觀念攝影：藝術家傅文俊詮釋“和而不同”

　　3月9日，“和而不同：傅文俊數(shù)繪攝影展”在中國美術館開幕，展覽由重慶市文學藝術界聯(lián)合會主辦，北京大學藝術學院彭鋒教授擔綱策展人。

媒體見面會

　　在當代語境下，“攝影作為藝術”幾乎已經(jīng)達成了共識。而攝影發(fā)展到今天，追求技術層面的極致和內(nèi)容的觀念性幾乎使攝影藝術走向了平行的兩極。藝術家傅文俊的探索顯得十分重要，因為他將技術和內(nèi)容再度融合，形成了一個完整的閉環(huán)、和諧共生的有機整體。

　　傅文俊早年從事油畫創(chuàng)作，但他并未利用紀實攝影來創(chuàng)作繪畫，而是選擇利用攝影來表現(xiàn)繪畫的特質(zhì)。他善于在作品中巧妙地融合中國傳統(tǒng)與西方經(jīng)典藝術，開拓出融合東西文化的多元化圖景，本次展覽展出了“和而不同”、“昨夜西風”、“游戲”、“他心通”和“后工業(yè)時代”五組作品。

《后工業(yè)時代》

《和而不同No.9》

《讓我安靜一會兒》

《他心通No.5》

　　在“昨夜西風”系列中，傅文俊將宋版書和胡楊樹的圖片疊加在一起，形成了自然與文明的相互映襯。而在"和而不同"系列中，藝術家將胡楊樹的照片替換為西方經(jīng)典雕塑。于是，自然與文化的對話就演變成中西文化的對話。無論是石窟造像或西方維納斯雕像，亦或中國山水或遠古圖騰，都讓人感受到藝術家在信息高速膨脹的今天對其文化身份與立場的理性思考。

《昨夜西風No.6》

　　正如策展人彭鋒教授指出的那樣：“在傅文俊的作品中，有通過多層照片的疊加，造成抽象繪畫效果的''數(shù)繪抽象''系列。在通常情況下，藝術家通過減除和提取，就能將具象作品變成抽象作品。但是，傅文俊采取的是相反的路徑，通過不斷的疊加和累積，創(chuàng)造出抽象的作品。由于是疊加和累積，不是減除和提取，傅文俊的抽象數(shù)繪系列作品具有特殊的深度和密度，像反復繪制的油畫作品一樣，令人回味無窮?！备滴目⊥ㄟ^他特有的藝術語言為我們講述故事，帶領我們進入對重要歷史事件、歷史階段的思考與反思之中。

《游戲》系列作品

　　貫穿展覽始終的線索被傅文俊稱作“從一般的攝影到非一般的攝影”，攝影對于他的意義在于延展攝影作為藝術媒介所能承載的內(nèi)涵，他通過疊加、拼貼等手法豐富著作品的敘事結構，進而呈現(xiàn)給觀眾一個近乎個魔幻、超越時空、等待探索的藝術世界。

策展人彭鋒教授

　　這次展覽將持續(xù)至2017年3月19日。

　　藝術家簡介：

藝術家傅文俊

　　傅文俊1955年生于重慶，畢業(yè)于四川美術學院。多年來從事攝影、裝置等當代藝術創(chuàng)作，并創(chuàng)立"數(shù)繪抽象攝影"流派。傅文俊將繪畫視覺元素以大寫意的藝術語言，成為中國當代攝影的先驅(qū)人物。其作品多呈現(xiàn)藝術家對東西方歷史、文化、人文方面諸多問題的思考與反思，包括全球化背景下不同文化間的相互關系、中國傳統(tǒng)在快速變革社會中的遺存與傳承、中國社會的工業(yè)化與城市化進程等等。作品曾在圓明園遺址博物館、今日美術館、美國紐約聯(lián)合國總部、廣東美術館等地舉辦個人展覽，被多間中外知名藝術機構和藏家收藏。

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