◆電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》耗資5000萬(wàn)元搭建唐城，片尾的職員表里種類(lèi)繁復(fù)。圖為劇照。
◆電視劇《九州縹緲?shù)洝诽匦хR頭數(shù)達(dá)14076個(gè)，上萬(wàn)套服裝、3000人的劇組如何調(diào)度成為熱門(mén)話題。圖為劇照。
■影視劇的“工業(yè)化”，分工和品質(zhì)管理是必不可少的要素。當(dāng)工業(yè)化生產(chǎn)成為基礎(chǔ)時(shí)，不僅可以提高作品的平均水準(zhǔn)，也可以讓編劇導(dǎo)演演員更專(zhuān)注于情節(jié)和情感的表達(dá)，觀眾不至于在觀劇時(shí)由于低級(jí)錯(cuò)誤而頻頻“出戲”
■相比于被技術(shù)解放，工業(yè)化進(jìn)程帶來(lái)的挑戰(zhàn)更大。影視劇要實(shí)現(xiàn)審美和敘事的統(tǒng)一，影視工業(yè)時(shí)代的導(dǎo)演，必須承擔(dān)起構(gòu)建審美體系的任務(wù)，和制片人一起協(xié)調(diào)控制各方面的資源，在創(chuàng)作過(guò)程中以自己的創(chuàng)意為中心，勾勒出一個(gè)藝術(shù)世界
這個(gè)暑假，《九州縹緲?shù)洝贰堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》成為引人注目的兩部電視劇，前者上萬(wàn)套服裝、3000人的劇組如何調(diào)度成為熱門(mén)話題，后者片尾的職員表里——古建筑復(fù)原、雕塑、禮儀指導(dǎo)、盔甲設(shè)計(jì)制作、服裝紋樣、鉤織等種類(lèi)繁復(fù)。它們的拍攝過(guò)程和呈現(xiàn)狀態(tài)，共同透露出一個(gè)重要信息：中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)工業(yè)化進(jìn)程正在全面加速。
如何定義影視劇的“工業(yè)化”？其中，分工和品質(zhì)管理是必不可少的要素，具體表現(xiàn)在項(xiàng)目化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化的模式操作。當(dāng)工業(yè)化生產(chǎn)成為基礎(chǔ)時(shí)，不僅可以提高作品的平均水準(zhǔn)，也可以讓編劇導(dǎo)演演員更專(zhuān)注于情節(jié)和情感的表達(dá)，觀眾不至于在觀劇時(shí)由于低級(jí)錯(cuò)誤而頻頻“出戲”。
影視劇工業(yè)化需要資本和技術(shù)，更需要貫穿拍攝過(guò)程的嚴(yán)格分工管理機(jī)制
《九州縹緲?shù)洝诽匦хR頭數(shù)14076個(gè)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》耗資5000萬(wàn)元搭建唐城，在外界看來(lái)，特效升級(jí)和投資增加是成就影視劇工業(yè)化的重要條件。而在兩劇的主創(chuàng)看來(lái)，投資和技術(shù)并不是影視工業(yè)化的充分條件?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》導(dǎo)演曹盾表示，服化道僅僅是“基礎(chǔ)的工作”，高度還原唐代的生活場(chǎng)景是為了第一時(shí)間抓住觀眾；同樣，《九州縹緲?shù)洝烦銎啡藱幟扔皹I(yè)董事長(zhǎng)蘇曉表示，無(wú)痕的特效才是工業(yè)化的成功。
事實(shí)上，他們眼中影視工業(yè)化更多的變化藏在幕后。“產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)的全面提升，不僅僅是技術(shù)升級(jí)和資本增加，還包括管理、審美、匠心等，分工和品質(zhì)管理缺一不可。”蘇曉表示，工業(yè)化的加速發(fā)展可以實(shí)現(xiàn)許多以前無(wú)法完成的內(nèi)容，許多宏大的設(shè)定需要構(gòu)建相應(yīng)的審美體系，通過(guò)工業(yè)化的逐步完善，相應(yīng)的審美體系將會(huì)讓人更可信，成為敘事的“助攻”。
