谷好好：愛戲曲、敢擔(dān)當(dāng)?shù)摹昂门印?/b>

　　谷好好

　　谷好好的微信名叫“好女子”，這是她本人名字的拆字游戲，也是她數(shù)十年來對自己的要求和期許。

　　許多年前，一個一心想學(xué)舞蹈的女孩子撞進(jìn)了昆曲的大門，從此把一生的時光和智慧奉獻(xiàn)給戲曲。從文武不擋的昆曲名家，到上海昆劇團(tuán)團(tuán)長，再到上海戲曲藝術(shù)中心總裁，谷好好的角色始終在改變，但她對戲曲的感恩與熱愛、初心與使命，從來沒有改變過。

　　從杜麗娘到扈三娘

　　1986年的谷好好是一個想跳舞的小丫頭，夢想是當(dāng)舞蹈家，而她的同學(xué)、當(dāng)今的知名舞蹈家黃豆豆，原本是想唱戲的?？墒敲\(yùn)陰差陽錯，黃豆豆考上了上海舞蹈學(xué)院，而谷好好被上海戲曲學(xué)校錄取了?！澳菚r的戲曲學(xué)校說能‘三包’，管吃管住管學(xué)費(fèi)，畢業(yè)后還包分配工作，我是沖著‘三包’來的?！惫群煤谜f，她起初并不愛昆曲，是戲校8年學(xué)習(xí)時光讓她漸漸愛上了昆曲，“我們這一代人是幸運(yùn)的，京昆藝術(shù)大師俞振飛先生親自坐堂招了我們，還有鄭傳鑒、王傳渠等傳字輩的老師和今天依舊活躍在舞臺上的國寶級老藝術(shù)家們來教我們，學(xué)習(xí)經(jīng)歷至今回想起來還歷歷在目?！?br/>

　　進(jìn)入戲校，谷好好學(xué)了6年閨門旦，后來才改了刀馬旦，她笑稱，自己從杜麗娘“叛變”成了扈三娘，這既是個性使然，也是機(jī)緣巧合?！拔覐男【秃浪塘x，一看到刀馬旦、武旦，心里就想，嘿，這活像是我干的事兒?！庇谑牵群煤镁瓦@樣決定了。

　　在戲曲行里，轉(zhuǎn)行當(dāng)是一件大事。8年學(xué)戲、第6年改行，是很冒險的。谷好好沒有理會許多人質(zhì)疑的聲音，向王芝泉老師毛遂自薦。“那時候王老師有5個學(xué)生，都很優(yōu)秀，但沒有一個學(xué)生可以繼承她腳掏翎子的絕活，當(dāng)時的我左右腿都能掏翎子。”于是有一天，谷好好耍了個小機(jī)靈，偷偷“埋伏”在練功房，等老師一來就攔住她，自報家門：“王老師，我叫谷好好，是唱閨門旦的，我聽說您想找個能腳掏翎子的學(xué)生，我會。”谷好好的質(zhì)樸和真誠感動了老師，1992年，谷好好借到武旦組學(xué)戲，藝術(shù)命運(yùn)從此改變。

　　谷好好早已是昆曲舞臺上的名角兒。她感到，如果不是當(dāng)初6年的閨門旦學(xué)習(xí)積累，就不會有后來“百變刀馬”的美譽(yù)?！拔以谖枧_上塑造的王昭君、扈三娘、楊八姐、白素貞等角色都融入了閨門旦的色彩，塑造角色不僅要有高超的技藝，更要留給觀眾無窮的魅力，用合適的藝術(shù)手段塑造鮮活的人物才會留下永恒的記憶?！惫群煤谜f。

　　從藝術(shù)家到管理者

　　1994年，谷好好進(jìn)入上海昆劇團(tuán)工作。如果說上世紀(jì)80年代是學(xué)戲辛苦，到了90年代則是沒有觀眾、沒有演出，整個行業(yè)處境困苦。不少谷好好曾經(jīng)的同窗因?yàn)楦鞣N原因離開昆曲行了，但谷好好沒有想過離開?！拔抑罊C(jī)會垂青有準(zhǔn)備的人，要博得機(jī)會的眷顧，我需要加倍的努力。”在默默努力、堅(jiān)守的許多年中，練功房就是家。2001年5月20日，谷好好成為“昆三班”第一位舉辦個人專場的青年演員。非常巧合的是，當(dāng)年5月18日，聯(lián)合國教科文組織宣布昆曲入選人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。“這個消息在上海的正式公布就在我的個人專場演出上。好像冥冥之中有一種緣分，注定我將為這份事業(yè)堅(jiān)守一生?！惫群煤谜f。

　　2013年，谷好好又多了一重身份，她接過上海昆劇團(tuán)的擔(dān)子，走上管理崗位?！爱?dāng)時的我忐忑糾結(jié)，心中壓力山大?！惫群煤谜f，那時她剛獲得梅花獎，年齡也不到40歲，正是舞臺上的成熟期。作為一名武戲演員，藝術(shù)青春已經(jīng)開始了倒計(jì)時。況且，在戲曲圈，對演員做團(tuán)長的贊許聲并不響亮，好演員未必能當(dāng)好團(tuán)長。盡管有著種種顧慮和糾結(jié)，谷好好還是勇敢選擇了擔(dān)當(dāng)?！拔沂且?yàn)閷デ臒釔?，做出了這個選擇?！惫群煤蒙钪换í?dú)放怎比春色滿園，在自己能夠?yàn)槔デ嗷貓笠恍┑臅r候，不能退縮。

