市場(chǎng)升溫，高雅藝術(shù)推廣如何“趁熱打鐵”

　　近日，由國(guó)家大劇院、上海歌劇院、陜西大劇院聯(lián)合制作的新版《托斯卡》將首演。僅僅相隔12天，《波西米亞人》《托斯卡》這兩部普契尼經(jīng)典，就由同一院團(tuán)——上海歌劇院，在同一劇院——上海大劇院上演，著實(shí)成為申城演藝市場(chǎng)回暖的一大標(biāo)志性事件。

　　檔期如此密集，這當(dāng)中，有巧合——《托斯卡》原定去年底上演，由于疫情等原因綜合各方檔期重新排定演出日；也有必然——海納百川的上海從來(lái)都是高雅藝術(shù)的重鎮(zhèn)，當(dāng)下的申城演藝市場(chǎng)需要“大部頭”來(lái)調(diào)動(dòng)文化消費(fèi)熱情。

　　高漲的觀演熱情令國(guó)內(nèi)歌劇界都為之驚喜和振奮，不過(guò)也令演藝人的思考和追求更進(jìn)一步：沖刺亞洲演藝之都建設(shè)的上海，還將迎來(lái)專屬于歌劇的世界級(jí)文化場(chǎng)館——上海大歌劇院。曾被視為“曲高和寡”的高雅藝術(shù)，“趁熱打鐵”將這股“暖流”化為融入申城觀眾日常的文藝春風(fēng)，化為助力“演藝碼頭”向“演藝源頭”轉(zhuǎn)型的厚重力量，使歌劇這顆“藝術(shù)皇冠上的明珠”在今天煥發(fā)更閃亮的光彩。

　　上一個(gè)25年：經(jīng)典大制作與一流藝術(shù)家是普及推廣的支點(diǎn)

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間里，多明戈、帕瓦羅蒂、卡雷拉斯這“三大男高音”，與《祝酒歌》《今夜無(wú)人入睡》《星光燦爛》等唱段，幾乎是國(guó)內(nèi)許多人對(duì)于歌劇這一西方高雅藝術(shù)的全部認(rèn)知。對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，電視里看上一段可以，真要正襟危坐在劇院觀看兩個(gè)小時(shí)純正的經(jīng)典大制作，卻是不太可能。就在26年前，同樣一部《托斯卡》，集結(jié)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外頂尖藝術(shù)家在某地上演，轟動(dòng)一時(shí)，卻出現(xiàn)主辦方虧損、難以持續(xù)的遺憾。足見(jiàn)，當(dāng)時(shí)高雅藝術(shù)推廣十分艱難。

　　而在這種情況下，作為國(guó)內(nèi)演藝最前沿陣地之一的上海，在1998年上海大劇院開(kāi)臺(tái)之時(shí)，卻敢于大手筆聯(lián)合中外多方力量推出威爾第歌劇《阿依達(dá)》。400多名中外演員、意大利運(yùn)來(lái)的七個(gè)集裝箱服飾道具，臺(tái)前幕后的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都“刺激”著當(dāng)時(shí)演藝人與觀眾的神經(jīng)。而此次演出也與同年在北京太廟上演的《圖蘭朵》，一并成為樂(lè)迷津津樂(lè)道的文化盛事。這之后，《浮士德》《漂泊的荷蘭人》《茶花女》等國(guó)內(nèi)外版本的接連上演，奠定了上海大劇院“殿堂級(jí)劇院”地位的同時(shí)，也令本土歌劇事業(yè)與消費(fèi)市場(chǎng)得到長(zhǎng)足發(fā)展。

　　作為此次全新版本《托斯卡》領(lǐng)銜的和慧，正是25年前以新秀身份出演這部開(kāi)臺(tái)大作的中國(guó)首位“阿依達(dá)”。彼時(shí)還是西安音樂(lè)學(xué)院青年教師的她，在“海選”中脫穎而出，得以與一眾海內(nèi)外藝術(shù)家合作。而這也成為她走進(jìn)國(guó)際視野的重要契機(jī)之一。此后，她開(kāi)始“征戰(zhàn)”歐美一流劇院、音樂(lè)節(jié)。因?yàn)樗某霈F(xiàn)，中國(guó)歌唱家不再只是出演《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》這些角色本身就是“東方面孔”的劇目，而是憑借自身實(shí)力與一眾國(guó)際演員站在了“同一水平線”。

　　而這一切，又要從《托斯卡》講起。2002年，和慧在意大利帕爾瑪皇家歌劇院憑借該劇“一戰(zhàn)成名”。四年后，還是這部作品，因?yàn)樽鳛锽角“救場(chǎng)”意大利國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家丹妮拉·黛西，她“驚艷”了原本專程從希臘等地趕來(lái)看名角的專業(yè)樂(lè)評(píng)人，也征服了一同合作的指揮大師馬澤爾。對(duì)方當(dāng)即表示：“我要帶你去紐約！”隨后，她得以與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，還登上了紐約大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)?？梢哉f(shuō)，正是和慧等一批中國(guó)歌唱家成功打入歐洲主流樂(lè)界的經(jīng)歷，激勵(lì)了一批從業(yè)者，也標(biāo)定了中國(guó)歌劇事業(yè)的發(fā)展水平。此后她每次回國(guó)演出，總能掀起一陣話題，無(wú)疑反哺了國(guó)內(nèi)歌劇市場(chǎng)，以更親近的姿態(tài)拉近著歌劇與國(guó)內(nèi)受眾的距離。此次國(guó)內(nèi)首秀這個(gè)對(duì)她而言藝術(shù)生涯最重要的作品之一，也成為觀眾買票的一大動(dòng)因，早在此前的賞析會(huì)上，就有不少觀眾表示“專為和慧而來(lái)”。

