電影70年：匠心獨(dú)運(yùn) 用銀幕講好中國(guó)故事

　　中國(guó)電影走過(guò)了70年的光輝歷程。70年間，中國(guó)電影就像一面鏡子，照見(jiàn)了國(guó)家的進(jìn)步和發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步與變遷，以及每一個(gè)中國(guó)電影人的青春記憶。

　　曾幾何時(shí)，從日頭偏西就搬來(lái)小板凳、耐心等到夜幕降臨看電影，這也是我們兒時(shí)的記憶。

　　從《白毛女》《早春二月》《小花》《城南舊事》，到《霸王別姬》《紅高粱》《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《哪吒》……70年來(lái)，中國(guó)電影的崛起，成功改寫(xiě)了世界電影的格局。

　　從默片到聲片，從黑白到彩色，從標(biāo)準(zhǔn)銀幕到寬銀幕立體聲……電影一直在改進(jìn)和變革?；厥仔轮袊?guó)電影的這70年，讓我們看到了新中國(guó)電影從最初的起步，到偉大復(fù)興的過(guò)程，也看到了新中國(guó)電影人奮發(fā)圖強(qiáng)，砥礪前行的70年。2018年中國(guó)電影票房達(dá)到歷史性的609億元，電影銀幕數(shù)量超過(guò)6萬(wàn)塊，比2012年增長(zhǎng)3.6倍，銀幕總數(shù)躍居世界第一。中國(guó)電影市場(chǎng)向世界展示了巨大的消費(fèi)潛力和發(fā)展空間。

　　通過(guò)這些數(shù)字不難看出，中國(guó)在世界范圍內(nèi)已經(jīng)確立了電影大國(guó)的地位。同時(shí)，隨著資本浪潮退去、觀眾理性回歸，國(guó)產(chǎn)片中如《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》等有實(shí)力、有內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)作品不僅取得了高票房，還取得了好口碑。

　　電影業(yè)不僅僅對(duì)演藝、媒介、娛樂(lè)等行業(yè)起著發(fā)動(dòng)機(jī)的功用，而且對(duì)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化產(chǎn)業(yè)都產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。以中國(guó)金雞百花電影節(jié)，上海國(guó)際電影節(jié)，北京國(guó)際電影節(jié)等為代表的全國(guó)各地的電影節(jié)，電影展映，層出不窮。恰恰證明了電影對(duì)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展所具有的帶動(dòng)作用。

　　薪火相傳

　　新中國(guó)剛剛成立的時(shí)候，雖然國(guó)土滿目瘡痍，但人民的精神熱情空前高漲，誕生了中國(guó)電影藝術(shù)之橋，首部在美國(guó)上映的中國(guó)彩色藝術(shù)片，讓世界感受到上世紀(jì)50年代特有的蓬勃面貌。

　　進(jìn)入上世紀(jì)60年代，《小兵張嘎》《大鬧天宮》等電影無(wú)不洋溢著革命英雄主義和浪漫主義的情懷。到了70年代，一部《小花》震動(dòng)了中國(guó)影壇，隨之出現(xiàn)了一系列影片，創(chuàng)新了中國(guó)電影的創(chuàng)作面貌。在那個(gè)中國(guó)國(guó)門(mén)逐漸打開(kāi)、放眼世界的時(shí)代，重新燃起了大眾對(duì)電影的熱情。隨著改革開(kāi)放的持續(xù)推進(jìn)，電影工作者因不斷開(kāi)創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格而廣受好評(píng)———以謝晉為代表的第三代導(dǎo)演，開(kāi)創(chuàng)了新的歷史風(fēng)格；以吳天明、謝飛為代表的第四代導(dǎo)演，其作品細(xì)膩而富有詩(shī)意。

　　回顧上世紀(jì)80年代末到90年代初的電影創(chuàng)作，第四代導(dǎo)演代表謝飛難掩自豪之情：“那是新時(shí)期中國(guó)電影最輝煌的時(shí)期。80年代，每年有290億人次進(jìn)入電影院，90年代初有50億到60億人次，那時(shí)候真的是電影大國(guó)。”

