馬拉松式超長演出為何受追捧

　　16小時瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，8小時俄語話劇《靜靜的頓河》，5小時鋼琴家馬祖耶夫“拉赫”馬拉松……正在進行的第22屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)上，涌現(xiàn)了不少馬拉松式的超長演出。這些超長演出對觀眾的體力、腦力、審美力發(fā)起挑戰(zhàn)，但無一例外都掀起話題，令觀眾癡迷。

　　一部電影的標準時間約為一個半小時到兩個小時，舞臺劇通常也不超過3小時。在一個快節(jié)奏的時代，觀眾常常要求戲劇情節(jié)緊湊，在盡可能短的時間內(nèi)獲取豐富的觀演體驗。這些超長演出有必要這么長嗎？它們靠什么留住觀眾，又對表演者、對劇場服務(wù)提出了怎樣的要求？

　　碎片化時代仍渴望深度

　　前晚，觀眾劉曉?？赐辍鹅o靜的頓河》，時間已接近午夜。她和朋友一起走出文化廣場，一邊等車，一邊討論劇情。復興中路兩側(cè)的梧桐樹下，站滿了等網(wǎng)約車的觀眾，大家安靜有序，仿佛還沉浸在8小時的夢境里。

　　劉曉希說：“《靜靜的頓河》不是第一次來了，依然有這么多人愿意花8個小時去看，足見上海觀眾‘識貨’，以及對嚴肅藝術(shù)作品的接受度之高。在碎片化時代，人們依舊渴望深度。中國上海國際藝術(shù)節(jié)引進這么多超長戲劇，也是對上海觀眾有足夠信心。畢竟觀眾才是這些超長演出生存的土壤?！?/p>

　　超長演出為何受追捧？其中一個原因是，它激發(fā)了觀眾的挑戰(zhàn)欲。樂迷鄭穎峰花了4天時間在上海大劇院看完16小時的《尼伯龍根的指環(huán)》，11月4日晚又在東方藝術(shù)中心，用5小時“陪跑”馬祖耶夫的“拉赫”馬拉松。

　　鄭穎峰認為，對看超長演出的觀眾來說，體力上的準備是其次，更重要的是提前“做功課”?！啊腑h(huán)’聽完的確挺累，但也有極大的滿足感。想要完全沉浸到這樣宏大而復雜的作品中去，還是要‘預習’。劇中，無數(shù)的音樂動機和劇情相對應(yīng)，唱詞深刻而富有哲理，看完只能再次感嘆瓦格納的偉大。”

　　重要的是如何留住觀眾

　　事實上，馬拉松式的演出古已有之。隨著社會的發(fā)展和人們生活節(jié)奏的加快，演出時間不斷縮短。情節(jié)緊湊、邏輯緊密的“佳構(gòu)劇”成為主流，戲劇家曹禺按“三一律”創(chuàng)作出的《雷雨》就是“佳構(gòu)劇”的代表之一。

　　然而，藝術(shù)史上總有許多挑戰(zhàn)常規(guī)和標準的經(jīng)典。瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》時長16小時，龐大、復雜、費解，為何百余年來一再在全世界上演？為何每次演出都能掀起話題？哈爾濱音樂學院院長楊燕迪認為：“說到底，還是符合藝術(shù)經(jīng)典的核心要義：第一，觸及人類存在的根本命題；第二，藝術(shù)手法高度原創(chuàng)而成熟；第三，靈感水平高超且長時間在全劇中維持。”

　　8小時話劇《靜靜的頓河》改編自蘇聯(lián)作家米哈伊爾·肖洛霍夫歷時14年創(chuàng)作的同名長篇小說，故事描繪了從第一次世界大戰(zhàn)到蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束的動蕩年代，哥薩克民族歷經(jīng)波折的生活、頑強的斗爭與偉大而悲劇性的愛情故事。導演格里高利·科茲洛夫說，這樣的鴻篇巨制決定了話劇的體量?！?個小時的演出版本濃縮了140萬字小說中最精華的部分，完整觀看全劇的體驗并非枯燥乏味，而是會被其歷史厚重感和舞臺表演所震撼?！?/p>

