“淡墨煙嵐——朱賡博繪畫(huà)展”在榮寶齋舉行

畫(huà)家朱賡博與嘉賓合影留念

　　2017年5月29日下午3時(shí)，“淡墨煙嵐——朱賡博繪畫(huà)展”在榮寶齋舉行開(kāi)幕儀式。此次活動(dòng)，由文化部藝術(shù)發(fā)展中心、榮寶齋展覽部主辦，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究院、榮寶齋天津分店承辦，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)提供學(xué)術(shù)支持，是青年畫(huà)家朱賡博迄今為止最為重要的一次繪畫(huà)展示，包括《郭熙筆意寒林》《溪岸寒林圖》《山居秋暝》《村居圖》等50件精品力作集體亮相。其中，主題為《生肖組畫(huà)》《松竹本吾家》《春山曉煙》《松林雪屋》等眾多新作更是第一次公開(kāi)展示。
 

榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫(huà)院院長(zhǎng)、榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生在開(kāi)幕儀式上致辭

原中國(guó)美術(shù)出版總社總編輯、人民美術(shù)出版社總編輯程大利先生在開(kāi)幕儀式上致辭

全國(guó)政協(xié)委員、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、著名畫(huà)家吳歡先生在開(kāi)幕儀式上致辭

中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、研究生院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師副院長(zhǎng)劉萬(wàn)鳴先生在開(kāi)幕儀式上致辭

青年畫(huà)家朱賡博在開(kāi)幕儀式上致感謝辭

　　自展覽籌備以來(lái)，受到社會(huì)各界人士的持續(xù)關(guān)注與鼎力支持。原中國(guó)美術(shù)出版總社總編輯、人民美術(shù)出版社總編輯程大利，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)、著名畫(huà)家范揚(yáng)，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、研究生院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師劉萬(wàn)鳴，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師、教授王德芳女士，全國(guó)政協(xié)委員、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、著名畫(huà)家吳歡先生，著名畫(huà)家張奎杰先生，文化部藝術(shù)發(fā)展中心主任劉占文先生，榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫(huà)院院長(zhǎng)、榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生，天潤(rùn)集團(tuán)總裁賈樹(shù)森先生，南京師范大學(xué)原校長(zhǎng)辦公室主任智百鳴先生，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系副主任王躍奎先生，寧夏文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李鵬程先生，榮寶齋天津分店經(jīng)理王彬先生等嘉賓出席了開(kāi)幕儀式。唐輝、程大利、范揚(yáng)、吳歡、劉萬(wàn)鳴、朱賡博分別致開(kāi)幕辭。

朱賡博陪同恩師程大利先生、唐輝先生觀賞作品

展覽如同一次檢閱，圖為朱賡博聆聽(tīng)劉萬(wàn)鳴先生對(duì)作品的點(diǎn)評(píng)

　　朱賡博的書(shū)畫(huà)修養(yǎng)，一方面受到家學(xué)的熏陶，另一方面，更得益于他在學(xué)習(xí)道路上的不斷摸索、深入體悟與勤奮創(chuàng)作。他對(duì)中國(guó)古代的經(jīng)典文化保持了極大的學(xué)習(xí)和思考熱情，很大程度上塑造了他趨靜而具魅力的人格形象，以及汲古而又彌新的繪畫(huà)氣質(zhì)。關(guān)于中國(guó)畫(huà)，他提倡要深入古人的體系，從中尋找繪畫(huà)的哲學(xué)與美學(xué)思想；從道家的黑白觀念中，感受中國(guó)畫(huà)筆墨的審美關(guān)系。可以說(shuō)，朱賡博對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的自信、自覺(jué)，進(jìn)一步加深了他對(duì)“古”的理解，也堅(jiān)固了對(duì)中國(guó)畫(huà)“汲古得新”的創(chuàng)作信念。他在長(zhǎng)期與古文、古書(shū)、古畫(huà)的交流中，能夠做到信古而不畏古，汲古而不泥古，實(shí)為不易。

榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫(huà)院院長(zhǎng)、榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生接受多家媒體采訪