得益于特效技術(shù)的升級(jí)和充裕的資金，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中唐都長(zhǎng)安為觀眾營(yíng)造了故事展開(kāi)的“真實(shí)”環(huán)境。同樣，工業(yè)化的分工體系，讓這部電視劇的細(xì)節(jié)滿足了許多觀眾的考據(jù)欲望。比如，該劇有專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)盔甲服裝的考據(jù)制作，甚至很多布料也都由劇組自己來(lái)做，熒屏上不同軍種的盔甲、不同階層長(zhǎng)安人的服裝，都成為觀眾津津樂(lè)道的對(duì)象。“不過(guò)，真實(shí)感不是事無(wú)巨細(xì)地去復(fù)制，把電視劇拍成文獻(xiàn)片。”曹盾表示，細(xì)致的分工最終的目的是要讓影視作品的表達(dá)更可信。同樣，蘇曉也表示，工業(yè)化不是技術(shù)炫耀，特效是為了讓觀眾沉浸在故事之中，感覺(jué)不出特效的存在才是成功。
需要匠人精神但絕非一個(gè)人的戰(zhàn)斗，有一批立得住的制作機(jī)構(gòu)才能面對(duì)工業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)
在中國(guó)影視劇大制作越來(lái)越多的當(dāng)下，工業(yè)化進(jìn)程中強(qiáng)調(diào)的管理能力，越發(fā)被業(yè)界看重。隨著技術(shù)的發(fā)展，一部分工作將由管理軟件負(fù)責(zé)，讓主創(chuàng)可以專(zhuān)注于創(chuàng)意。曹盾告訴記者，海外已經(jīng)有了幫助劇組統(tǒng)籌鏡頭拍攝的管理軟件，少拍一個(gè)鏡頭就會(huì)提醒導(dǎo)演。甚至有編劇輔助軟件能夠梳理情節(jié)走勢(shì)，提醒主創(chuàng)如何讓情節(jié)圍繞著主線走。
相比于被技術(shù)解放，工業(yè)化進(jìn)程帶來(lái)的挑戰(zhàn)更大。蘇曉告訴記者，影視劇要實(shí)現(xiàn)審美和敘事的統(tǒng)一，尤其是諸如歷史劇和科幻題材，就需要美術(shù)、道具、服裝、建筑、兵器、文字語(yǔ)言等方方面面的構(gòu)建，影視工業(yè)時(shí)代的導(dǎo)演，必須承擔(dān)起構(gòu)建審美體系的任務(wù)，他需要和制片人一起協(xié)調(diào)控制各方面的資源，在創(chuàng)作過(guò)程中以自己的創(chuàng)意為中心，勾勒出一個(gè)藝術(shù)世界。“工業(yè)時(shí)代的影視劇產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，既需要我們發(fā)揚(yáng)匠人精神，又不能僅僅依靠一兩個(gè)人使勁努力不眠不休。”蘇曉說(shuō)，比如“九州”的劇組就有3000多人，特效團(tuán)隊(duì)30多個(gè)，服裝一萬(wàn)套以上，拍攝280多天，前后項(xiàng)目經(jīng)歷近四年，許多問(wèn)題都是沒(méi)有遇到過(guò)的，更不是一個(gè)人就能解決的。
中國(guó)的影視劇工業(yè)化才剛開(kāi)始加速，許多環(huán)節(jié)還處在摸索階段。海外成熟的工業(yè)化體系，有時(shí)一部影視劇需要全球范圍內(nèi)幾十個(gè)技術(shù)和內(nèi)容供應(yīng)商一起對(duì)進(jìn)度，這對(duì)體系的管理和配合提出的要求非常高。“我們的影視行業(yè)長(zhǎng)久以來(lái)拍戲臨時(shí)組團(tuán)，拍完散伙，每部戲的經(jīng)驗(yàn)積累在個(gè)別人的身上，但是在企業(yè)和公司上，很多經(jīng)驗(yàn)積累不下來(lái)。”蘇曉說(shuō)，“影視劇行業(yè)的工業(yè)化，不是出一兩部高質(zhì)量的戲就能提高到一定的水準(zhǔn)，而是比體系、比人才、比制作團(tuán)隊(duì)，出現(xiàn)一批可以立得住的企業(yè)，讓它們成為工業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)的主力。”■本報(bào)記者衛(wèi)中王磊
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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