撬動市場的是話題還是電影

　　今年暑期檔，票房最高的《孤注一擲》和《消失的她》都和詐騙有關(guān)，踩著夏天的尾巴，新片《鸚鵡殺》給今年接二連三的“詐騙電影”畫個句號。

　　《消失的她》在褒貶不一中拿下35億元票房，《孤注一擲》票房突破38億元時，有影評人發(fā)問：“話題電影”制造的這波票房狂歡，撬動市場的究竟是話題還是電影？《鸚鵡殺》的上映帶來了這個問題的答案：《消失的她》刺激觀眾情緒收割票房，《孤注一擲》以法制宣教片的方式全景式揭秘“東南亞詐騙集團”，吸引了眾多原本不看電影的觀眾，而刻意淡化拍攝題材的社會話題屬性、專注于電影趣味的《鸚鵡殺》，上映一周票房3000萬元——在話題和電影之間，最大公約數(shù)的觀眾用電影票選擇了“話題”。

　　撩撥觀眾的痛點和爽點

　　《消失的她》上映后，爭議聲不斷。這是票房成功所附帶的尷尬，“窮光蛋非我族類其心必異，富家女替天行道為所欲為”，這套敘事內(nèi)在的價值觀念不說扭曲，至少是很可疑的。陳思誠身兼制片人和編劇，做著產(chǎn)品經(jīng)理的買賣，煽動大部分暑期檔觀眾的情緒——人們未必關(guān)心電影本身的好壞，能破圈的是電影依附或制造的話題?！断У乃酚城靶麄饕曨l主打“反殺渣男”，未映先紅，精準(zhǔn)刺激主力觀眾群體的情緒痛點。之后影片公映，觀眾陡然發(fā)現(xiàn)打開了一整個集裝箱的社交網(wǎng)絡(luò)熱門話題，從戀愛腦到鳳凰男，從騙婚殺妻到女性復(fù)仇，以及對富裕階層的想象。很多觀眾走進影院是好奇它怎樣一攬子收羅熱搜話題，并且，他們要通過觀影才可能進一步加入社交網(wǎng)絡(luò)討論的狂歡。

　　“窮小子是怎樣被毀滅的”，這原本是經(jīng)典的敘事母題，但“于連”這樣的原型人物在當(dāng)下很可能已經(jīng)失去了接受的土壤，更多人在存量競爭的壓力中恐懼一無所有者的僭越?！断У乃凤@然利用了這份群體的潛意識，從中兌現(xiàn)了票房紅利。

　　擔(dān)起社會功能的電影

　　其實《孤注一擲》也是一部給不是電影迷、不在意電影質(zhì)量好壞的觀眾看的電影，而它的票房能超過《消失的她》，證明電影市場的內(nèi)在倫理能發(fā)揮自我調(diào)節(jié)的功能。

　　同樣是關(guān)于“假借親密關(guān)系實施詐騙罪行”，《消失的她》用足了各種爛梗來撩撥觀眾的痛點和爽點，相對的，《孤注一擲》是兼顧加害者、受害者和警方多視角的全景式普法掃盲。“多一人觀影，少一人受騙?！边@是電影的一句宣傳口號，好似噱頭，但這電影確實擔(dān)起了這份社會功能。

　　電影開頭，詠梅扮演的警隊隊長在防詐宣講中說，犯罪分子總是以“內(nèi)幕消息”為誘惑進行詐騙，她要講的是真正的“內(nèi)幕消息”——讓詐騙集團的手段大白于公眾。這部電影在電影表述的層面是普通的，但即便它看起來接近于平平無奇的法制欄目劇，它卻抽絲剝繭地揭示出東南亞詐騙集團內(nèi)部如何運作，冷靜又帶有同理心地分析落入詐騙集團和騙局受害者兩種群體的沉迷心態(tài)，以及反詐警察在執(zhí)法中遇到的復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性難題，從機制和人性的多個維度剖析電信詐騙何以成規(guī)模地、系統(tǒng)性地運行。這部電影在某種程度上是用虛構(gòu)和扮演實現(xiàn)的社會調(diào)查報告，它所承載的信息量，而非它作為電影的完成度，構(gòu)成了它強悍的沖擊力。

