修復(fù)電影是一項枯燥乏味又艱辛的巨大工程，但意義非凡。近年來，隨著越來越多經(jīng)典電影以數(shù)字高清修復(fù)版的面貌重登院線，電影修復(fù)這個行業(yè)也逐漸進(jìn)入了大眾的視野，這些經(jīng)典帶著更加清晰生動的形象重新出現(xiàn)在大銀幕上，接受觀眾的檢驗。其中有《英雄本色》、《阿飛正傳》等一批老港片；也有《大鬧天宮》、《邋遢大王奇遇記》等經(jīng)典國產(chǎn)動畫，還有10月18日在院線上映的《開國大典》……很多電影節(jié)也開始開設(shè)“修復(fù)經(jīng)典”單元，掀起一波又一波的懷舊觀影熱潮，這些電影的重現(xiàn)也帶來了很多新名詞，如4K修復(fù)、分辨率數(shù)據(jù)、膠片還原等。對大多數(shù)人來說，電影修復(fù)工作依舊是一個神秘地帶，是什么樣的技術(shù)讓老電影煥發(fā)全新的生命力，修復(fù)要經(jīng)過多少工序？哪些人在從事這門工作？觀眾又如何看待修復(fù)電影？新京報記者獨家專訪業(yè)內(nèi)從事電影修復(fù)的專家和學(xué)者，抽樣調(diào)查觀眾對修復(fù)電影的看法，總結(jié)分析修復(fù)電影在影市的市場現(xiàn)象，揭開這個行業(yè)的神秘面紗。
《開國大典》
黃建新看4K修復(fù)版有穿越的感覺
在前不久上映的電影《決勝時刻》中，經(jīng)過修復(fù)的開國大典影像以彩色4K超清畫質(zhì)出現(xiàn)在大銀幕上，這段4分鐘的彩色紀(jì)實影像被無數(shù)觀眾稱為電影的最大看點和驚喜，但就是這四分鐘，在導(dǎo)演黃建新看來這段紀(jì)錄片段能夠以如此清晰的方式出現(xiàn)在影片中是一種天作之合：“有人跟我說，手機(jī)上看到了毛主席在開國大典的彩色錄像，我一聽就覺得很不尋常，因為我拍攝《建國大業(yè)》的時候，找遍了國內(nèi)的資料庫也只是幾段黑白影像。”
黃建新了解到，其實1949年的開國大典原來是有彩色影像的，當(dāng)時中央政府還專門邀請了蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠的攝影師來拍攝，遺憾的是一場意外火災(zāi)毀掉了這些珍貴資料，最后被搶救出的殘余膠片，正是毛澤東主席宣布中華人民共和國成立的片段。后來黃建新派了團(tuán)隊去俄羅斯找這些資料，找到了一段4分鐘、16毫米膠片拍攝的開國大典的影像，于是就買了下來。由于時隔70年，膠片質(zhì)量已經(jīng)變得極差，經(jīng)過轉(zhuǎn)4K技術(shù)后，才讓膠片重獲新生，“我聽說4K轉(zhuǎn)換技術(shù)可以做出來就非常激動，于是找到一家公司兩個月時間加班熬夜做出來，后來我看到這段珍貴原片，看到毛主席在天安門城樓上的和藹眼光，自己都有穿越的感覺。”
膠片劃痕一天只能修復(fù)一秒
10月18日，上映的《開國大典》的修復(fù)工作由三維六度（北京）文化有限公司負(fù)責(zé)完成，他們在去年9月就有了這個念頭。正如同傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，修復(fù)的基本單位依然是人工。修復(fù)師在重新掃描膠片后，需要一幀一幀修掉膠片上的臟污、裂痕、變色。
《開國大典》總制片人、三維六度首席技術(shù)官周蘇岳告訴新京報記者，整部電影共包含1082個鏡頭、24萬幀畫面，鏡頭大致可分為三類：第一類是資料片，共有72個鏡頭，占比6%（這些資料片鏡頭來源于1949年及1949年之前戰(zhàn)場記者所拍攝）；第二類是全新拍攝經(jīng)特效合成做舊的鏡頭，占比6%；剩余88%的鏡頭則是1989年實拍的彩色畫面。他坦誠地表示，“對我們來說修復(fù)最大的挑戰(zhàn)來源于影片中72個資料片鏡頭，這些鏡頭在影片中只占十分鐘，但事實上卻花費了600個人/天去完成這件事，用了整個修復(fù)團(tuán)隊70%的時間。”
據(jù)悉，這72個資料片鏡頭是1949年及1949年之前戰(zhàn)場記者所拍攝的，分別是8毫米和18毫米的黑白片，當(dāng)年《開國大典》把這些資料片翻印到35毫米的膠片時，呈現(xiàn)在大屏幕上的畫質(zhì)損害較大，這也給30年后的修復(fù)帶來了更大的難度。“舊資料片不僅鏡頭不穩(wěn)定，很多膠片還存在大量劃痕，最難修的是夜戲、雨戲、煙霧戲、特效戲和高亮戲，有時候修復(fù)一個鏡頭要做三天，有時一個鏡頭可能只需要十分鐘。這些片子是當(dāng)年剪進(jìn)來的，用光學(xué)方式又重新復(fù)制的，因此它原有的臟點、油污、劃痕、變形已經(jīng)固化在膠片上面了。修復(fù)的難度非常大，修復(fù)師可能一天只能修一秒，只能修24格。”