　　下一個(gè)25年：隊(duì)伍建設(shè)、觀眾培育和朋友圈擴(kuò)容缺一不可

　　當(dāng)前歌劇觀演的“小高潮”背后，是中國(guó)歌劇市場(chǎng)蓬勃向上與西方歌劇界老齡化趨勢(shì)明顯的對(duì)照。而這一點(diǎn)，主演《波西米亞人》、在海外演出經(jīng)歷豐富的男高音歌唱家石倚潔也深有體會(huì)。眼下加緊建設(shè)的上海大歌劇院，更是朝著全球歌劇演出場(chǎng)次最多、歌劇式樣最全這一愿景努力進(jìn)發(fā)。良好大勢(shì)之下，如何保持高品質(zhì)輸出，讓西方經(jīng)典藝術(shù)進(jìn)一步本土化、為我所用，應(yīng)是下一個(gè)25年的關(guān)鍵。

　　短期來(lái)看，“名家+大制作”的頭部項(xiàng)目，依舊是歌劇提升演藝市場(chǎng)“能見(jiàn)度”的硬招。不過(guò)，從長(zhǎng)期來(lái)看，作為舞臺(tái)藝術(shù)之中成本最高的歌劇，要讓經(jīng)典“天天見(jiàn)”不夠現(xiàn)實(shí)。在記者的采訪中，多位藝術(shù)家都感慨，時(shí)代在變，觀演群體與需求也在悄然發(fā)生變化。一方面，上海有著不亞于西方主流市場(chǎng)的專業(yè)樂(lè)迷，不只關(guān)注主角的演唱功力，對(duì)于吐字發(fā)音、樂(lè)團(tuán)音準(zhǔn)、合唱表現(xiàn)也有要求。另一方面，作為流行演藝品類的音樂(lè)劇來(lái)勢(shì)洶洶，在不改變歌劇本體藝術(shù)特質(zhì)的前提下，如何拓寬受眾面、尤其是吸引年輕觀眾，成為國(guó)內(nèi)外歌劇界同樣面臨的新課題。

　　從業(yè)者首先從表演到舞美的“與時(shí)俱進(jìn)”入手。作為此次《托斯卡》男主角，韓蓬告訴記者：“以前傳統(tǒng)歌劇觀眾是聽(tīng)演唱，歌劇演員表演相對(duì)靜態(tài)，更多的是把重點(diǎn)放在唱上。然而現(xiàn)在對(duì)我們歌劇演員的要求高了，不僅要會(huì)唱，還要會(huì)演會(huì)跳?！边@正是《托斯卡》區(qū)別于其他一些歌劇劇目的特點(diǎn)，就拿第一幕伊始來(lái)說(shuō)，和慧與韓蓬的互動(dòng)更多要呈現(xiàn)出少男少女戀愛(ài)的活潑與萌動(dòng)。相比于以往版本華麗繁復(fù)的舞美，此次舞臺(tái)呈現(xiàn)更為簡(jiǎn)潔現(xiàn)代。這也是當(dāng)前不少歐洲歌劇院的普遍做法——嘗試貼近當(dāng)代審美的同時(shí)，也適度控制成本。

　　在滬參演重磅項(xiàng)目的同時(shí)，和慧還積極參與上海歌劇人才隊(duì)伍的建設(shè)。她為上海歌劇院青年演員開(kāi)設(shè)“大師班”，“不光是錘煉聲樂(lè)技巧，更是把闖蕩國(guó)際一流劇院音樂(lè)節(jié)的寶貴經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地教給他們”。

　　國(guó)內(nèi)一流劇院間的合作也從《托斯卡》開(kāi)始全面起飛。早在上周該劇的新聞發(fā)布會(huì)上，作為制作方之一，國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)趙鐵春便迫不及待地宣布，今年年底，三大劇院再度攜手聯(lián)合制作的歌劇《羅密歐與朱麗葉》即將亮相。

　　而在觀眾培育方面，相比于巴黎歌劇院將10歐元的超低價(jià)預(yù)演門票銷售給28歲以下青年人的做法，上海大劇院則特別辟出“歌劇星空間”，為這一藝術(shù)門類打造專屬空間。未來(lái)，這里將上演《茶花女》《卡門》《費(fèi)加羅的婚禮》等十余場(chǎng)“小而美”的情景音樂(lè)會(huì)版歌劇或選段專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

　　普及經(jīng)典、培養(yǎng)人才、培育觀眾和合作做大市場(chǎng)之后，一個(gè)終極目標(biāo)呼之欲出——期待種種努力滋養(yǎng)后，能夠在這片歌劇的新興沃土，誕生一部真正屬于我們自己的民族歌劇新經(jīng)典。（記者 黃啟哲）

　　轉(zhuǎn)自：《文匯報(bào)》

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