青年畫(huà)家朱賡博接受媒體采訪

　　朱賡博的繪畫(huà)，給我們的整體印象正如是說(shuō)，它們既散發(fā)著濃厚的古意氣韻，又流露出生動(dòng)的時(shí)代氣息。古意，來(lái)自于他對(duì)古代繪畫(huà)的大量臨摹和體悟，能頗得其中三味，如《臨范寬溪山行旅圖》《臨溪山蘭若圖》等，都成為他這一方面極盡探索的重要蹤跡。但是，朱賡博始終對(duì)“古”與“新”保有非常清晰的認(rèn)識(shí)，即古人的知識(shí)系統(tǒng)、創(chuàng)作系統(tǒng)無(wú)論多么高深、精湛，它們也只是它們本身；我們當(dāng)下所面臨的問(wèn)題或許并不比古人更為嚴(yán)峻、急迫，但無(wú)疑具有同等的實(shí)踐價(jià)值和時(shí)代價(jià)值。在本次展出的作品中，《溪岸寒林圖》《松林雪屋》《春山煙曉》等作在意境營(yíng)造、筆墨運(yùn)籌等方面都極具創(chuàng)作價(jià)值，讓人過(guò)目難忘，我們可以體會(huì)朱賡博的作品業(yè)已表現(xiàn)出的獨(dú)特魅力。

　　除了“汲古得新”，朱賡博的繪畫(huà)特點(diǎn)還主要體現(xiàn)為以下兩個(gè)方面。一，以書(shū)入畫(huà)。朱賡博一直提倡以書(shū)入畫(huà)，也秉承這樣的創(chuàng)作理念。但他的“以書(shū)入畫(huà)”，并非首先建立在對(duì)書(shū)法的筆墨的理解上，相反，卻是緣于他對(duì)繪畫(huà)筆墨所逐漸產(chǎn)生的趣味訴求，其次借助于他的書(shū)法實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，融會(huì)貫通，這種“迂回”的“取道”，一定程度上能夠避免繪畫(huà)的過(guò)度“書(shū)法化”，而使繪畫(huà)自身的美學(xué)本位得以保留、擴(kuò)展。所以，朱賡博的作品，既不失繪畫(huà)之魂，也不乏書(shū)寫(xiě)之性，尤其是局部、細(xì)節(jié)，更值得反復(fù)欣賞、玩味。二，淡雅致遠(yuǎn)。這也是本次展覽主題“淡墨煙嵐”的同義表述。但是，“淡墨”不惟指畫(huà)家營(yíng)造畫(huà)面的能指特征，更重要的是，“淡墨”所意指的是畫(huà)家以及作品氣質(zhì)的延伸。在繪畫(huà)實(shí)踐上，朱賡博是個(gè)多面手，他的創(chuàng)作題材廣泛，其中，以山水樹(shù)石居多，花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)其次。顯然，不同題材并沒(méi)有改變其作品的統(tǒng)一性，這“統(tǒng)一性”就是畫(huà)家的內(nèi)質(zhì)?？梢哉f(shuō)，“淡墨煙嵐”體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨追求和意境營(yíng)造的雙重觀念，其與紛雜的現(xiàn)實(shí)氛圍，形成鮮明的對(duì)比。從這一點(diǎn)看，這也更體現(xiàn)了朱賡博對(duì)繪畫(huà)的所持有獨(dú)特的創(chuàng)作態(tài)度和個(gè)性的審美態(tài)度。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

　　這次展覽，雖然沒(méi)有囊括畫(huà)家的大部分作品，但在作品的選擇上，卻尤為精到，力求展現(xiàn)出他近年來(lái)的創(chuàng)作狀態(tài)和作品面貌。在最近的一段采訪視頻中，朱賡博說(shuō)，我們要用一種敬畏的心態(tài)，到古人中去，在其中找到我們自己的興趣所好，自我矯正。正是懷著這顆“敬畏之心”，讓他在學(xué)習(xí)古人、理解古人道路上走得更遠(yuǎn)；正是有了“興趣所好”，他才矢志不渝，筆耕不輟，不為外界干擾，堅(jiān)持自我；正是有意“自我矯正”，他所理解的、堅(jiān)持的才能夠熔于一爐，不斷創(chuàng)造。

　　作品欣賞
 

《松林雪屋》  48cmx179cm 紙本水墨 2017年

《松竹本吾家》 35cmx215cm 泥金紙 2017年

《廬山觀瀑》 43cmx180cm 紙本水墨 2017年

《松江玉笛》 138cm×70cm 紙本水墨 2013年


《秋山蕭寺》 136cmx70cm 紙本水墨 2016年

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