周蘇岳說，“影片4K修復(fù)，我們正片工作量的百分之九十靠AI技術(shù)來解決，但是人工部分花了人力的百分之九十的時間。從4K新版本看片會播放的效果來看，雖然修復(fù)難度極大，但完成度很高。相較原版中的劃痕，4K新版畫面中的劃痕狀態(tài)基本已經(jīng)得到了‘根治’。”與此同時，《開國大典》4K修復(fù)版還對聲音的表現(xiàn)進(jìn)行了提升，將當(dāng)年影院因為播放設(shè)備水平較低，無法聽到立體聲的遺憾一并彌補，周蘇岳非常自豪地告訴記者，連毛主席的呼吸聲、蔣介石的嘆息聲都可以聽到。
科普
電影修復(fù)是和時間賽跑的“搶救”
對多數(shù)修復(fù)師來說，電影修復(fù)是一門和時間賽跑的“搶救性工作”，2006年，中國電影資料館牽頭啟動了“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”項目，在中國內(nèi)地率先開始了發(fā)現(xiàn)、收集、拯救、保存中國膠片電影的工作。這一年，王崢經(jīng)過了中國電影資料館的面試、考試，成了一位電影修復(fù)師，對修復(fù)他一直都有很大的成就感和緊迫感，很多檔案資料必須搶救，再不修復(fù)就毀了。王崢告訴新京報記者，現(xiàn)在電影資料館修復(fù)團(tuán)隊大概有30人左右，每年都要修復(fù)約150部老膠片電影。
過去儲存電影的介質(zhì)主要是膠片，而早期膠片都采用硝酸片基，這是一種比紙更易燃的物質(zhì)，（雖然在1960年之后基本被醋酸片基、滌綸片基取代），但不管是哪種片基，都很難在常溫下保存很久。中國電影資料館副館長孫向輝曾在上海電影節(jié)上說：“我國國產(chǎn)影片保存下來的不到兩萬部，其中至少半數(shù)影片需要修復(fù)。”褪色、撕裂、臟點、霉變、劃痕、酸變、收縮、扭曲，一旦這樣，珍貴的影像就容易離人遠(yuǎn)去。一般來說，電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三大步驟。年代久遠(yuǎn)的電影老膠片，往往會有灰塵、污垢等表面問題。物理修復(fù)，即對老膠片進(jìn)行接補、清潔等工作，以便后續(xù)的數(shù)字化掃描。
4K和2K修復(fù)成本差異巨大
從具體工種角度來說，一般初級修復(fù)師（工作三年以內(nèi)）都是做最基礎(chǔ)的修復(fù)工作，中級修復(fù)師則會專門針對丟幀、抖動、閃爍等復(fù)雜問題進(jìn)行集中修復(fù)，而高級修復(fù)師，則是修復(fù)工作的總控師，進(jìn)行全局的把控，以及處理一些特別難的修復(fù)鏡頭，比如需要用特效去修補的鏡頭。例如一部影片大概有12萬到15萬幀，往往需要十來個人共同修復(fù)完成。如果一個人負(fù)責(zé)十分鐘，也相當(dāng)于一萬多幀，這也是極大的工作量。有時甚至?xí)龅椒磸?fù)返工檢查修復(fù)的情況，一天也修不了多少幀，這就要求修復(fù)師們必須得有極大的耐心，同時也必須十分專注，才能不放過任何一幀的遺漏。
從事8年修復(fù)工作的修復(fù)師甄珍說，4K修復(fù)和普通2K修復(fù)在基本步驟上沒有區(qū)別，而其之所以還沒有完全普及，是因為需要更多的人力、財力，價格方面，普通的2K修復(fù)（分辨率2048×1556）完全依靠人工修復(fù)大概在兩個星期左右能完成一部，花費大概在30萬元左右；而4K修復(fù)（分辨率4096×3112），工作量是普通的4部，因而起碼在兩三個月、甚至半年之久才能完成一部影片的修復(fù)。電影修復(fù)之后看上去流暢、清晰，但這個“舊貌換新顏”的手術(shù)背后卻是一大堆金錢投入，電影修復(fù)從來就是一門大產(chǎn)業(yè)。對任何公司來說修復(fù)老片都是不小的開支，周蘇岳表示，《開國大典》從修復(fù)、投資到上映大概花了千萬級別，不過這樣一部帶著歷史重量的電影，是非常值得的，上映后也會產(chǎn)生新的票房收入。
電影修復(fù)流程
物理修復(fù)：清潔、接補
