戲裝一條街轉(zhuǎn)型升級(jí)尚需思考

　　北面僅一街之隔是前門步行街，向南乘車一站地就是天壇公園西門，戲裝一條街自形成就仿佛“大隱隱于世”。從西草市北口往南直到刷子市西口，有近20家店鋪，曾經(jīng)這條街上經(jīng)營(yíng)的商品都是互補(bǔ)的，“久春”店專門做戲裝，“盔頭劉”專做各種盔頭，“把子許”做戲臺(tái)上的刀槍劍戟，又有專門做髯口和做靴子的，既不搶活又互相捧著，生意紅火。

　　臨近刷子市西口，北京晨報(bào)記者找到了傳統(tǒng)戲劇行頭制作工藝師“把子許”之子許振海的門市店。附近的居民告訴北京晨報(bào)記者：“老許只有周六周日才來(lái)門市，工作日都在學(xué)校授課，平時(shí)看店的是他太太。”

　　子承父業(yè) 世代相傳

　　在戲裝界提起“把子許”可謂無(wú)人不曉。許振海向北京晨報(bào)記者講述了家族與盔頭、把子的故事：“我們家最早做這個(gè)行當(dāng)?shù)氖俏覡敔斣S新一，1921年的時(shí)候他從河北來(lái)到了天津，在南市清河大街開(kāi)了新德慶把子店。我父親在家行二，老大許寶增、老三許寶儒、老四許寶亭都學(xué)做盔頭，老五許寶臣和老六許明與我父親一起學(xué)做把子。我還有一個(gè)老姑也是做盔頭的，后來(lái)經(jīng)我爺爺做媒嫁給了沈陽(yáng)的戲衣設(shè)計(jì)師陳道博。”

　　把子質(zhì)量的優(yōu)劣直接關(guān)系到演員的聲譽(yù)，因?yàn)榈稑寯嗔褤p壞而使一場(chǎng)好戲大倒胃口的事并不鮮見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的把子的確既不結(jié)實(shí)也不美觀。在戲裝界總是口口相傳一個(gè)這樣的事情，20世紀(jì)30年代，武生李蘭亭求助許家制作雙刀，許壽昌經(jīng)過(guò)了反復(fù)嘗試最終將竹刀用火烤干刮平后，用騾、馬皮包制的辦法，使刀面的橫向、縱向拉張力都明顯提高，能經(jīng)受很大的力也不易折斷，刀面還很有彈性。對(duì)于刀把處易斷的問(wèn)題，他花費(fèi)了兩個(gè)多月時(shí)間，采取在刀頭與刀把接頭處加竹芯的方法取得了成功。在此基礎(chǔ)上，他又按照真刀的實(shí)樣，采用水銀搓錫粉的工藝，即先在刀面上刷幾遍紅土（相當(dāng)于打膩?zhàn)樱?，使刀面逐漸平整，之后在上面搓錫粉，使刀面具有金屬感，然后經(jīng)搓珠壓亮后，再上三遍水銀。經(jīng)以上工藝處理制作的刀，已經(jīng)能夠達(dá)到以假亂真的效果，既結(jié)實(shí)耐用，又造型美觀，受到了李蘭亭的贊賞。

　　這件事很快就傳開(kāi)了，幾日后，四小名旦之一李世芳的父親、著名山西梆子演員李子健來(lái)求做一對(duì)只有一尺長(zhǎng)的小雙刀，許壽昌仍然采用上述工藝制作，做好后，李子健連演數(shù)場(chǎng)大獲成功。此后，北京、天津、上海等地的不少戲班也都慕名前來(lái)訂做把子，“把子許”的名聲逐漸叫響。此后，他又為葉盛章、李萬(wàn)春等名演員制作了稱手的把子，為葉盛章做的寶劍、為李萬(wàn)春做的青龍偃月刀，歷經(jīng)60余載的風(fēng)風(fēng)雨雨仍完好如初。

　　后來(lái)，許壽昌先后在戲衣莊少掌柜的邀約和著名京劇武生演員張?jiān)葡慕榻B下去了沈陽(yáng)和上海發(fā)展。上海解放后，他再次應(yīng)張?jiān)葡麃?lái)到北京，在“德昌號(hào)戲衣莊”做把子。許振海坦言：“原來(lái)劇團(tuán)都是私人的，因?yàn)橐苫铕B(yǎng)家糊口，所以哪里發(fā)達(dá)就得往哪走。”1955年4月，德昌號(hào)戲衣莊與其他一些作坊共同組建了全市劇裝業(yè)第一個(gè)合作社北京市盔頭社。1960年，盔頭社被下放到前門街道，成立了前門盔頭社和天壇劇裝廠。北京市盔頭社于1972年1月被并入北京劇裝廠，使劇裝廠成為當(dāng)時(shí)規(guī)模最大、行當(dāng)最全的專業(yè)生產(chǎn)廠家，許壽昌在劇裝廠把子車間當(dāng)技術(shù)指導(dǎo)。1973年，61歲的許壽昌在劇裝廠辦理了退休手續(xù)，同時(shí)應(yīng)劇裝廠之聘擔(dān)任把子車間技術(shù)顧問(wèn)。

