馬拉松式超長演出為何受追捧

　　16小時(shí)瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，8小時(shí)俄語話劇《靜靜的頓河》，5小時(shí)鋼琴家馬祖耶夫“拉赫”馬拉松……正在進(jìn)行的第22屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)上，涌現(xiàn)了不少馬拉松式的超長演出。這些超長演出對(duì)觀眾的體力、腦力、審美力發(fā)起挑戰(zhàn)，但無一例外都掀起話題，令觀眾癡迷。

　　一部電影的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間約為一個(gè)半小時(shí)到兩個(gè)小時(shí)，舞臺(tái)劇通常也不超過3小時(shí)。在一個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，觀眾常常要求戲劇情節(jié)緊湊，在盡可能短的時(shí)間內(nèi)獲取豐富的觀演體驗(yàn)。這些超長演出有必要這么長嗎？它們靠什么留住觀眾，又對(duì)表演者、對(duì)劇場服務(wù)提出了怎樣的要求？

　　碎片化時(shí)代仍渴望深度

　　前晚，觀眾劉曉?？赐辍鹅o靜的頓河》，時(shí)間已接近午夜。她和朋友一起走出文化廣場，一邊等車，一邊討論劇情。復(fù)興中路兩側(cè)的梧桐樹下，站滿了等網(wǎng)約車的觀眾，大家安靜有序，仿佛還沉浸在8小時(shí)的夢境里。

　　劉曉希說：“《靜靜的頓河》不是第一次來了，依然有這么多人愿意花8個(gè)小時(shí)去看，足見上海觀眾‘識(shí)貨’，以及對(duì)嚴(yán)肅藝術(shù)作品的接受度之高。在碎片化時(shí)代，人們依舊渴望深度。中國上海國際藝術(shù)節(jié)引進(jìn)這么多超長戲劇，也是對(duì)上海觀眾有足夠信心。畢竟觀眾才是這些超長演出生存的土壤?！?/p>

　　超長演出為何受追捧？其中一個(gè)原因是，它激發(fā)了觀眾的挑戰(zhàn)欲。樂迷鄭穎峰花了4天時(shí)間在上海大劇院看完16小時(shí)的《尼伯龍根的指環(huán)》，11月4日晚又在東方藝術(shù)中心，用5小時(shí)“陪跑”馬祖耶夫的“拉赫”馬拉松。

　　鄭穎峰認(rèn)為，對(duì)看超長演出的觀眾來說，體力上的準(zhǔn)備是其次，更重要的是提前“做功課”?！啊腑h(huán)’聽完的確挺累，但也有極大的滿足感。想要完全沉浸到這樣宏大而復(fù)雜的作品中去，還是要‘預(yù)習(xí)’。劇中，無數(shù)的音樂動(dòng)機(jī)和劇情相對(duì)應(yīng)，唱詞深刻而富有哲理，看完只能再次感嘆瓦格納的偉大。”

　　重要的是如何留住觀眾

　　事實(shí)上，馬拉松式的演出古已有之。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們生活節(jié)奏的加快，演出時(shí)間不斷縮短。情節(jié)緊湊、邏輯緊密的“佳構(gòu)劇”成為主流，戲劇家曹禺按“三一律”創(chuàng)作出的《雷雨》就是“佳構(gòu)劇”的代表之一。

　　然而，藝術(shù)史上總有許多挑戰(zhàn)常規(guī)和標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典。瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》時(shí)長16小時(shí)，龐大、復(fù)雜、費(fèi)解，為何百余年來一再在全世界上演？為何每次演出都能掀起話題？哈爾濱音樂學(xué)院院長楊燕迪認(rèn)為：“說到底，還是符合藝術(shù)經(jīng)典的核心要義：第一，觸及人類存在的根本命題；第二，藝術(shù)手法高度原創(chuàng)而成熟；第三，靈感水平高超且長時(shí)間在全劇中維持。”

　　8小時(shí)話劇《靜靜的頓河》改編自蘇聯(lián)作家米哈伊爾·肖洛霍夫歷時(shí)14年創(chuàng)作的同名長篇小說，故事描繪了從第一次世界大戰(zhàn)到蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束的動(dòng)蕩年代，哥薩克民族歷經(jīng)波折的生活、頑強(qiáng)的斗爭與偉大而悲劇性的愛情故事。導(dǎo)演格里高利·科茲洛夫說，這樣的鴻篇巨制決定了話劇的體量?！?個(gè)小時(shí)的演出版本濃縮了140萬字小說中最精華的部分，完整觀看全劇的體驗(yàn)并非枯燥乏味，而是會(huì)被其歷史厚重感和舞臺(tái)表演所震撼。”