　　在藝術(shù)層面，當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影也達(dá)到了一個(gè)高峰。謝飛說(shuō)：“同一年，在國(guó)際三大電影節(jié)獲獎(jiǎng)的都是華語(yǔ)電影，這簡(jiǎn)直是空前絕后。中國(guó)電影藝術(shù)在1992年、1993年已經(jīng)走向世界了。”談及中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近期的發(fā)展，謝飛認(rèn)為，近十幾年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展主要體現(xiàn)在票房成績(jī)上，而中國(guó)電影走向世界，還有較長(zhǎng)的路。

　　此后，以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演，創(chuàng)作了《霸王別姬》《紅高粱》《孩子王》等影片，以強(qiáng)烈的探索精神展現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)。后續(xù)出現(xiàn)的第六代導(dǎo)演以及新生代導(dǎo)演，分別從自身的人生經(jīng)歷出發(fā)，表達(dá)了對(duì)歷史、社會(huì)、人生的多角度透視，呈現(xiàn)了多樣的電影形態(tài)和美學(xué)風(fēng)格。

　　黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電影進(jìn)入了高速發(fā)展的黃金時(shí)代，創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，呈現(xiàn)了欣欣向榮的良好局面。

　　“變化和機(jī)會(huì)”是新生代導(dǎo)演代表寧浩對(duì)這一時(shí)期中國(guó)電影的最大感受：“我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始用市場(chǎng)化的方式拍電影。技術(shù)上也有了很大進(jìn)步，拍《瘋狂的石頭》的時(shí)候，已經(jīng)是用數(shù)字機(jī)拍，大大降低了行業(yè)的準(zhǔn)入門(mén)檻。只要你有想法就可以寫(xiě)故事，就可以拍出來(lái)，這是非常難得的歷史機(jī)遇。”

　　對(duì)于導(dǎo)演郭帆來(lái)說(shuō)，從2014年的《同桌的你》到今年春節(jié)檔上映的《流浪地球》，郭帆趕上中國(guó)電影最繁榮的時(shí)代。對(duì)他而言，最大的心愿是“做跟電影工業(yè)有關(guān)的東西”。

　　一代代導(dǎo)演薪火相傳，不斷拓展電影表現(xiàn)力，不斷創(chuàng)新電影語(yǔ)言，推動(dòng)中國(guó)電影一步步往前發(fā)展，也給一代代觀眾留下寶貴的青春記憶和時(shí)代印記。在他們的努力下，中國(guó)電影呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并迅速向世界展示出中國(guó)電影獨(dú)特的文化內(nèi)涵。

　　守正創(chuàng)新

　　謝飛表示，中國(guó)電影的發(fā)展壯大得益于改革的持續(xù)，不光是創(chuàng)作理念和手法的革新，更重要的是投資、營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行等多方面的產(chǎn)業(yè)化改革，“我們這70年，特別是這40年，在藝術(shù)創(chuàng)作方面有很多經(jīng)驗(yàn)需要總結(jié)，但是我覺(jué)得市場(chǎng)管理和市場(chǎng)發(fā)展方面的經(jīng)驗(yàn)是更重要的。電影是個(gè)產(chǎn)業(yè)，是種商品，電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展需要多方面共同進(jìn)步”。

　　“尤其是改革開(kāi)放40年來(lái)的電影創(chuàng)作，實(shí)際上是在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，把人物的命運(yùn)放在了大時(shí)代、大背景下，去反復(fù)琢磨和表達(dá)，它所折射的東西可能給我們的父輩，給我們以及我們的后代以很多的思考。”北京電影學(xué)院原院長(zhǎng)張會(huì)軍說(shuō)道。