　　在歷史戲恢復(fù)公演后，許壽昌也迎來(lái)了他把子生涯的第二個(gè)春天。當(dāng)時(shí)歷史戲劇裝任務(wù)非常多，年輕人又不太懂，他手把手地悉心指導(dǎo)，不厭其煩地傳授技藝。1981年5月23日，輕工業(yè)部在大連召開(kāi)全國(guó)劇裝行業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量評(píng)比大會(huì)，北京劇裝廠由許壽昌指導(dǎo)制作的單刀獲單項(xiàng)評(píng)比第一名，為劇裝廠奪得團(tuán)體總分第一做出了貢獻(xiàn)。

　　舊時(shí)集市 今夕店面

　　無(wú)論是聽(tīng)到父親對(duì)過(guò)往的描述，還是這些年親自見(jiàn)證的戲裝一條街變遷，既是北京市戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師，又是“把子許”承傳人的許振海說(shuō)起這條街形成的歷史總是嚴(yán)謹(jǐn)而又有些興奮，他告訴北京晨報(bào)記者：“戲裝一條街為什么在南城？為什么在西草市街？其實(shí)是源于很有意思的歷史。過(guò)去講唱戲、說(shuō)相聲這些撂地?cái)偟乃嚾?，普遍的社?huì)地位都偏低。那時(shí)候在現(xiàn)在晉陽(yáng)飯莊旁邊，有一個(gè)培養(yǎng)京劇演員的搖籃叫富連成社，對(duì)中國(guó)培養(yǎng)京劇演員有著很大的貢獻(xiàn)，當(dāng)時(shí)有“喜”、“連”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韻”、“慶”八科，后來(lái)的雷喜福、侯喜瑞、馬連良、于連泉等多位京劇名家都是出自這里。久而久之，這些京劇名家聚集在前門附近，西草市街開(kāi)始出現(xiàn)服裝、盔帽等小作坊，自然而然地形成了這一趟街。”

　　后來(lái)，西草市外面的樓宇逐漸商業(yè)化，街道增加了許多木質(zhì)花“箱”的藝術(shù)停車位，青色墻壁上張貼了《弟子規(guī)》的文化版，盡管環(huán)境日新月異，但是這些老店仍然保持著原汁原味的形態(tài)。走在這條街上，可能偶遇的很多人都與戲裝有關(guān)，或是從前在北京戲裝廠和盔頭社工作過(guò)的老職工，或是現(xiàn)在還在經(jīng)營(yíng)門市，或者是做車間的手藝人。

　　從熙熙攘攘的集市到井然有序的店面，戲裝一條街經(jīng)歷了輝煌時(shí)的濃烈與如今的平淡。說(shuō)起如今的戲裝商業(yè)，許振海直言：“戲裝從制作到使用都是非常講究的，一個(gè)特別簡(jiǎn)單的例子是《楊門女將》中穆桂英佩戴的是老旦帥盔，老旦帥盔需要掛上穗子，而老旦鳳盔不能掛穗子；王朝馬漢挎腰刀要挎綠色的，韓琦要挎黑色的。”

　　實(shí)際上，很多手藝的世家與匠人都在探討一個(gè)共同的話題，希望認(rèn)認(rèn)真真、規(guī)規(guī)矩矩地將莊重的手藝傳承下去。說(shuō)起如今戲裝手藝的流失，許振海的眼中也有些許無(wú)奈：“曾經(jīng)的金線都是手工搓的，如今已經(jīng)沒(méi)有了，化學(xué)合成的東西在繡花的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)瑕疵。”

　　在許振海心中，無(wú)論是戲裝的制作，還是在舞臺(tái)上的使用，都需要深厚的功底，即使學(xué)習(xí)一生也不能掌握全部：“除了技術(shù)本身，這個(gè)行業(yè)還需要文化素養(yǎng)，有了技術(shù)和理論的支持，需要考慮到演員本身，比如系在腰上的大帶原來(lái)都是5米，現(xiàn)在演員覺(jué)得戴著有些緊了，就放長(zhǎng)一點(diǎn)變成5米3到5米6。”

　　如今的戲裝一條街正在面臨如何完好保留下來(lái)的問(wèn)題，隨著此前西草市大街的拆遷改造，部分門市店已經(jīng)搬離了此處，比如此前“盔頭劉”一家就已經(jīng)搬到了天橋劇場(chǎng)附近。許振海表示：“雖然從事這個(gè)行業(yè)的人還會(huì)選擇其他地方繼續(xù)經(jīng)營(yíng)門市，但是西草市街已經(jīng)成為了中外從業(yè)者與愛(ài)好者眼中的戲裝標(biāo)識(shí)，如果能繼續(xù)做文化一條街也能真正保存下來(lái)了。”（記者 張曉莉 羅帆）

　　原標(biāo)題：戲裝一條街轉(zhuǎn)型升級(jí)尚需思考

　　轉(zhuǎn)自：北京晨報(bào)


 

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