專家學者“大千故里”共探中國書畫創(chuàng)新傳承

　　“故土情懷是中國畫家最重要的品質之一，如果一個畫家不愛自己的故土，不愛自己的家園，他不可能創(chuàng)作出無愧于時代的作品。”四川省社會科學院藝術研究中心主任唐林24日上午在四川內江分享了張大千所繪四川人物畫像《小鶴卿》背后的故事。他表示，這幅畫正是張大千故土情懷的表現(xiàn)，張大千的神來之筆也讓畫中的川劇名角傳名至今。

　　當日，書畫傳承發(fā)展論壇在張大千的故鄉(xiāng)四川內江舉行。此次論壇由中國書法家協(xié)會、中共四川省委宣傳部等指導，通過“主旨演講+圓桌論壇+案例分享”相結合的方式進行，探討中國書畫創(chuàng)新傳承路徑，推進書畫藝術與紅色文化、民俗文化、特色文旅、鄉(xiāng)村振興等融合創(chuàng)新發(fā)展。

　　在唐林看來，張大千所繪《小鶴卿》不僅具有故土情懷，而且要素完備、傳承有序，對今日中國書畫如何傳承、如何發(fā)展有重要借鑒意義。在面臨西方藝術沖擊的今天，更應保持和發(fā)揚中國優(yōu)秀書畫傳統(tǒng)。

　　四川省美術家協(xié)會副主席管苠棡表示，中國書畫傳承面臨著中國意向與西方抽象審美之間的困惑，以及傳統(tǒng)意向審美“內卷”式的審美疲勞。中國書畫創(chuàng)新傳承的主體人群是廣大青年創(chuàng)作者和受眾，從業(yè)者需要給青少年創(chuàng)新傳承提供審美追求的路徑和方向參照。

　　在西華師范大學美術學院院長李永春看來，能認識、理解、感知書畫藝術審美特征是學好書畫藝術，形成較高書畫素養(yǎng)的條件。青少年傳承中國書畫，不僅要學習書畫理論，還應大量閱讀中國傳統(tǒng)文化知識，了解詩書畫印同源理論，從歷史文化積淀中逐漸理解中國傳統(tǒng)美學思想的形成。

　　“片面理解、夸大書畫藝術創(chuàng)新發(fā)展，會導致書畫藝術表現(xiàn)的隨意性、無章無法、扭曲書畫藝術獨特審美性和丟失書畫藝術內在文化特質。”李永春表示，創(chuàng)新傳承需要基于扎實的書畫技能和知識，對書畫藝術獨特視覺語言和審美性的把握，具備較好的傳統(tǒng)文化學識修養(yǎng)和個性特質等，只有守正才能真正創(chuàng)新。

　　轉自：中國新聞網

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