　　逆反觀眾期待的反類型路徑

　　雖然《消失的她》和《孤注一擲》氣質(zhì)迥異，但圍繞著和“詐騙”有關(guān)的生死劫，這兩部電影在故事內(nèi)外觸發(fā)的情緒存在一定程度的共性：對過去的懷疑，對當(dāng)下的不可控，以及對未來的不確定。只是兩部電影的表述要么投機潑皮，過分輕佻，要么是莊重卻過于直白樸素。

　　相比之下，《鸚鵡殺》既削減了詐騙題材的社會維度，也過濾了“騙色騙財”這些熱搜話題發(fā)酵的情感，電影把關(guān)注的范圍縮減到特定的四個行騙受騙“局內(nèi)人”，深入對人物情狀的探究，導(dǎo)演明顯更關(guān)注電影表述的意趣?！尔W鵡殺》所追求的電影感和文學(xué)氣息，使它擁有一種曖昧含混的氣質(zhì)，就像電影里頻繁出現(xiàn)的沿海霧中風(fēng)景，不真切，不直白?！断У乃分苯拥卮碳び^眾情感，《孤注一擲》直白地給出驚人的信息量，《鸚鵡殺》則另辟了一條挑戰(zhàn)觀眾的蹊徑。

　　這使得《鸚鵡殺》無法成為爆款，它在類型片的設(shè)定中，走了逆反觀眾期待的反類型路徑。導(dǎo)演其實是糾結(jié)的，她渴望用文藝的、內(nèi)省的方式處理大眾議題，又試圖讓小眾的、文學(xué)氣息濃厚的電影觸及大眾的關(guān)注點。影片始于網(wǎng)絡(luò)“殺豬盤”的行騙者和受騙者在線下相遇，還是兩對，更離奇在于，兩個騙子是身陷同一個東南亞詐騙集團的難兄難弟，兩個苦主則是閨蜜。這個設(shè)定是影片的硬傷，編劇之手機械降神地制造“巧合和巧合的相加”。幸而電影早早放棄“強情節(jié)”的敘事機巧，展開了“去情節(jié)”的情感散文，電影的重心轉(zhuǎn)向人物徘徊在真和假、悔和恨、親昵和抗拒、渴望和失望之間的復(fù)雜情態(tài)。周冬雨和章宇在原本生硬的劇作里發(fā)揮出“假作真時真亦假”的高級表演，他們的表演提升了影片的完成度，也造就了影片的質(zhì)感，這是《鸚鵡殺》的吸引力所在。

　　話題或故事在《鸚鵡殺》里都是次要的，重要的是周冬雨和章宇用極為個性化的無痕跡表演，演出了某些不太被討論的、年輕群體中暗涌的情緒。周冬雨表現(xiàn)出了在同齡女演員中罕見的能力，演出了遭遇生活重大創(chuàng)傷后，無法遏止生命力流失的內(nèi)心枯涸。章宇的發(fā)揮則是預(yù)料之中的豐富和自洽，他整個人像風(fēng)雨霧一般融為小鎮(zhèn)風(fēng)物的一部分，當(dāng)他面對周冬雨時，他演出了當(dāng)下中國銀幕上稀缺男性形象，一個“迷人但無可救藥的騙子”，他違逆道德，但觀眾很難用道德裁決他。

　　《鸚鵡殺》的迂回和不直接，造成它的接受困境，但這又成全它的特殊氣質(zhì)，它的出現(xiàn)，為這個暑期檔話題扎堆的“詐騙電影”畫上了電影化的句號。（柳青）

　　轉(zhuǎn)自：文匯報

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