經(jīng)典復(fù)活讓文學(xué)從書里走出來(lái)

　　3月22日、23日，根據(jù)陳彥同名小說(shuō)改編的話劇《主角》在首都劇場(chǎng)上演；3月25日、26日，根據(jù)陳忠實(shí)同名小說(shuō)改編的話劇《白鹿原》又登上了北京天橋藝術(shù)中心的舞臺(tái)。都是將陜西本土作家榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品改編成戲劇，都洋溢著濃濃的陜西方言和風(fēng)土人情，連續(xù)將經(jīng)典文學(xué)打造成舞臺(tái)佳作的陜西人藝，不僅讓首都舞臺(tái)刮起了“陜西風(fēng)”，也讓更多人見(jiàn)證了從“文學(xué)陜軍”到“戲劇陜軍”的探索之路。

　　陜西方言陜北風(fēng)情別有韻味

　　陜西人藝《白鹿原》已經(jīng)是第9次晉京演出，依然一票難求，口碑爆棚。該劇是國(guó)內(nèi)第一個(gè)實(shí)現(xiàn)六年內(nèi)巡演466場(chǎng)，同時(shí)在西安完成百場(chǎng)駐演的精品佳作，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)話劇“巡演+駐演”的先河。去年2月在陜西大劇院首演的話劇《主角》雖然是首次來(lái)京，但因?yàn)闃s獲了第十七屆文華大獎(jiǎng)和第六屆華語(yǔ)戲劇盛典四項(xiàng)大獎(jiǎng)，所以也格外受到關(guān)注。每場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)215分鐘的演出結(jié)束時(shí)，演員們都要進(jìn)行六次謝幕，現(xiàn)場(chǎng)掌聲、歡呼聲不斷。

　　“最開(kāi)始看陜西人藝的《白鹿原》，是因?yàn)楸魂愔覍?shí)老師的原著吸引，看完覺(jué)得太震撼了！所以現(xiàn)在只要看到是陜西人藝的話劇，就會(huì)很感興趣。他們的戲都是根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的，很有吸引力！”觀眾何苗已經(jīng)看全了陜西人藝的“茅獎(jiǎng)三部曲”《白鹿原》《平凡的世界》和《主角》，每一部都給她留下了深刻印象?！捌鸪踹€擔(dān)心自己能不能聽(tīng)得懂陜西方言，現(xiàn)在感覺(jué)這些戲就應(yīng)該用方言演，才能這么生動(dòng)地道！”

　　北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征看完《主角》后也感嘆道：“我是陜西韓城人，看戲時(shí)聽(tīng)著鄉(xiāng)音覺(jué)得很親切?！彼J(rèn)為，戲中每一個(gè)角色都是主角，都映襯了這個(gè)戲，“整臺(tái)表演，讓我想起了北京人藝的‘一棵菜精神’，沒(méi)有小角色，只有小演員。在這個(gè)戲當(dāng)中，我感受到了一種精神力量?！?/p>

　　看過(guò)陜西人藝《白鹿原》，也曾專門到西安看過(guò)《主角》首演的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕，這次又在北京看了《主角》的第58場(chǎng)演出，他表示自己看到了作品精益求精的改進(jìn)，也聽(tīng)到了劇場(chǎng)里觀眾對(duì)演出的呼應(yīng)，“陜西人藝在李宣院長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)下，原創(chuàng)劇目、經(jīng)典劇目、茅獎(jiǎng)劇目相繼而出。陜西人藝?yán)现星鄤?chuàng)排出這部戲是實(shí)力的表現(xiàn)！”

　　從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)建立劇目

　　文學(xué)品質(zhì)是戲劇審美的重要構(gòu)成，把優(yōu)秀文學(xué)作品搬上舞臺(tái)也是中國(guó)話劇藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)。陜西有戲劇和文學(xué)結(jié)合的歷史傳統(tǒng)，有豐厚的本土文學(xué)資源，有文學(xué)和戲劇相交迭的多重藝術(shù)市場(chǎng)，這是陜西人藝能夠?qū)崿F(xiàn)優(yōu)質(zhì)文學(xué)內(nèi)涵、優(yōu)質(zhì)舞臺(tái)呈現(xiàn)和優(yōu)質(zhì)藝術(shù)市場(chǎng)相結(jié)合并取得共贏的基礎(chǔ)。正如濮存昕所說(shuō)：“陜西人藝樹(shù)立了一個(gè)文學(xué)劇院的形象，從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，建立劇目?！倍膶W(xué)和戲劇表現(xiàn)形式、表現(xiàn)場(chǎng)域和欣賞對(duì)象的不同，又給再創(chuàng)作和再傳播拓展了廣闊的新天地。

