針線，針線，芍藥花，毆打，蕾絲，牛奶罐，強奸，天堂樹棉被，謀殺。
沒錯，這就是今年Netflix播出的《雙面格蕾絲》給我?guī)淼母杏X，在極度的柔軟與詩意中包藏著殘酷與不幸。
《雙面格蕾絲》海報
《雙面格蕾絲》改編自加拿大文學女皇瑪格麗特·阿特伍德的小說《別名格蕾絲》，故事源于一樁真實案件，在1843年的時候，16歲的格蕾絲·馬克思被控與馬夫一起謀殺了自己的雇主和女管家，她成了當時加拿大歷史上最聲名狼藉的女謀殺犯。
但是，如果你想要看一個本格派推理故事的話，請出門左轉找島田莊司老師，無論在《別名格蕾絲》還是《雙面格蕾絲》里，創(chuàng)作者都無意于講述案情的奇巧或神秘，更對兇手的作案手法沒有太多描述，實際上，看完全劇，你甚至不確定格蕾絲究竟有沒有殺人。
可這都不妨礙我被劇情吸引，為主角的命運揪心。很明顯，創(chuàng)作者通過詩一般的語言和模糊曖昧的情節(jié)編排，所要講述的是少女格蕾絲的一生，并利用她的遭遇來隱射全體女性的生活境遇和她們掙扎苦難的命運。
今年的另一部大熱劇《使女的故事》同樣改編自阿特伍德的小說。
《雙面格蕾絲》劇照
可以看出，女性以及女性的苦難是阿特伍德永遠的母題，而這也在兩部劇中得以充分體現(xiàn)。
在《雙面格蕾絲》中，格蕾絲的母親終日膽戰(zhàn)心驚地生活在酗酒家暴丈夫的陰影下，最終死在開往加拿大的移民船上，被拋入大海；格蕾絲最好的朋友瑪麗受雇主家的少爺引誘，懷孕后被少爺花五塊錢打發(fā)了，最終死于流產手術；女管家南希委身于雇主，成為他的情婦，卻成天在嫉妒和不安中痛苦度日，害怕自己一旦失寵，就會去給水手們當妓女。
而在《使女的故事》中，女人不再有資格工作，她們的賬戶被凍結，存款也不再屬于自己；有著完好卵巢的女人要被用來為領導人生孩子；不聽話的女人則被扔去蕩婦俱樂部充當妓女，供國內外政府官員享樂。
可見在作者看來，無論是“女人不是當女仆就是當妓女”的十九世紀，還是把女性當作生育工具的架空的近未來時代，女性始終背負著悲慘的命運并受到男性的支配，被消費，被物化，被擺布。
《雙面格蕾絲》劇照
但是《雙面格蕾絲》并不是一出加拿大大女主苦情戲，“苦難”本身更不是阿特伍德寫作的終點，“覺醒”并強調女性亦是主體才是真正的目的。
我們知道，在《雙面格蕾絲》和《使女的故事》中，男權社會對女性的奴役與支配都直接體現(xiàn)為對女性身體的占有，?？抡f，在任何社會中，身體都受到極其嚴厲的權利的控制，并通過這種規(guī)訓，最終培養(yǎng)出馴順的肉體。
因此，“身體”就不單單是四肢八官，而成為了一種有意味的文化概念，維護自己的“身體”就是維護自己的意志，維護自己的主體性。
《雙面格蕾絲》劇照
格蕾絲在雇主少爺企圖夜闖她臥室后，離開了這戶人家；在新雇主對她有非分之想時，始終采取回避的態(tài)度；格蕾絲的覺醒與反抗并不是大張旗鼓的，只是日復一日安靜地縫被、澆花、拖地、洗衣，她埋頭勞作，但絕不輕易順從，交付自己的肉體，她清楚地知道，無論多么新鮮的水果，只要有一丁點傷痕，就會很快腐爛。
《雙面格蕾絲》劇照
而更進一步讓格蕾絲產生抗爭意識的是瑪麗的死。這個生前大膽、叛逆、熱情地支持著當?shù)胤磁衍姷呐⒂绊懼窭俳z，讓她度過了人生最快樂的時光，但隨著瑪麗死于流產后的大出血，格蕾絲痛苦萬分，在自己的精神世界中留出一塊空地，讓瑪麗成為了她的第二人格，她內心的支柱。在全劇最后的一場催眠會上，無論是已死的格蕾絲母親還是瑪麗，都假借格蕾絲之口承認自己協(xié)助馬夫殺死了凌虐格蕾絲的女管家，但作為觀眾，你并不知道這究竟是格蕾絲利用催眠術耍的花招，還是格蕾絲真的患有精神分裂癥，可在結果上，我們知道這是作者故意安排的一場非常重要的戲，這場戲讓受男權世界迫害的亡魂通過格蕾絲之口發(fā)出控訴，格蕾絲不再只是那個安靜干活的格蕾絲，她是想要反抗，不惜刀刃相向的瑪麗，她也是被拋進大海，不敢而死的母親，她們是一只香甜軟糯的粉紅桃子，可她們的心中卻有一枚硬核。
《雙面格蕾絲》劇照
事實上，歷史中的格蕾絲在關押三十年后被無罪釋放了，沒有人知道她到底有沒有殺人，只知道她在自己步步為艱的人生旅途中活了下來，沒有奇跡，沒有英雄，沒有大女主光環(huán)，沒有人在這場性別政治中大獲全勝，只是有人憑借不順從挺了過來。
《雙面格蕾絲》在很大程度上還原了阿特伍德小說的質感，但我還是覺得閱讀阿特伍德的原著會比看電視劇的樂趣更大，小說中視角的幾次轉變，對話體、書信體不斷切換的敘事方法，巨細靡遺、豐沛扎實的細節(jié)描寫和她充滿想象力的詩一般的語言，都只有在讀小說的時候才能被更好地體會。
作為阿特伍德老師的書迷，最后我真心誠意地希望她能在不久的將來獲得諾貝爾文學獎，為老師祈禱，為老師打電話。（青豆）
轉自：澎湃新聞
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