《仲夏夜之夢(mèng)》和《馴悍記》莎翁喜劇中西團(tuán)隊(duì)對(duì)對(duì)碰

　　在戲劇舞臺(tái)上，莎士比亞也許是永遠(yuǎn)的主角，導(dǎo)演盧克·帕西瓦爾頗具爭(zhēng)議的《麥克白》剛落幕，北京喜劇院又將上演兩部莎士比亞的喜劇作品，由國(guó)家大劇院制作的《仲夏夜之夢(mèng)》和英國(guó)TNT劇院帶來(lái)的《馴悍記》，在初夏時(shí)分為觀眾帶來(lái)莎翁的詩(shī)意與詼諧。

　　5月11日至14日，首先登場(chǎng)的是國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)帶來(lái)的話劇《仲夏夜之夢(mèng)》。該劇是國(guó)家大劇院去年為紀(jì)念莎士比亞逝世四百周年而制作的首部莎劇作品，并特別邀請(qǐng)了英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)合作導(dǎo)演克里斯·懷特執(zhí)導(dǎo)。

　　復(fù)排該劇時(shí)，戲劇演員隊(duì)的成員們遵循懷特導(dǎo)演的排練方法，淡化主角和配角的區(qū)隔，以團(tuán)隊(duì)的整體氣質(zhì)為核心，突出演員在舞臺(tái)上的演繹。此輪《仲夏夜之夢(mèng)》將延續(xù)上一輪的主演陣容，其中包括十余位大劇院戲劇演員隊(duì)的優(yōu)秀青年演員。他們?cè)谏洗蔚难莩鲋猩钍苡^眾喜愛(ài)，“戲中戲”部分的喜劇演繹更是令人捧腹。復(fù)排導(dǎo)演查文淵介紹，與之前的演出不同，此次劇中手工藝人這場(chǎng)戲改用了1位女演員和5位男演員的配置，讓男演員的“反串”表演增添了更多的幽默元素。

　　秉承克里斯·懷特導(dǎo)演讓角色貼合演員自身氣質(zhì)的排演理念，這部劇不再是“書(shū)齋劇”，而是通過(guò)演員們的詮釋，呈現(xiàn)出精彩多樣的風(fēng)格。在布景上，“木棍”森林與鏡面舞臺(tái)則讓觀眾仿佛走進(jìn)了夏夜里宛如仙境的水邊，感受著人間與仙境的渾然交錯(cuò)，笑看一場(chǎng)愛(ài)情糾葛。

　　5月25日至28日，英國(guó)TNT劇院將攜莎翁另一部喜劇經(jīng)典《馴悍記》登臺(tái)?！恶Z悍記》是以喜劇的方式探索了愛(ài)情、金錢(qián)等嚴(yán)肅主題，熱鬧的故事背后是文藝復(fù)興時(shí)期濃厚的人文主義色彩。英國(guó)TNT劇院的這一版本更是幽默而犀利，獨(dú)特的莎式對(duì)白、英式幽默的表演相互交織，讓該劇在遵循莎劇的經(jīng)典性基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采。

　　大幕開(kāi)啟時(shí)，男主人公在觀眾席中喋喋不休地侃著足球，卻在夢(mèng)中上演了一出馴服悍婦的戲碼，莎翁筆下的這出喜劇在導(dǎo)演保羅·斯特賓的調(diào)度下變成了現(xiàn)代醉漢的“黃粱一夢(mèng)”。斯特賓認(rèn)為：“表面上看，《馴悍記》是一部直白的喜劇，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，凱特（悍婦）的熱情、活力和獨(dú)立震撼了無(wú)數(shù)觀眾，她遭受的羞辱和最終被降服卻讓女性觀眾感到困惑和憤怒。但我認(rèn)為《馴悍記》之所以經(jīng)典，就在于它表現(xiàn)了男女不平等的時(shí)代。盡管囿于時(shí)代局限，但莎士比亞仍然以慈悲之懷嘲諷了男人的愚蠢和貪婪。”

　　英國(guó)TNT劇院致力于在戲劇中融入多種藝術(shù)形式，每個(gè)劇目都邀請(qǐng)頂級(jí)作曲家量身創(chuàng)作音樂(lè)。此次《馴悍記》也將運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，蘇格蘭著名作曲家約翰·肯尼為這部劇創(chuàng)作了由撥弦鍵琴、單簧管和打擊樂(lè)伴奏的五段合唱，為其注入豐富的音樂(lè)色彩。

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