中國兒藝：始終把社會效益放在首位

　　今年1月，中央宣傳部、文化和旅游部、財政部、人力資源和社會保障部聯(lián)合印發(fā)《國有文藝院團社會效益評價考核試行辦法》（簡稱《試行辦法》），覆蓋了國有文藝院團社會效益評價考核的全過程，國有文藝院團即將迎來大考。

　　“《試行辦法》的出臺很有意義，讓國有文藝院團明確了自己的努力方向，有了考核依據(jù)，目標(biāo)更明確。”中國兒童藝術(shù)劇院院長尹曉東說，“中國兒藝60多年的發(fā)展歷程總結(jié)出一個宗旨——一切為了孩子，這和以人民為中心的工作導(dǎo)向是一致的。”

　　“三者并舉”創(chuàng)作精品力作

　　如何將孩子吸引進劇場?這些年，中國兒藝恪守“一切為了孩子”的宗旨，創(chuàng)作上演了160余部涵蓋古今中外的優(yōu)秀兒童戲劇作品，逐步探索出一條“傳統(tǒng)文化、外國經(jīng)典、現(xiàn)實題材”三者并舉的創(chuàng)作之路。

　　重視對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘，“中國故事”之《成語魔方》系列劇已經(jīng)創(chuàng)排了5部，《三個和尚》成為對外文化交流的一張名片，備受歡迎的《西游記》包括大劇場版本和小劇場版本。同時，中國兒藝還很重視對經(jīng)典劇目的重新創(chuàng)排，復(fù)排了《岳云》《寶船》《東海人魚》《馬蘭花》等，讓經(jīng)典煥發(fā)出時代生機。

　　對外國經(jīng)典作品的移植引進，中國兒藝創(chuàng)作演出了《小飛俠》《小公主》《白雪公主》等童話劇，以及莎士比亞的《李爾王》等經(jīng)典名劇。同時，讓外國劇院也能上演中國劇目，如美國米蘇拉和夏洛特兩家兒童劇院都排演了中國兒藝原創(chuàng)的《成語魔方》系列劇。

　　同時，中國兒藝十分重視創(chuàng)排關(guān)注當(dāng)代孩子的現(xiàn)實題材戲劇，“為爸爸媽媽洗一次腳”的《特殊作業(yè)》一演就是8年，經(jīng)常作為公益項目去偏遠地區(qū)演出，感動了無數(shù)少年兒童?！都t纓》帶領(lǐng)大家重溫小英雄王二小的動人事跡，《山羊不吃天堂草》則聚焦少年心靈成長歷程，還有《時間森林》《心愿》等關(guān)注當(dāng)代孩子的成長。

　　近幾年，中國兒藝的演出場次每年在600場左右，新創(chuàng)作的劇目數(shù)量每年4部至5部，尹曉東表示：“我們相信好的作品不僅能收獲兒童的喜愛，更能實現(xiàn)社會效益最大化。”

　　擴大優(yōu)質(zhì)兒童劇演出的覆蓋面

　　一部好的兒童劇對孩子的影響有多大?

　　尹曉東記得，2014年劇院重新創(chuàng)排老舍先生的《寶船》，首演后一位觀眾在留言中說：相比現(xiàn)在的搞笑劇，甚至暴力傾向的動畫片，優(yōu)秀的兒童劇能讓小朋友在心底留存一塊清澈的樂園。

　　還有一件事對尹曉東觸動很大。劇院開展公益演出活動，到廣東茂名為孩子們演出《特殊作業(yè)》。這部戲一個序幕，四場戲，一個尾聲。最后一場戲結(jié)束后，孩子們誤以為演出全部結(jié)束，紛紛離場，等到演員出場謝幕時，孩子們幾乎已全部退場。陪孩子看戲的當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)非常尷尬地說：“我們的孩子們從來沒看過舞臺劇，既不知道戲在什么時候才是真正結(jié)束，也不懂得觀劇禮儀，沒等演員最后謝幕就退場了，實在是抱歉。”

　　“應(yīng)該道歉的是我們，我們來得太少了。”尹曉東表示，這讓他感到面向基層的藝術(shù)普及工作任重道遠。

　　近幾年兒童劇演出市場逐漸趨熱，中國兒藝始終把社會效益放在首位。中國兒藝于2010年實行“優(yōu)秀劇目輪換上演制”，利用劇場資源將劇院長期積累的大量優(yōu)秀劇目定期輪流上演。觀眾以50元至180元的低票價就可以在中國兒童劇場和假日經(jīng)典小劇場欣賞到題材多樣、風(fēng)格迥異的兒童劇作品，每年惠及觀眾近20萬人次。

　　通過低票價演出，城市的孩子可以定期看到優(yōu)質(zhì)兒童劇，那么，偏遠地區(qū)的孩子們呢?為此，中國兒藝不斷擴大公益演出的覆蓋面，近12年來，中國兒藝將公益演出逐漸常態(tài)化，為基層的學(xué)校、福利院、社區(qū)公益演出700余場，64萬名邊遠地區(qū)的孩子因此接觸到了高品質(zhì)的舞臺藝術(shù)，觀賞了國家級劇院的精彩演出，接受了戲劇藝術(shù)的熏陶，在快樂和感動中收獲了成長。