數(shù)字修復(fù)：檢查、掃描、輸出、畫面修復(fù)、聲音修復(fù)
藝術(shù)修復(fù)：調(diào)色、請主創(chuàng)演員指導(dǎo)
合成：聲畫合成、制作DCP
鑒定保存：請專家鑒定、用硬盤等磁盤保存
■ 解析
電影修復(fù)前景如何？
從目前中國影市的情況上來說，修復(fù)版電影的上映成為越來越常見的事情，前段時間有消息指出經(jīng)典影片《海上鋼琴師》4K修復(fù)版也將在內(nèi)地上映，一時間也引起很多影迷的討論，“去電影院還給經(jīng)典一張電影票”成為一時熱評。在不少電影節(jié)上，很多4K修復(fù)版的影片成為火爆的搶票對象，一票難求的火熱觀影現(xiàn)象讓這些經(jīng)典影片似乎越來越找到了自己的市場價值。如今，修復(fù)電影重映成為一種潮流，越來越多投資方將目光聚焦于此，想挖掘可能的商業(yè)潛力。
容易引發(fā)懷舊情結(jié)，但難出爆款
2009年，王家衛(wèi)的《東邪西毒》修復(fù)上映開啟了華語片的修復(fù)重映潮，一度拿下3400萬票房，讓觀眾開始熟悉“老片修復(fù)”這個詞語，后來《倩女幽魂》、《新龍門客棧》都被修復(fù)上映，但票房表現(xiàn)并不佳。吳宇森執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典電影《英雄本色》4K修復(fù)版在2017年11月上映，盡管“影齡”有30多年，但前期的觀眾想看人數(shù)與同期上映的好萊塢大片《正義聯(lián)盟》不相上下。新京報記者統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，這些重映經(jīng)過修復(fù)的電影需要巨大的人力和時間來完成，但上映后收割的票房落腳點幾乎都只有幾千萬，票房分析師羅天文告訴新京報記者，重映的電影主打“情懷”、“懷舊”，會有一部分固定的觀眾進(jìn)電影院“溫故知新”，但很難成為每人都買票的超級爆款：“雖然名垂青史的影片會引發(fā)觀眾的熱捧，但是這樣的懷舊潮現(xiàn)在并不能長期奏效，再加上現(xiàn)在的放映資源有限，很多經(jīng)典老片重映只能在全國藝聯(lián)專線上放映，這類老片的票房大多不能過億，例如《阿飛正傳》修復(fù)版重映也只有2000萬票房，不是所有老片重映都可以掙錢，如果是簡單的翻新、上色，對于見多識廣的觀眾沒太大的意思，這類影片在營銷宣傳上還要進(jìn)一步探索更適合現(xiàn)今觀眾的路子。”
資金投入大，專業(yè)人才匱乏
1987年的《倩女幽魂》經(jīng)過近一年的修復(fù)后重新上映，香港導(dǎo)演吳思遠(yuǎn)表示修復(fù)一部影片的起碼成本是200萬人民幣，把電影修補得越好，要花的錢就越多（例如美國修復(fù)重映《白雪公主》花費高達(dá)300萬美元）。從事5年工作的修復(fù)師范黎也向記者介紹，修復(fù)工作實在繁瑣，一天一個工作人員一般只能完成100到200幀的畫面修復(fù)，一部保存完好的電影簡單的修復(fù)就需要兩個星期，若是要達(dá)到美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，一幀幀地精心還原需要幾個月甚至一兩年的時間，若是遇到損傷非常嚴(yán)重的老電影，例如《漁光曲》，就要近兩年時間才能完成。
從電影修復(fù)事業(yè)自身來說，在這行的專業(yè)人才缺乏也是發(fā)展中遇上的困難，成為電影修復(fù)師要經(jīng)過系統(tǒng)的培訓(xùn)，從理論上說，不缺可從事修復(fù)工作的專業(yè)人士，缺乏的是愿意做修復(fù)工作的人才，很多修復(fù)機(jī)構(gòu)也遇上了人才青黃不接的尷尬境況。“修復(fù)影片對于普通觀眾來說可能就是情懷，但對于我們電影資料館員工來說就是一種責(zé)任，我們需要盡快去搶救修復(fù)老電影資料和檔案，這也是我們未來一直致力的重要目標(biāo)。”王崢說，修復(fù)工作是需要情懷才能堅持下來的工作，就像以前團(tuán)隊修復(fù)《盜馬賊》可以兩個星期不回家，繁瑣、困難的時候也需要翻來覆去地調(diào)試修改，如果不熱愛電影，這一行是無法堅持下來的。（采寫/新京報記者 周慧曉婉）
轉(zhuǎn)自：新京報
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