戲曲演出多是“老年場(chǎng)”，年輕人坐不??？

　　這幾年業(yè)內(nèi)圍繞戲曲傳承發(fā)展討論的聲音很多。有人說，戲曲在新時(shí)代要緊跟潮流，大膽創(chuàng)新形式；有人說，戲曲關(guān)鍵在守正，不能盲目迎合當(dāng)下。各類觀點(diǎn)無法用簡(jiǎn)單的對(duì)或錯(cuò)來評(píng)判，但大家也有共識(shí)，即諸多劇種的受眾老齡化嚴(yán)重；部分作品在圈內(nèi)被稱為精品，可市場(chǎng)反響不盡如人意。傳統(tǒng)戲曲在年輕人中究竟有沒有市場(chǎng)？該如何吸引更多的年輕人關(guān)注戲曲？11月中旬，本端融媒體記者赴山東省部分地市調(diào)研采訪，試圖通過與戲曲受眾、文藝院團(tuán)、文化和旅游部門負(fù)責(zé)人的對(duì)話，呈現(xiàn)戲曲在齊魯大地的一段“紀(jì)實(shí)影像”——

　　那些“溜走”的人

　　“去看戲嗎？”

　　“看戲？”

　　“嗯，朋友給了兩張戲票。”

　　“下次有電影票叫我吧?！?/p>

　　這是山東濟(jì)南的孫廣悅跟閨蜜的微信對(duì)話。

　　孫廣悅是煙臺(tái)人，2005年到濟(jì)南上學(xué)，畢業(yè)后進(jìn)入濟(jì)南某市直機(jī)關(guān)部門工作。幾年前，孫廣悅被朋友帶著去看了一場(chǎng)京劇，結(jié)果一下就“入坑”了，覺得傳統(tǒng)戲曲很有意思，特別愛看演員的扮相。之后，孫廣悅關(guān)注了濟(jì)南的幾個(gè)演出票務(wù)網(wǎng)站和院團(tuán)的微信公眾號(hào)，碰上演出經(jīng)常去捧場(chǎng)。有時(shí)自己去，有時(shí)一家三口出動(dòng)。

　　▲ 山東省京劇院今年復(fù)排現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》

　　但孫廣悅看戲的愛好被幾位朋友視為品味獨(dú)特。一位閨蜜曾跟孫廣悅開玩笑說：“大學(xué)期間可沒見你有這傾向啊。跟老先生、老太太一起坐在劇場(chǎng)里，感覺自己特年輕吧？”閨蜜看似幽默的玩笑話，其實(shí)反映出如今戲曲的一個(gè)尷尬處境：觀眾席動(dòng)輒變成“老年場(chǎng)”，部分年輕人對(duì)看戲抱有刻板印象。

　　11月9日晚7點(diǎn)半，濟(jì)南某院團(tuán)自有劇場(chǎng)內(nèi)一部大戲即將上演。創(chuàng)作單位是山東某地的基層劇團(tuán)，此次來濟(jì)南展演是當(dāng)?shù)刂\劃已久的“文旅營銷大事件”。劇場(chǎng)3遍鈴響過，演出開始，可容納700人的劇場(chǎng)內(nèi)，觀眾席稀稀落落，后10排基本沒人。劇場(chǎng)經(jīng)理說，當(dāng)晚演出票共檢了207張，售出演出票6張。數(shù)據(jù)表明，207名觀眾中買票的僅有6人，其他的則是贈(zèng)票。

　　但有幸免費(fèi)入場(chǎng)的觀眾似乎也有些不領(lǐng)情。大戲時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)20分鐘，分7幕。第二幕還沒演完，就有后排觀眾提著包、低著頭，匆匆從劇場(chǎng)后門“溜走”。而在前排，有的觀眾在聚精會(huì)神地看手機(jī)，將屏幕亮度調(diào)到最低，以適應(yīng)臺(tái)下黑暗的環(huán)境；有的孩子擺脫了老人，在觀眾席通道來回穿梭、跳躍。

　　從事劇場(chǎng)管理已有十幾年的劇場(chǎng)經(jīng)理跟記者分享了“經(jīng)驗(yàn)之談”：“劇場(chǎng)一年能演七八十場(chǎng)戲，今年受疫情影響演出少點(diǎn)。演戲時(shí)很少見到年輕的情侶，要么是一家?guī)卓?，要么是老兩口，要么是老伙伴。如果碰上年輕人成群結(jié)隊(duì)來，多半是戲校的孩子。偶爾也能見到一些年輕人來看戲，但看不過半場(chǎng)就走了，這太平常了。”