　　2017年3月，中國兒藝第一次走進海南三沙開展公益演出活動。“島上面積不大，自然條件比較艱苦，看到20多個孩子流露出對豐富精神文化生活的深深渴望，讓我們堅定了為邊疆孩子進行公益演出的想法。”尹曉東說。

　　在大漠中奔波，在高原缺氧的情況下演出……艱苦環(huán)境不能阻止文藝惠民的腳步，中國兒藝還要走向更偏僻、更遙遠的地方。

　　2018年初，中國兒藝開展“邊疆不再遙遠”項目，計劃用4年至5年時間走進邊疆九省區(qū)，以優(yōu)秀兒童劇潤澤邊疆，讓邊疆的孩子享受更多、更好的公共文化服務(wù)，欣賞國家級院團高質(zhì)量的舞臺藝術(shù)，讓他們和大城市的孩子一樣有機會享受高質(zhì)量文化生活。目前中國兒藝已經(jīng)走到廣西、云南、吉林的邊境地區(qū)演出50場。

　　“服務(wù)基層群眾的同時，我們也要扎根生活沃土，努力創(chuàng)作更多接地氣、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品?！缎〖?middot;變變變》以3位演員、4位舞美人員、一車道具的小體量深入到基層，至今演出700多場，是中國兒藝最受孩子們喜愛的劇目之一。以后，我們要努力創(chuàng)作更多這樣的作品。”尹曉東說。

　　“雙輪驅(qū)動”變?yōu)?ldquo;四駕馬車”

　　“創(chuàng)作、演出是一個藝術(shù)劇院的立院之本，是‘雙輪驅(qū)動’。同時，中國兒藝要把藝術(shù)教育做得更加深入，讓更多兒童有較早接觸藝術(shù)的機會;要取得更多對外文化交流的渠道，在這個過程中講好中國故事，做到‘四駕馬車’齊頭并進。”尹曉東說。

　　近年來，中國兒藝與多所小學(xué)攜手開展藝術(shù)教育、戲劇輔導(dǎo)等，幫扶創(chuàng)排了《我想對你說》《馬蘭花》《十二個月》《草房子》等兒童劇，加強了中小學(xué)校園戲劇建設(shè)，培養(yǎng)孩子們的獨立思考能力、想象力、創(chuàng)造力、表現(xiàn)力、自信心和團隊合作意識。

　　在進校園開展戲劇培訓(xùn)的同時，中國兒藝也在探索多元化支持美育教育發(fā)展的途徑。2014年，北京市教委號召首都高校、社會力量參與小學(xué)體育美育發(fā)展工作，尹曉東主動給相關(guān)部門打電話，參與“高參小”后，中國兒藝更深度參與到學(xué)校藝術(shù)教育中。

　　隨后，中國兒藝在北京革新里小學(xué)、黑芝麻小學(xué)、燈市口小學(xué)等學(xué)校開設(shè)藝術(shù)課程、組建與指導(dǎo)藝術(shù)類社團、舉辦專題講座等。優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)教育吸引了眾多學(xué)校前來合作，甚至拓展到了新加坡，成立新加坡“中國兒藝馬蘭花藝校”。“我們把講臺搬到了舞臺，通過孩子們與劇院藝術(shù)家的互動，讓藝術(shù)貫穿課堂，培養(yǎng)孩子學(xué)藝術(shù)、愛藝術(shù)，用藝術(shù)來陶冶情操、鍛煉思維、影響品行，全面提升學(xué)生的藝術(shù)素質(zhì)。”尹曉東說。

　　近年，中國兒藝將藝術(shù)普及面擴展至全社會，請譚霈生、鐘藝兵、歐陽逸冰、查明哲、李寶群、宋寶珍以及大衛(wèi)·伍德等中外藝術(shù)家、理論家舉辦系列講座，大眾可以報名免費聽課。

　　“中國兒藝始終把服務(wù)中國少年兒童當(dāng)作崇高的社會責(zé)任，同時大力推進中外文化交流，這同樣是件意義非凡的事。孩子是世界的未來，今天在各國孩子心中播下的友誼和文化的種子，日后會開花結(jié)果。”尹曉東說。在短短5年時間內(nèi)，中國兒藝的劇目走遍世界五大洲，2018年，有兒童戲劇界的“奧林匹克盛會”之稱的國際兒童青少年戲劇協(xié)會（ASSITEJ）藝術(shù)大會首次來到中國，在中國兒藝主辦的中國兒童戲劇節(jié)期間舉辦，進一步促進中外兒童戲劇交流互鑒、提升中華優(yōu)秀文化的影響力和感召力。

　　創(chuàng)作、演出、藝術(shù)普及、對外文化交流，全年如此巨大的工作量如何完成?“我們的年度工作計劃在上一年年底就制定出來了，按工作計劃形成業(yè)務(wù)工作表，各項工作有序進行。”尹曉東說。

　　“今后，我們要創(chuàng)作出更多無愧于新時代的精品力作，用無愧于時代的優(yōu)秀作品，點亮童心、塑造未來。同時也希望，國家的文藝評獎、重點文藝活動等也為兒童劇提供更多的平臺。”尹曉東說。（王立元）

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報

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