　　谷好好剛剛接手上海昆劇團(tuán)的時候，情況并不太樂觀，每年不過五六十場演出，市場號召力也有限。谷好好的破局之策是培養(yǎng)人才?！拔覀円泻媒莾?，才能打造好的劇目，觀眾追捧的不就是好角好戲嗎？”于是，上海昆劇團(tuán)為不同年齡層的演員、藝術(shù)家制定了有針對性的方案，既普遍培養(yǎng)，又突出重點(diǎn)，同時借助文華獎、梅花獎、白玉蘭獎等平臺，把中青年一代推向全國的舞臺。谷好好出人出戲的計(jì)劃逐漸顯出成效，黎安的《景陽鐘》、吳雙的《川上吟》、沈昳麗的《紫釵記》……觀眾記住了一位位上昆名角兒和他們的拿手好戲。

　　從昆劇團(tuán)長到“中心”掌門

　　“好女子”是辛苦換來的，不論改行當(dāng)還是當(dāng)團(tuán)長，谷好好始終是個敢挑戰(zhàn)、敢擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，她的職業(yè)生涯也總是出現(xiàn)新的挑戰(zhàn)，催促她為戲曲做出更多貢獻(xiàn)。

　　2016年，谷好好接到任命，擔(dān)任上海戲曲藝術(shù)中心的掌門人。中心包含京劇、昆曲、滬劇、越劇、淮劇、評彈6家全國知名的國有戲曲院團(tuán)，還包括在建的戲曲專業(yè)大劇場宛平劇場及長江劇場。“又一次角色轉(zhuǎn)換帶給我新的思考，怎樣發(fā)揮各院團(tuán)的亮點(diǎn)、特色，如何看到不足、補(bǔ)齊短板，從而打好京、昆、越、滬、淮、評組合拳？”谷好好深深意識到，自己面臨的課題不僅是帶好一個團(tuán)，而是探索一條有上海戲曲特色的、協(xié)調(diào)并進(jìn)的可持續(xù)發(fā)展之路。

　　在推進(jìn)上海戲曲院團(tuán)的制度建設(shè)，推動中心及各院團(tuán)管理工作進(jìn)一步規(guī)范化、科學(xué)化、制度化的基礎(chǔ)上，谷好好深知，要提高上海戲曲標(biāo)識度，不斷擴(kuò)大“上海出品”輻射力，出人出戲是重中之重。多年來，中心不僅打造了一批作品，而且在人才方面注意照顧好昨天的臺柱、珍惜好今天的臺柱、培養(yǎng)好明天的臺柱，同時打造品牌、開拓市場，6個劇種“兵合一處、將打一家”，展現(xiàn)出巨大的能力、活力和潛力，“深入生活、扎根人民”主題活動實(shí)踐品牌、上海戲曲“走出去”品牌、中國小劇場戲曲展演品牌以及以自身特色、資源助力上海演藝大世界品牌等，受到觀眾和市場的認(rèn)可。

　　在戲迷心目中，無論“京昆Follow me”時尚課堂等活動還是上海戲曲電影再度走向國際A類電影節(jié)，上海戲曲藝術(shù)中心的事業(yè)不僅做得扎實(shí)，而且還很“洋氣”。然而在創(chuàng)新探索的過程中，爭議在所難免。谷好好認(rèn)為，發(fā)展中的戲曲不應(yīng)該害怕爭議，上海戲曲尤其如此。“爭議反而可能會帶給我們更多的思考和啟迪。”谷好好說，如今被大家所關(guān)注和認(rèn)可的中國小劇場戲曲展演，正是在爭議聲中成長起來的。舉辦之初，“小劇場”是不是噱頭、劇本有沒有深度和完整性、是不是大劇場演出的壓縮版等質(zhì)疑聲不斷。谷好好始終帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)理性面對爭議，對年輕的戲曲編、導(dǎo)、演的實(shí)驗(yàn)性保持鼓勵、寬容，為觀演關(guān)系及小劇場戲曲的哲思性堅(jiān)持提供創(chuàng)新的空間，讓青年戲曲人成為戲曲發(fā)展的實(shí)踐者、推動者，讓青年觀眾成為宣傳者和受益者，培育和構(gòu)建起具有海派特色的戲曲文化生態(tài)鏈。“我們通過6年的耕耘回應(yīng)了質(zhì)疑，這種探索不僅是一個過程，更彰顯著一種精神。有這樣一種勇于開拓進(jìn)取、突破自我的精神，我們有信心把戲曲傳承、創(chuàng)新事業(yè)做好?！惫群煤谜f。

　　既要傳承經(jīng)典，也要面向未來，這是谷好好面對傳統(tǒng)藝術(shù)的態(tài)度?！拔覀円獔?jiān)守戲曲數(shù)百年凝聚與延續(xù)下來的經(jīng)典元素、優(yōu)秀基因，同時要與時俱進(jìn)，豐富并拓展戲曲文化的內(nèi)涵和外延。在培養(yǎng)人才、打造劇目、創(chuàng)建品牌上，探索戲曲在新時期的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展之路，讓戲曲在新時代迸發(fā)出澎湃的生命力，這才是守正創(chuàng)新?！惫群煤谜f。

　　2021年3月8日《中國文化報》第6版特別推出

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　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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