　　年輕人為什么坐不住

　　年輕人不太愛看戲？對(duì)這個(gè)問題的答案，恐怕從業(yè)內(nèi)人士到大部分年輕人都有一些心照不宣。

　　在濰坊一所中學(xué)擔(dān)任語文教師的周萌萌，講課時(shí)常會(huì)涉及傳統(tǒng)戲曲的劇本內(nèi)容?！暗贸姓J(rèn)，經(jīng)典戲曲的文本寫得很有文采，對(duì)孩子了解傳統(tǒng)文化有幫助。但讓孩子坐到劇場(chǎng)去看戲，他坐不住。我也坐不住?！敝苊让日f，她之前看過一場(chǎng)戲曲晚會(huì)，三五分鐘還行，時(shí)間長(zhǎng)了，臺(tái)上咿咿呀呀聽不清臺(tái)詞，臺(tái)下的人就開始玩手機(jī)。如今人們的休閑方式太多了，尤其是年輕人，去劇場(chǎng)看戲顯然還不是優(yōu)先選項(xiàng)。

　　山東社會(huì)科學(xué)院文化研究所副研究員趙迎芳多年來關(guān)注戲曲受眾的老齡化問題。在她看來，看戲本身是休閑娛樂的過程，有沒有觀眾、觀眾多不多，根本還在于節(jié)目好不好看，能不能給觀眾帶來獲得感、滿足感。趙迎芳認(rèn)為，將年輕人擋在劇場(chǎng)外的不是那幾十元的票價(jià)，也不是演出時(shí)間長(zhǎng)或者劇場(chǎng)條件差，關(guān)鍵還是舞臺(tái)呈現(xiàn)出的內(nèi)容能否觸動(dòng)人，讓人笑、讓人感動(dòng)，而不能一味地板起臉來唱高調(diào)。

　　▲ 山東一場(chǎng)戲曲演出結(jié)束后，觀眾在舞臺(tái)周圍拍攝演員謝幕

　　德州市夏津縣的楊遼斌今年64歲，他小時(shí)候經(jīng)常跟小伙伴去周邊的村里看戲，有時(shí)看到半夜才回家。后來結(jié)婚生子，得掙錢養(yǎng)家，沒空去看戲了。近幾年，縣里的文化活動(dòng)越來越多，從縣城到鄉(xiāng)村經(jīng)常能看到演出，但他覺得那種熱乎勁、新鮮勁沒有了。

　　為什么在舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響、服裝道具都升級(jí)的當(dāng)下，戲曲的受眾不見顯著增長(zhǎng)，還是坐不住？有專家指出，現(xiàn)在群眾生活水平提高了，需求多元化了。傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代必須對(duì)接新的審美需求，對(duì)接信息技術(shù)發(fā)展潮流，更加注重講故事的方式。

　　鄉(xiāng)村的情況好不了太多

　　如果說在城市里文化供給足夠豐富，年輕人有更多的文化消費(fèi)選擇，從而導(dǎo)致他們走進(jìn)劇場(chǎng)看戲的意愿不強(qiáng)，那么戲曲在鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村莊的情況是否好些？根據(jù)記者調(diào)研，戲曲在基層地區(qū)的場(chǎng)均受眾數(shù)量上確實(shí)比城市要高一些，但年輕人占比依然很低。

　　▲ 山東省菏澤市定陶區(qū)的送戲下鄉(xiāng)演出現(xiàn)場(chǎng)

　　菏澤市某縣級(jí)劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)說，他們一年在當(dāng)?shù)啬苎?00場(chǎng)戲，每場(chǎng)觀眾少的四五百人，多的幾千人。因?yàn)楫?dāng)?shù)厝罕娤矚g看戲，所以每次演出時(shí)臺(tái)下總是人山人海，可觀眾中還是很難看到年輕人的面孔，“因?yàn)樗麄円粵]時(shí)間，二沒興趣”。

　　魯中山區(qū)某縣文化和旅游局負(fù)責(zé)人說，在他們的認(rèn)識(shí)里，送戲下鄉(xiāng)有兩個(gè)目的，一是豐富群眾的精神文化生活，二是在基層文化陣地弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。但有些人認(rèn)為，送戲下鄉(xiāng)就是“給基層文藝隊(duì)伍一口飯吃”，單純?yōu)榱搜荻?，甚至只是為了?chǎng)均幾千元的補(bǔ)貼，對(duì)演出時(shí)長(zhǎng)、內(nèi)容、效果不重視，一定程度影響了人們對(duì)戲曲的印象。吸引力不強(qiáng)，下鄉(xiāng)演出就不會(huì)有多少年輕人圍觀。

