《遍地書(shū)香》：打開(kāi)脫貧攻堅(jiān)劇創(chuàng)作的新窗口

　　編者按：2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，《廣電時(shí)評(píng)》特推出“決戰(zhàn)決勝”系列特別報(bào)道，調(diào)研梳理全國(guó)播出機(jī)構(gòu)、制作單位“決勝全面小康，決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)”主題內(nèi)容創(chuàng)作、傳播典型案例和典型經(jīng)驗(yàn)。

　　本篇聚焦國(guó)家廣播電視總局2020年脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)播出劇目之一《遍地書(shū)香》，記者對(duì)話制片人王貴賓、導(dǎo)演楊真、編劇張繼，分享劇目創(chuàng)作的心得經(jīng)驗(yàn)。

　　作者：袁鑫笛

　　派人偽裝買(mǎi)編筐、村民爭(zhēng)先恐后練書(shū)法、開(kāi)展文藝大比拼……在山清水秀的椿樹(shù)溝村，一系列既溫暖又啼笑皆非的故事正在《遍地書(shū)香》中展開(kāi)。

　　5月8日，國(guó)家廣播電視總局2020年脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)播出劇目《遍地書(shū)香》在北京衛(wèi)視開(kāi)播。該劇由王貴賓擔(dān)任制片，張繼編劇，楊真執(zhí)導(dǎo)，來(lái)喜、王雅捷、范雷、牛犇等領(lǐng)銜主演，主要講述從城里文化館來(lái)的第一書(shū)記劉世成（來(lái)喜飾），通過(guò)帶領(lǐng)村民讀書(shū)，用村莊的書(shū)香氣息吸引投資商，從而使村莊迎來(lái)美好前景的故事。

　　在最新播出的劇情中，椿樹(shù)溝村村民在第一書(shū)記的感召下，讀書(shū)積極性大大提高，一個(gè)個(gè)比學(xué)趕超，學(xué)習(xí)氛圍濃厚，一改當(dāng)初認(rèn)為書(shū)籍不夠?qū)嵒?、用處不大、讀書(shū)浪費(fèi)時(shí)間的想法。

　　一次別開(kāi)生面的“文化扶貧記”

　　2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，電視劇市場(chǎng)陸續(xù)推出優(yōu)秀主題劇目，構(gòu)成了反映“決戰(zhàn)決勝”主題的熒屏鏡像。其中，《遍地書(shū)香》從“文化扶貧”這一獨(dú)特角度切入，講述了一個(gè)用文化扶貧、扶志、扶智，最終實(shí)現(xiàn)文化致富的新故事。

　　不過(guò)，“文化扶貧”該怎樣破題？

　　《遍地書(shū)香》制片人王貴賓提到，電視劇的突破點(diǎn)在人身上：“‘靠山靠水更靠人’，文化扶貧是扶志、扶智，催發(fā)人民群眾脫貧的內(nèi)在動(dòng)力。”于是，觀眾經(jīng)由幾個(gè)鮮活的人物形象，窺見(jiàn)了沂蒙大地上的文化扶貧記。

　　第一書(shū)記劉世成（來(lái)喜飾）。

　　《遍地書(shū)香》一開(kāi)篇就是第一書(shū)記劉世成帶書(shū)下鄉(xiāng)，一車(chē)書(shū)擺在春樹(shù)溝村村民面前，群眾滿是疑惑的目光：“讀書(shū)有啥用？”。毫無(wú)疑問(wèn)，讀書(shū)活動(dòng)開(kāi)展起來(lái)定是困難重重，一系列戲劇沖突就此展開(kāi)。

　　初到椿樹(shù)溝村，在村民“質(zhì)疑”的目光下，劉世成就一心撲到工作上，走訪調(diào)研事事操心，把個(gè)人財(cái)產(chǎn)全部貢獻(xiàn)到村子里。于是，村莊開(kāi)始發(fā)生一系列變化。

　　這種變化，清晰地體現(xiàn)在另一個(gè)鮮活的人物形象上——從全村最窮的人，一躍變成全村“首富”的陳三國(guó)（龔秩飾）。陳三國(guó)是個(gè)敢愛(ài)敢恨、敢做敢當(dāng)，當(dāng)然也有些執(zhí)拗的沂蒙漢子，年輕時(shí)因參軍名額與時(shí)任村支書(shū)的兒子張有才（范雷飾）產(chǎn)生誤會(huì)，此后便在遠(yuǎn)離村子的山上搭茅草屋居住，很少與村里人打交道。

　　慢慢地，劉世成通過(guò)“曲線扶貧”解開(kāi)了陳三國(guó)的心結(jié)，并讓陳三國(guó)與新柳編藝術(shù)接軌。最終，陳三國(guó)制作的手制工藝品沖出了封閉的大山，銷(xiāo)往了澳大利亞等世界各國(guó)。

　　全村“首富”陳三國(guó)（龔秩飾）。

　　扶貧先扶志。椿樹(shù)溝村民通過(guò)閱讀開(kāi)闊著視野，依靠發(fā)自?xún)?nèi)心的動(dòng)力完成了文化脫貧的實(shí)踐。這也是《遍地書(shū)香》編劇張繼的創(chuàng)作初衷，“希望通過(guò)讀書(shū)給扶貧工作注入一針強(qiáng)心劑，讓貧困群眾在精神層面意識(shí)到，只有思想的改變，才能夠從本質(zhì)上脫貧”。

　　二十年的鄉(xiāng)土之約

　　《遍地書(shū)香》是一部“山東人寫(xiě)，山東人拍，山東人演”的地道魯劇。據(jù)導(dǎo)演楊真介紹，《遍地書(shū)香》全程在臨沂市蒙陰縣椿樹(shù)溝村取景拍攝，劇集通過(guò)鏡頭展現(xiàn)了山清水秀、泥土芬芳的沂蒙大地，編劇張繼也是沂蒙大地“長(zhǎng)出來(lái)”的鄉(xiāng)土作家。

