動畫片著作權(quán)之爭的思考 保護(hù)版權(quán)就是保護(hù)原創(chuàng)力

　　曾陪伴一代人成長的經(jīng)典動畫形象“大頭兒子”以一種別樣的身姿重回到了人們的視線中。近日，央視知名動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》的著作權(quán)之爭在北京市朝陽區(qū)人民法院作出了一審判決，央視動畫勝訴。案件起因是相關(guān)公司未經(jīng)央視動畫許可，擅自大量授權(quán)他人使用央視動畫享有著作權(quán)的大頭兒子人物形象生產(chǎn)、銷售玩偶。該案再次敲響了知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的警鐘。

　　我國的知識產(chǎn)權(quán)法早在1991年就開始施行，但很長一段時間里，版權(quán)問題并未引起國人的足夠重視。莫言就曾公開表示，看到自己的作品被大量盜版雖心有不滿，卻又不好意思開口要版稅。時至今日，版權(quán)問題仍然是我國文化事業(yè)發(fā)展的軟肋之一。創(chuàng)作費(fèi)時費(fèi)力，但作品卻被侵權(quán)者零成本地隨意使用甚至厚了投機(jī)者的腰包。若不能有效打擊侵權(quán)行為，就會導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”，嚴(yán)重打擊創(chuàng)作者的積極性，并最終破壞健康的創(chuàng)作生態(tài)和市場環(huán)境。

　　隨著文化產(chǎn)業(yè)的興盛，一方面，圍繞音樂、影視、文字等作品的侵權(quán)行為層出不窮；另一方面，每一次侵權(quán)所引發(fā)的社會討論都是一次版權(quán)意識的普及。在網(wǎng)絡(luò)上，人們每次對抄襲者、侵權(quán)者的口誅筆伐，都形成了一種自下而上的普法活動。幾大音樂、視頻網(wǎng)站將無版權(quán)作品下架后，消費(fèi)者從最初的不滿到逐漸養(yǎng)成付費(fèi)消費(fèi)習(xí)慣，說明版權(quán)意識正逐漸深入人心，尊重他人的智力勞動，打擊投機(jī)侵權(quán)行為已成為全社會的共識。

　　近年來，動漫、文學(xué)、影視、游戲等各行業(yè)之間資源相互流通，參與創(chuàng)作的人員眾多，讓版權(quán)問題更加復(fù)雜。對于諸如動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》這類需要集體完成的作品，更需要從一開始就明確版權(quán)歸屬和相關(guān)各方的權(quán)利邊界，只有提高版權(quán)意識，才能降低日后被侵權(quán)的風(fēng)險，才能為維權(quán)行動提供切實(shí)依據(jù)。

　　創(chuàng)作者在創(chuàng)作之外，更應(yīng)懂得保護(hù)自己的創(chuàng)作成果，不能“兩耳不聞窗外事，一心只做創(chuàng)作人”。長期以來，一些創(chuàng)作者版權(quán)意識不強(qiáng)，對侵權(quán)行為也多抱著“多一事不如少一事”的消極心態(tài)，正是這種一次次的妥協(xié)才助長了侵權(quán)者的氣焰。創(chuàng)作者要樹立這樣的意識，即對自己正當(dāng)權(quán)利的捍衛(wèi)都是在為建設(shè)一個良好的創(chuàng)作環(huán)境作貢獻(xiàn)。

　　隨著各種創(chuàng)作活動的興盛，新型版權(quán)問題也不斷涌現(xiàn)。因此，相關(guān)的法律也應(yīng)不斷完善，既要加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，也要有利于作品的傳播，還應(yīng)符合國際規(guī)則與國際慣例。

　　我國正在進(jìn)行經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型升級。在從工業(yè)經(jīng)濟(jì)向知識經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過程中，打造一個尊重知識產(chǎn)權(quán)的環(huán)境將有利于激活各種生產(chǎn)要素的活力。從政府到市場都應(yīng)認(rèn)識到，知識經(jīng)濟(jì)的核心競爭力，還是在文化和藝術(shù)原創(chuàng)力上。而文化和藝術(shù)的創(chuàng)新之本，又是對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。這一切都需要從保護(hù)文化和藝術(shù)人的著作權(quán)做起，只有培養(yǎng)起一個人人尊重著作權(quán)的社會環(huán)境，文化的原創(chuàng)力才能得到保護(hù)。

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