　　陜西人藝選擇將《白鹿原》《平凡的世界》《主角》搬上話劇舞臺(tái)，因?yàn)樗鼈儾粌H都具有包含文化歷史的宏大敘事，而且都選擇了以平凡世界中的蕓蕓眾生作為主角。因此這些作品都沒(méi)有選用任何明星，而是全部采用陜西人藝的舞臺(tái)工作者，尤其是大膽使用年輕人，結(jié)合老中青三代力量，展現(xiàn)了關(guān)中大地本地演員的整體實(shí)力。

　　《白鹿原》《主角》的導(dǎo)演都是胡宗琪，為了更好地體現(xiàn)原著精神，他帶領(lǐng)全體演員梳理、分析人物心理和故事情節(jié)，尋找每一個(gè)角色的性格特征和個(gè)性化表達(dá)方式，努力用通透、鮮活的人物承載起作品希望表達(dá)的文化精神內(nèi)核?？赐陸蚝螅^眾未必能夠記住演員的名字，但卻記住了臺(tái)上一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物。

　　陜西人藝“茅獎(jiǎng)三部曲”的成功，也離不開(kāi)合作方北京九維文化的多年全力運(yùn)營(yíng)。堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作班底，為商業(yè)運(yùn)營(yíng)提供優(yōu)秀的藝術(shù)產(chǎn)品；成熟的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，也為院團(tuán)贏得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。陜西人藝和北京九維文化的攜手前行，不僅是創(chuàng)作和運(yùn)營(yíng)的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，更是對(duì)“復(fù)活經(jīng)典”這一使命的理念共識(shí)：“讓戲劇和文學(xué)一起做點(diǎn)事”“讓文學(xué)從書里走出來(lái)，讓文學(xué)改編更有生命力?！闭腔谶@樣的合作理念，才能將文學(xué)和戲劇帶到更廣闊的天地，擁有更廣大的受眾。

　　未來(lái)將更多文學(xué)作品搬上舞臺(tái)

　　“用話劇的形式展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是陜西人藝的文化責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。”陜西人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)李宣透露，當(dāng)初劇院排演《白鹿原》《平凡的世界》時(shí)，一直在考慮第三部做什么。她看到《主角》這本小說(shuō)的時(shí)候，這本書還沒(méi)有獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，但李宣覺(jué)得它寫得精彩，而且“難得有一部小說(shuō)寫我們文藝工作者的奮斗史，寫藝人精益求精的精神，講述一個(gè)人通過(guò)奮斗成為主角的歷史，對(duì)我們來(lái)說(shuō)很可貴?！庇谑?，她決定去談版權(quán)，將其改編成話劇。后來(lái)《主角》獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，這部作品和前兩部作品共同形成了陜西人藝的“茅獎(jiǎng)三部曲”。李宣自豪地說(shuō)：“沿著‘文學(xué)陜軍’的道路，我們也走出了‘戲劇陜軍’的道路。”

　　目前陜西人藝有兩部大戲在巡演，一部大戲在排練，還有兩部新戲，一部正在創(chuàng)作當(dāng)中，一部還在立項(xiàng)階段。談到后續(xù)計(jì)劃，李宣表示，“我們現(xiàn)在才做了三部戲。希望團(tuán)隊(duì)能做更多陜西的文學(xué)作品，比如賈平凹的作品、比如陳彥的《裝臺(tái)》等等。藝術(shù)是無(wú)止境的，作為我們來(lái)說(shuō)，愿意讓話劇在文學(xué)的懷抱當(dāng)中、在她的土壤當(dāng)中，生長(zhǎng)出更美的舞臺(tái)藝術(shù)花朵?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)

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