　　近年來，本土馬拉松式演出也越來越多。賴聲川的《如夢之夢》時長8小時，陸帕的《酗酒者莫非》時長5小時。劉曉希預測，未來國內(nèi)可能會出現(xiàn)更多超長演出?！岸逃卸痰暮?，長有長的好。重要的不是長短，是創(chuàng)作者如何把觀眾留住?！?/p>

　　挑戰(zhàn)體力和腦力的極限

　　《靜靜的頓河》在上海文化廣場上演時，鋼琴家馬祖耶夫正在東方藝術(shù)中心挑戰(zhàn)“拉赫”馬拉松。這場音樂會上，馬祖耶夫要一口氣演完拉赫瑪尼諾夫的五部鋼琴協(xié)奏曲。謝幕時，全場觀眾起立致敬。

　　在馬祖耶夫之前，華裔鋼琴家王羽佳今年年初在紐約卡內(nèi)基音樂廳挑戰(zhàn)了同樣的曲目，《紐約時報》形容這場演出是在攀登“音樂珠峰”。

　　“陪跑”完馬祖耶夫的“馬拉松”，鄭穎峰說：“這樣一場演出非?？简炈囆g(shù)家的能力，盲猜4年后，貝多芬逝世200周年，會有演奏家挑戰(zhàn)貝多芬五部鋼琴協(xié)奏曲馬拉松。這樣的挑戰(zhàn)我很支持，只是不要勉強?！?/p>

　　16小時《尼伯龍根的指環(huán)》，光聽完就夠累了，對表演者來說無疑更是極限挑戰(zhàn)。指揮家捷杰耶夫和馬林斯基交響樂團的壓力不言而喻，歌唱家們也展現(xiàn)了驚人的才能?！赌岵埜闹腑h(huán)》中，布倫希爾德是所有戲劇性女高音中最難駕馭的頂尖角色。扮演齊格弗里德的男高音更在第三部中唱滿幾乎4個小時。演出的不確定性和不可復制性，也是現(xiàn)場藝術(shù)的魅力和吸引力。

　　一枚蝴蝶酥彰顯城市溫度

　　觀眾能否經(jīng)受超長演出的考驗，與觀演習慣有關(guān)，與作品吸引力有關(guān)，同時也與劇場服務(wù)有關(guān)。上海文化廣場副總經(jīng)理費元洪至今記得，2019年，《靜靜的頓河》第一次來滬時，劇場員工曾在23時30分中場休息時兵分八路為觀眾買夜宵；凌晨2時30分演出結(jié)束，調(diào)度出租車排隊幾百米有序接觀眾回家。

　　基于上一次經(jīng)驗，再演《靜靜的頓河》，劇場方在舒適度、便捷度、自由度上做了更多優(yōu)化。觀眾可以分兩天看完，也可以一天看完。上海文化廣場總經(jīng)理張潔笑稱，一個是跑“半馬”，一個是跑“全馬”，量力而行。演出結(jié)束時間也從凌晨2時30分提前到23時30分。

　　幕間休息時，劇場還為觀眾提供蝴蝶酥、水果蛋糕、巧克力布丁等糕點，以及氣泡水等飲品，在劇場的不同空間售賣，選擇豐富，同時避免排長隊等候。文化廣場大廳的臺階上，也放置了許多軟墊，供觀眾用餐時就座。

　　在《靜靜的頓河》演出現(xiàn)場，臨近午夜時分，有觀眾在座位上睡著了，身上蓋著的毯子是從劇場租借來的。觀眾趙禹說：“一張?zhí)鹤?，一枚蝴蝶酥，就是這樣的小細節(jié)，讓我看到上海的溫度?！保?span style="text-wrap: wrap;">吳桐）

　　轉(zhuǎn)自：解放日報

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