　　隨著改革開(kāi)放，新中國(guó)電影也經(jīng)歷了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)，在新的世紀(jì)獲得了新生。在新時(shí)期，中國(guó)的國(guó)力不斷增強(qiáng)，隨之，中國(guó)的國(guó)家形象也不斷提升，而中國(guó)電影則成為了中國(guó)軟實(shí)力的標(biāo)志，也是中國(guó)文化的一種重要的代表形式，是中國(guó)對(duì)外交流的一張名片。

　　“新中國(guó)電影的主要成就之一就是新中國(guó)成立之初建立了一個(gè)覆蓋全國(guó)的電影市場(chǎng)發(fā)行體系，由此讓全國(guó)觀眾都看到了中國(guó)電影。”中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說(shuō)，“在新時(shí)代，中國(guó)電影最大的主題，就是要走向電影強(qiáng)國(guó)。”

　　饒曙光表示，要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，首先要推進(jìn)中國(guó)電影從高速發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展，同時(shí)推進(jìn)電影的供給側(cè)改革，目前文藝電影，以及一些農(nóng)村題材電影、少數(shù)民族電影、戲曲電影、兒童電影等在市場(chǎng)上處于弱勢(shì)狀態(tài)，需要構(gòu)建一個(gè)完善的市場(chǎng)體系，來(lái)保障多類(lèi)型、多品種、多樣化的電影都能夠各得其所，有效對(duì)接自己的目標(biāo)觀眾群體，實(shí)現(xiàn)其良性發(fā)展，“由此，中國(guó)電影的發(fā)展才是更加健康和更加可持續(xù)的”。此外，還要擁抱高科技，實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展，用國(guó)際語(yǔ)言講好中國(guó)故事，提升中國(guó)電影的國(guó)際傳播力。

　　要實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影從大國(guó)到強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變這一目標(biāo)，既要守正，也要?jiǎng)?chuàng)新。饒曙光認(rèn)為，守正是要堅(jiān)持中國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，包括弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，促進(jìn)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展，同時(shí)通過(guò)創(chuàng)新來(lái)實(shí)現(xiàn)守正，為中國(guó)電影的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)更大空間。

　　回顧新中國(guó)電影70年，不僅是將新中國(guó)電影的歷史與現(xiàn)狀的一次總結(jié)，更是現(xiàn)今中國(guó)電影市場(chǎng)的一次探索。新中國(guó)電影從最初的起步階段，到新中國(guó)電影的復(fù)興時(shí)期，經(jīng)歷了風(fēng)雨，也經(jīng)歷了榮譽(yù)。

　　有分析指出，隨著電影工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展、市場(chǎng)對(duì)需求的決策和選擇的影響，電影產(chǎn)業(yè)整體性發(fā)展的特征也越來(lái)越明顯，在中國(guó)電影的穩(wěn)定發(fā)展階段，也是思考中國(guó)電影自身的正確發(fā)展路徑、樹(shù)立中國(guó)電影發(fā)展道路的時(shí)機(jī)，要將視野放到更大的追求上，追求精品、追求中國(guó)特色風(fēng)格。

　　阿里大文娛輪值總裁、優(yōu)酷總裁、阿里影業(yè)董事長(zhǎng)樊路遠(yuǎn)表示，電影產(chǎn)業(yè)目前進(jìn)入亟須沉淀的階段，中國(guó)擁有龐大的消費(fèi)人口基礎(chǔ)，具備持續(xù)超越的優(yōu)勢(shì)，但在內(nèi)容品質(zhì)層面，仍有很大的提升空間。

　　未來(lái)，中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代前進(jìn)的步伐，不斷汲取優(yōu)秀作品中的成功經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作上堅(jiān)持貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾，結(jié)合中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，打造中國(guó)品牌電影，創(chuàng)造中國(guó)電影精品，講好中國(guó)故事，弘揚(yáng)中國(guó)精神，傳播中華文明，是每一個(gè)新中國(guó)電影人的責(zé)任與義務(wù)，也是新中國(guó)賦予電影人的神圣使命。（記者 郭航）

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)產(chǎn)經(jīng)新聞報(bào)

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