國家大劇院版話劇《哈姆雷特》中，演員佟瑞欣(右)同時(shí)飾演哈姆雷特與朱生豪，兩面一體的人物戲料十足。(國家大劇院供圖)
四百年來，莎士比亞筆下的“哈姆雷特”猶如一面魔鏡，人們趨之若鶩地來到它的跟前反復(fù)尋找自己、尋找命運(yùn)。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)“哈姆雷特”，面對這個(gè)典型的戲劇人物，每個(gè)舞臺(tái)創(chuàng)作者的理解也不盡相同，而導(dǎo)演陳薪伊找到一個(gè)全新的視角———將于本周末亮相上海大劇院的國家大劇院版話劇《哈姆雷特》里，中國首套莎氏全集的譯者朱生豪將與哈姆雷特穿越時(shí)空，一同站在舞臺(tái)上。
這將是一部“朱生豪腦海中的《哈姆雷特》”，也是國內(nèi)首次在莎翁舞臺(tái)上出現(xiàn)重要譯者的形象。在纏綿的病痛和戰(zhàn)火紛飛的亂世中，朱生豪僅憑兩部字典，完成了180萬字的莎士比亞戲劇全集翻譯，他的譯稿為普及莎士比亞作出了卓絕的貢獻(xiàn)。華東師范大學(xué)中文系教授梁超群認(rèn)為，作為勾連東西方文化的橋梁式人物，朱生豪在劇中的“批注”將成為戲劇的向?qū)В蛟S觀眾能夠?qū)@個(gè)西方經(jīng)典的命運(yùn)故事產(chǎn)生新的啟發(fā)。
寂寞王子與漂泊書生理想相通
伴隨著日本侵略者的轟炸聲，身患肺結(jié)核的朱生豪趴在床上繼續(xù)翻譯莎士比亞的劇本。日軍的炸彈第三次把寫好的手稿炸毀，燒焦的手稿散落在空氣中……這是話劇《哈姆雷特》的一個(gè)場景，真實(shí)還原了朱生豪艱辛的創(chuàng)作歷程。
排演前，陳薪伊與朱生豪之子朱尚剛有過多次深談。朱尚剛回憶稱，他父親的翻譯工作剛開始不久，便因戰(zhàn)亂而受到頻頻干擾，譯稿屢次在戰(zhàn)火中丟失，朱生豪只能以頑強(qiáng)的毅力補(bǔ)譯失稿。因此，陳薪伊甚至想過在朱生豪的破屋里排一部《哈姆雷特》，“他是一個(gè)手無縛雞之力的書生，但他的情感卻是那樣充沛，精神卻是那樣剛強(qiáng)，而語言又那么華麗優(yōu)美。”
“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難……”不了解朱生豪生活的那個(gè)時(shí)代背景，很難體會(huì)到這些譯字背后的精神意義。“從某種程度上說，哈姆雷特的理想主義是與朱生豪相遇、相契的。”日寇進(jìn)攻上海，朱生豪身處亂世，與“哈姆雷特”一樣，有著失去“父親”的孤兒情結(jié)。朱生豪滿腔濃烈的家國情懷，只能托于一身中文功底和兩部英文字典，梁超群說，“寂寞王子與漂泊書生，他們的理想是相通的，能夠‘互相’理解的。”
保留作品原有的多義性與復(fù)雜性
濃郁的詩人氣質(zhì)使得朱生豪譯作中充滿詩的元素和韻味，并留下了“神韻說”的莎學(xué)翻譯理論。其詩人身份近年來也逐漸為人所熟知，優(yōu)美動(dòng)人的散文、書信吸引了大量讀者，尤以其寫給妻子宋清如的情書為勝。當(dāng)溫柔敦厚的詩人遇上殘酷的皇室悲劇，舞臺(tái)上全新的戲劇性產(chǎn)生了。
比如原著劇本中，哈姆雷特在憂郁猶疑的性格之外，對母親、對女友奧菲利婭的言辭也有不少冷酷而殘忍的攻擊，但中國文學(xué)中很少有這樣不柔和的文字。劇中哈姆雷特大段犀利戲謔甚至惡毒的臺(tái)詞，無疑對譯者也造成了一定的沖擊，而幫助他謄抄譯稿的愛人宋清如又會(huì)怎么解讀翻譯所傳遞的情感？凡此種種，都構(gòu)成了舞臺(tái)表現(xiàn)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。
雖然譯者“朱生豪”作為這版《哈姆雷特》劇情闡釋的一部分，填補(bǔ)了觀眾對于西方人文歷史的部分認(rèn)知空白，但梁超群也指出，“朱生豪”這個(gè)向?qū)降慕巧?，絕不能成為闡釋作品的權(quán)威，甚至要適當(dāng)?shù)靥魬?zhàn)他的顯性或隱含觀點(diǎn)，這樣才能保留作品原有的多義性與復(fù)雜性。
有趣的是，此次佟瑞欣將同時(shí)飾演“朱生豪”與“哈姆雷特”，兩面一體的人物戲料十足。此外，王詩槐飾演克勞狄斯、老王鬼魂，關(guān)棟天飾演波洛涅斯，他們將在中西合璧的舞臺(tái)空間上演繹這部作品，向杰出的翻譯家朱生豪先生致敬。（本報(bào)記者童薇菁）
轉(zhuǎn)自：光明網(wǎng)
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