　　二十多年前，臨沂籍導(dǎo)演楊真與張繼相識(shí)，兩位老鄉(xiāng)一見(jiàn)如故，約定好將來(lái)合力制作一部反映沂蒙風(fēng)情的電視劇。2017年，反映扶貧攻堅(jiān)題材的電視劇成為創(chuàng)作焦點(diǎn)，二人一拍即合，開(kāi)始了《遍地書(shū)香》的項(xiàng)目籌備。

　　就像劇中椿樹(shù)溝脫貧一樣，這次創(chuàng)作也充滿故事。

　　兩人多次深入沂蒙山區(qū)偏遠(yuǎn)的村莊調(diào)查采訪，掌握了大量一手素材，并在各自的生活中汲取靈感。劇中的第一主人公劉世成，是張繼工作單位——山東省作家協(xié)會(huì)許多下鄉(xiāng)掛職同事的共同縮影?！跋褡鲄f(xié)這樣的文化單位，第一書(shū)記派出的過(guò)程會(huì)遇到很多難題，我了解這些文化單位的第一書(shū)記，他們走出了一條不同于其他單位的扶貧道路，啟發(fā)我把文化扶貧作為這部劇的突破口?！?/p>

　　楊真雖然沒(méi)有直接參與劇本創(chuàng)作，卻常用自己的見(jiàn)聞給張繼提意見(jiàn)。劇中的另一個(gè)主人公盲人李木林的原型，就是楊真執(zhí)導(dǎo)電影《血色》中的一個(gè)人物。張繼聽(tīng)楊真講述盲人讀書(shū)的細(xì)節(jié)后，便將其巧妙地融入到了劇本創(chuàng)作中。

　　“我希望能通過(guò)這部電視劇，讓孩子們放下手機(jī)，拿出書(shū)本，讓讀書(shū)成為終生的習(xí)慣，讓更多的鄉(xiāng)村響起朗朗讀書(shū)聲?！睆埨^說(shuō)。

　　隨著劇集的播出，兩人也如愿赴了時(shí)隔二十多年的鄉(xiāng)土之約。

　　一邊嚴(yán)肅，一邊幽默

　　“一座座青知山緊相連，一朵朵白云繞山間，一片片梯田一層層綠，一陣陣歌聲隨風(fēng)傳道?！?/p>

　　在第九集中，劉世成和全村的新老黨員，哼著動(dòng)聽(tīng)的歌曲，行駛在前往孟良崮的路上。走到紀(jì)念碑下，劉世成一行人共同瞻仰革命先烈、重溫入黨誓詞。

　　而在幾十公里外的椿樹(shù)溝村，王可靠和李化邊這對(duì)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的歡喜冤家，正在組織全村人開(kāi)展讀書(shū)會(huì)。李化邊逞能的一系列舉動(dòng)，逗得在場(chǎng)人捧腹大笑。

　　這些情節(jié)，正反映著這部劇的創(chuàng)作思路：一邊嚴(yán)肅，一邊幽默。

　　在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，曾寫(xiě)過(guò)《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等農(nóng)村題材劇的張繼繼續(xù)用輕喜劇創(chuàng)作表達(dá)，加之楊真較真式的拿捏與接地氣的藝術(shù)手法，共同磨合出《遍地書(shū)香》“大主題拉手輕喜劇”的整體氣質(zhì)。

　　張繼提到：“我們這個(gè)戲既要有‘意思’又要有‘意義’，因?yàn)槭欠鲐殑?，在該?yán)肅的時(shí)候要絕對(duì)嚴(yán)肅，可以表達(dá)幽默的時(shí)候也需要表達(dá)。但整體上‘意義’要大于‘意思’?！毖刂@樣的創(chuàng)作路徑，再加上張繼多年來(lái)積累的鄉(xiāng)村喜劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，《遍地書(shū)香》塑造出了李化邊、王可靠等幽默風(fēng)趣、活靈活現(xiàn)的人物。此外，電視劇中人物語(yǔ)言臺(tái)詞也非常接地氣，“太吉啊太吉，什么事都太急”“陳三國(guó)嘛，就曲線救三國(guó)”等對(duì)話，也在輕松幽默中讓觀眾與椿樹(shù)溝有了更多親近感。

　　大主題融入輕喜劇表達(dá)，劇中人物個(gè)個(gè)有戲，讓農(nóng)村戲別開(kāi)生面。

　　“我覺(jué)得在鄉(xiāng)村人人抱著一本書(shū)看，是非常美好的事情?！痹跅钫娴溺R頭下，劇中書(shū)籍無(wú)處不在，無(wú)論是鄉(xiāng)村曠野還是田間地頭，人人手中都會(huì)有本書(shū)，就算百姓牽牛、扛著鎬頭走過(guò)，都是如此。“文化扶貧與物質(zhì)扶貧同樣重要，用知識(shí)來(lái)武裝自己，他們自身就有了有造血功能，不會(huì)再返貧?！?/p>

　　用輕喜劇傳遞大主題，用“讀書(shū)”來(lái)改變鄉(xiāng)村風(fēng)貌的第一書(shū)記……《遍地書(shū)香》打開(kāi)了脫貧攻堅(jiān)劇集創(chuàng)作的新窗口。王貴賓期許：“這種振興鄉(xiāng)村的‘詩(shī)意’風(fēng)格，不應(yīng)該僅發(fā)生在沂蒙山，更應(yīng)該發(fā)生在我們?nèi)袊?guó)?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自： 廣電時(shí)評(píng)

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