委，王曄愿意等。本屆上海電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)，演員、導(dǎo)演蘇有朋終于松口答應(yīng)做評(píng)委。“三年前就邀請(qǐng)他，因?yàn)樗鲅輪T很成功，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后拍的處女作也很成功，足足等了三年，終于實(shí)現(xiàn)了。”
懷舊經(jīng)典與首映新作兼?zhèn)?/div>
《海上花》《辛德勒的名單》《霧中風(fēng)景》《虎口脫險(xiǎn)》《月球旅行記》《登月第一人》《大鬧天宮》……翻開本屆電影節(jié)展映單元目錄，除了保留向大師致敬、SIFF經(jīng)典、4K修復(fù)、戛納新片等傳統(tǒng)單元外，今年還特別策劃了SIFF狂想曲、亞洲傳說與現(xiàn)實(shí)、飛向月球、霓虹映畫、萬花筒等全新板塊，既有數(shù)量龐大的首映片，也有經(jīng)修復(fù)的經(jīng)典電影；有華語新風(fēng)，也有異域風(fēng)情；有女性的細(xì)膩關(guān)懷，也有氣勢(shì)恢宏的商業(yè)大片；有美影廠的童年懷舊，也有日本動(dòng)漫的別具一格。“今年策展的特點(diǎn)是更細(xì)分，有多個(gè)特別策劃單元，希望每年給影迷帶來不一樣的東西。”王曄說。
票務(wù)與上座率是影迷對(duì)片子的直接反饋。每一年的策展，都在上一屆基礎(chǔ)上有所調(diào)整與側(cè)重。開始策展前，團(tuán)隊(duì)先拿到上一年的數(shù)據(jù)分析，一一比對(duì)哪個(gè)單元策展沒有得到影迷的高度關(guān)注，哪個(gè)本以為會(huì)“爆”的單元卻曲高和寡，以便今年在策劃新單元時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短。王曄說，挑選影片有多個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量要優(yōu)中選優(yōu)，內(nèi)容要吻合單元主題、氣質(zhì)相搭，同時(shí)也要考慮到國(guó)別的均衡，類型的多元，“片子是不是夠牛？能不能引起關(guān)注？商業(yè)片、文藝片的比例多少？都要考慮進(jìn)去。”為了策展，她個(gè)人一共看了約170部影片，行程最密集時(shí)一天五部，挨家挨戶拜訪北京的制片公司。
“萬花筒”是今年首創(chuàng)的全新展映單元，匯聚了全新修復(fù)的20周年紀(jì)念版《菊次郎的夏天》、西部片《碧血煙花》以及《穿越世紀(jì)的客船》《一分二》《觸不可及》《五尺天涯》等全球優(yōu)秀電影。單元中大多是新片，有些片子甚至從未在任何影展亮相。不比戛納、奧斯卡或好萊塢、SIFF經(jīng)典等單元有獎(jiǎng)項(xiàng)光環(huán)，初出茅廬的萬花筒單元推廣起來最困難。不過，王曄說，這卻是策展團(tuán)隊(duì)最喜歡的一個(gè)單元，因?yàn)槠佣己芎茫?ldquo;值得我們花力氣去推廣”。
在今年展映單元中，“SIFF狂想曲”是全新設(shè)立的音樂單元，《奇異恩典》《我心愚鈍》《瓦格納的情人》等片單，不僅遴選來自世界各地的最新音樂電影，更以經(jīng)典老片向杰出音樂人致敬。距離人類第一次登上月球過去了50年，團(tuán)隊(duì)又特別策劃“飛向月球”單元，用《天文學(xué)家之夢(mèng)》《宇航員》《登月第一天》等呈現(xiàn)人類對(duì)太空浪漫奇趣的幻想。
與版權(quán)方“斗智斗勇”
為了讓每部影片如期亮相上海電影節(jié)，和版權(quán)方“斗智斗勇”是常事。去年展映單元第一時(shí)間引入剛剛在戛納電影節(jié)獲得金棕櫚最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的《小偷家族》《冷戰(zhàn)》與《迦百農(nóng)》，過程頗費(fèi)周折。今年同樣在版權(quán)上下了很大力氣。“有些影史上的經(jīng)典作品，版權(quán)復(fù)雜，要繞一大圈才找到；女性單元有一部片子，版權(quán)始終定不下來，最后只能遺憾放棄；也有的版權(quán)費(fèi)不合適，很多片子就差臨門一腳。”聯(lián)系版權(quán)的事務(wù)既多又雜，王曄說，“我們不怕麻煩，只想把最新最好的電影作品帶給觀眾。”
有趣的是，今年展映單元還實(shí)現(xiàn)了“每日一加”。從開票那天起，每天都發(fā)布“加場(chǎng)”快訊。展映影片《天書奇譚》《大鬧天宮》《以恩寵之名》《霓虹燈下的哨兵》《六連煞》《辛德勒的名單》等都增加了排片場(chǎng)次。“電影票各種‘秒殺’，是影迷對(duì)策展的最大認(rèn)可。”王曄說，開票一結(jié)束，策展團(tuán)隊(duì)立刻行動(dòng)起來，與熱門影片版權(quán)方“討價(jià)還價(jià)”，討論是否能夠加場(chǎng)、加幾場(chǎng)，以便讓影迷盡興而歸。“原來的做法是談成合作就加場(chǎng)，今年變成每日一加，非常有形式感。”
看著枝繁葉茂的“影展樹”與上海影城門口熙熙攘攘的觀眾，王曄想起了一句歌詞——暑天該很好，你若尚在場(chǎng)，“上海國(guó)際電影節(jié)我們準(zhǔn)備得很好，希望你能到”。
亮點(diǎn)
上海國(guó)際電影節(jié)始終秉承“立足亞洲、關(guān)注華語、扶持新人”的辦節(jié)理念。在近兩年的展映單元中，亞洲元素、亞洲電影看點(diǎn)十足。去年，上海電影節(jié)曾推出“亞洲當(dāng)代作者群像”單元，管中窺豹地探看個(gè)體寫作如何呈現(xiàn)亞洲世界。今年延續(xù)對(duì)“亞洲電影”的關(guān)注，又推出“亞洲傳說與現(xiàn)實(shí)”特別策劃單元。
片單中，華語名作《大輪回》接續(xù)古今，是以生命觀念、戲舞元素點(diǎn)睛的三聯(lián)畫；亞美尼亞詩(shī)篇《吟游詩(shī)人》審美獨(dú)特，在一千個(gè)日夜里傳頌民族故事；馬來西亞式的鄉(xiāng)愁故事《無夏之年》以傳說縫合錯(cuò)落時(shí)空；印度尼西亞當(dāng)代典范《爪哇安魂曲》以現(xiàn)代姿態(tài)演繹傳統(tǒng)史詩(shī)；菲律賓倫理題材《你的子宮》則在現(xiàn)實(shí)奇景中觀察被傳統(tǒng)統(tǒng)治的部族生活；不丹新銳《紅色欲望》不僅以文化符號(hào)呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)心理，更將民俗美學(xué)大開大合碰撞當(dāng)代議題。
在這些電影中，傳說與現(xiàn)實(shí)交相呼應(yīng)，它們是關(guān)于大寫神靈的故事，更是關(guān)于小寫人間的故事。亞洲的電影工作者們，用大銀幕講述各自民族的傳說、神話、故事，構(gòu)成了亞洲電影的璀璨圖景。
轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)
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