　　近年來，本土馬拉松式演出也越來越多。賴聲川的《如夢之夢》時(shí)長8小時(shí)，陸帕的《酗酒者莫非》時(shí)長5小時(shí)。劉曉希預(yù)測，未來國內(nèi)可能會(huì)出現(xiàn)更多超長演出。“短有短的好，長有長的好。重要的不是長短，是創(chuàng)作者如何把觀眾留住?！?/p>

　　挑戰(zhàn)體力和腦力的極限

　　《靜靜的頓河》在上海文化廣場上演時(shí)，鋼琴家馬祖耶夫正在東方藝術(shù)中心挑戰(zhàn)“拉赫”馬拉松。這場音樂會(huì)上，馬祖耶夫要一口氣演完拉赫瑪尼諾夫的五部鋼琴協(xié)奏曲。謝幕時(shí)，全場觀眾起立致敬。

　　在馬祖耶夫之前，華裔鋼琴家王羽佳今年年初在紐約卡內(nèi)基音樂廳挑戰(zhàn)了同樣的曲目，《紐約時(shí)報(bào)》形容這場演出是在攀登“音樂珠峰”。

　　“陪跑”完馬祖耶夫的“馬拉松”，鄭穎峰說：“這樣一場演出非?？简?yàn)藝術(shù)家的能力，盲猜4年后，貝多芬逝世200周年，會(huì)有演奏家挑戰(zhàn)貝多芬五部鋼琴協(xié)奏曲馬拉松。這樣的挑戰(zhàn)我很支持，只是不要勉強(qiáng)?！?/p>

　　16小時(shí)《尼伯龍根的指環(huán)》，光聽完就夠累了，對(duì)表演者來說無疑更是極限挑戰(zhàn)。指揮家捷杰耶夫和馬林斯基交響樂團(tuán)的壓力不言而喻，歌唱家們也展現(xiàn)了驚人的才能?！赌岵埜闹腑h(huán)》中，布倫希爾德是所有戲劇性女高音中最難駕馭的頂尖角色。扮演齊格弗里德的男高音更在第三部中唱滿幾乎4個(gè)小時(shí)。演出的不確定性和不可復(fù)制性，也是現(xiàn)場藝術(shù)的魅力和吸引力。

　　一枚蝴蝶酥彰顯城市溫度

　　觀眾能否經(jīng)受超長演出的考驗(yàn)，與觀演習(xí)慣有關(guān)，與作品吸引力有關(guān)，同時(shí)也與劇場服務(wù)有關(guān)。上海文化廣場副總經(jīng)理費(fèi)元洪至今記得，2019年，《靜靜的頓河》第一次來滬時(shí)，劇場員工曾在23時(shí)30分中場休息時(shí)兵分八路為觀眾買夜宵；凌晨2時(shí)30分演出結(jié)束，調(diào)度出租車排隊(duì)幾百米有序接觀眾回家。

　　基于上一次經(jīng)驗(yàn)，再演《靜靜的頓河》，劇場方在舒適度、便捷度、自由度上做了更多優(yōu)化。觀眾可以分兩天看完，也可以一天看完。上海文化廣場總經(jīng)理張潔笑稱，一個(gè)是跑“半馬”，一個(gè)是跑“全馬”，量力而行。演出結(jié)束時(shí)間也從凌晨2時(shí)30分提前到23時(shí)30分。

　　幕間休息時(shí)，劇場還為觀眾提供蝴蝶酥、水果蛋糕、巧克力布丁等糕點(diǎn)，以及氣泡水等飲品，在劇場的不同空間售賣，選擇豐富，同時(shí)避免排長隊(duì)等候。文化廣場大廳的臺(tái)階上，也放置了許多軟墊，供觀眾用餐時(shí)就座。

　　在《靜靜的頓河》演出現(xiàn)場，臨近午夜時(shí)分，有觀眾在座位上睡著了，身上蓋著的毯子是從劇場租借來的。觀眾趙禹說：“一張?zhí)鹤?，一枚蝴蝶酥，就是這樣的小細(xì)節(jié)，讓我看到上海的溫度。”（吳桐）

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)

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