　　地方戲曲的年輕化嘗試

　　地方戲曲地域性強(qiáng)，有絕活、接地氣一直是地方戲曲的安身立命之本，使其能夠守著一方水土，自吟自唱度過幾百年。在今天，沒有創(chuàng)新和活力的話，地方戲曲很難走得遠(yuǎn)，在促進(jìn)戲曲年輕化發(fā)展上下功夫已是勢(shì)在必行。

　　在省級(jí)層面和部分地市，山東已開始探索戲曲年輕化的路徑。有些單位開通了抖音號(hào)，希冀展示精彩節(jié)目的片段；有的進(jìn)行直播，觀眾不到現(xiàn)場(chǎng)就能“云上觀看”；有的發(fā)力文創(chuàng)，將戲曲元素畫在背包上、冰箱貼上、鼠標(biāo)墊上。

　　威海市正在探索送戲下鄉(xiāng)與“直播帶貨”相結(jié)合的新模式。當(dāng)?shù)匚乃噲F(tuán)體到基層鄉(xiāng)村演出時(shí)，會(huì)利用直播平臺(tái)對(duì)演出所在村的民風(fēng)民俗、鄉(xiāng)土特產(chǎn)等進(jìn)行推介。此舉賦予送戲下鄉(xiāng)文旅推介的新功能，受到社會(huì)各界好評(píng)。

　　▲ 山東省呂劇院舉辦呂劇主題文藝演出

　　山東省呂劇院院長(zhǎng)孫香蘭說，戲曲藝術(shù)如金礦，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精華，沒人懷疑其具備成為“網(wǎng)紅”的潛力。戲曲要吸引年輕人關(guān)注，也是一個(gè)營銷命題，需要有專業(yè)團(tuán)隊(duì)來策劃、組織。山東省呂劇院近期與相關(guān)團(tuán)隊(duì)溝通，初步想明年啟動(dòng)“呂劇正青春計(jì)劃”，大規(guī)模試點(diǎn)結(jié)合現(xiàn)代審美的呂劇元素開發(fā)與轉(zhuǎn)化工作。

　　—記者手記—

　　戲曲院團(tuán)肩負(fù)著舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，年輕觀眾少是必須高度重視和下力氣解決的問題之一。

　　這些年，因?yàn)椴稍L，記者認(rèn)識(shí)了不少基層文藝院團(tuán)的人。大家都很忙，忙著演出、創(chuàng)作，忙著下鄉(xiāng)、排練。然而，一些戲曲演出逐漸成了“小眾藝術(shù)”，總是在某一個(gè)圈子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。在封閉循環(huán)的圈子里有專業(yè)的創(chuàng)作人員，也有專業(yè)的評(píng)論人員，但鮮有群眾評(píng)價(jià)的聲音，更別提去主動(dòng)吸引年輕人來看了。

　　也許有人會(huì)說，大概是很多院團(tuán)缺乏前進(jìn)的動(dòng)力。確實(shí)如此，如果有沒有人看、有多少人看，跟演員的收入待遇沒有一丁點(diǎn)關(guān)系的話，后者確實(shí)就懶得動(dòng)了。如果“大鍋飯”挺香，誰還愿意多干活呢？

　　《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和二〇三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》提出，要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，深化文化體制改革，完善文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃和政策，加強(qiáng)文化市場(chǎng)體系建設(shè)，擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品供給。從這個(gè)層面看來，在面向2035年建成文化強(qiáng)國這一遠(yuǎn)景目標(biāo)的征程中，包括戲曲在內(nèi)的傳統(tǒng)文化要持續(xù)成為堅(jiān)定文化自信的重要支撐，體制機(jī)制、規(guī)劃政策、市場(chǎng)體系和產(chǎn)品供給等環(huán)節(jié)都要繼續(xù)建設(shè)，不能缺位。

　　說到底，戲曲傳承發(fā)展得好不好、有沒有發(fā)揮作用，衡量標(biāo)準(zhǔn)就一條，即有沒有人愿意看、能不能看得進(jìn)去。年輕人是國家的未來，也是戲曲的未來。不僅戲曲演員隊(duì)伍要有年輕人，受眾更要有年輕人。如果戲曲演出沒有人看，或者干脆淪為老年藝術(shù)，勢(shì)必影響各劇種的未來。為了贏得年輕觀眾，文藝院團(tuán)就得多動(dòng)腦筋，在守正的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在守住老年觀眾群的同時(shí)多考慮考慮如何培育年輕粉絲，創(chuàng)作出更多滿足年輕人審美需求的戲曲作品，用好能夠抵達(dá)年輕用戶的傳播手段，讓廣大年輕人愿意走進(jìn)劇院坐下來看戲。（蘇銳）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