戲曲演出多是“老年場”，年輕人坐不??？

　　這幾年業(yè)內(nèi)圍繞戲曲傳承發(fā)展討論的聲音很多。有人說，戲曲在新時代要緊跟潮流，大膽創(chuàng)新形式；有人說，戲曲關(guān)鍵在守正，不能盲目迎合當(dāng)下。各類觀點無法用簡單的對或錯來評判，但大家也有共識，即諸多劇種的受眾老齡化嚴(yán)重；部分作品在圈內(nèi)被稱為精品，可市場反響不盡如人意。傳統(tǒng)戲曲在年輕人中究竟有沒有市場？該如何吸引更多的年輕人關(guān)注戲曲？11月中旬，本端融媒體記者赴山東省部分地市調(diào)研采訪，試圖通過與戲曲受眾、文藝院團(tuán)、文化和旅游部門負(fù)責(zé)人的對話，呈現(xiàn)戲曲在齊魯大地的一段“紀(jì)實影像”——

　　那些“溜走”的人

　　“去看戲嗎？”

　　“看戲？”

　　“嗯，朋友給了兩張戲票?！?/p>

　　“下次有電影票叫我吧?！?/p>

　　這是山東濟(jì)南的孫廣悅跟閨蜜的微信對話。

　　孫廣悅是煙臺人，2005年到濟(jì)南上學(xué)，畢業(yè)后進(jìn)入濟(jì)南某市直機(jī)關(guān)部門工作。幾年前，孫廣悅被朋友帶著去看了一場京劇，結(jié)果一下就“入坑”了，覺得傳統(tǒng)戲曲很有意思，特別愛看演員的扮相。之后，孫廣悅關(guān)注了濟(jì)南的幾個演出票務(wù)網(wǎng)站和院團(tuán)的微信公眾號，碰上演出經(jīng)常去捧場。有時自己去，有時一家三口出動。

　　▲ 山東省京劇院今年復(fù)排現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》

　　但孫廣悅看戲的愛好被幾位朋友視為品味獨特。一位閨蜜曾跟孫廣悅開玩笑說：“大學(xué)期間可沒見你有這傾向啊。跟老先生、老太太一起坐在劇場里，感覺自己特年輕吧？”閨蜜看似幽默的玩笑話，其實反映出如今戲曲的一個尷尬處境：觀眾席動輒變成“老年場”，部分年輕人對看戲抱有刻板印象。

　　11月9日晚7點半，濟(jì)南某院團(tuán)自有劇場內(nèi)一部大戲即將上演。創(chuàng)作單位是山東某地的基層劇團(tuán)，此次來濟(jì)南展演是當(dāng)?shù)刂\劃已久的“文旅營銷大事件”。劇場3遍鈴響過，演出開始，可容納700人的劇場內(nèi)，觀眾席稀稀落落，后10排基本沒人。劇場經(jīng)理說，當(dāng)晚演出票共檢了207張，售出演出票6張。數(shù)據(jù)表明，207名觀眾中買票的僅有6人，其他的則是贈票。

　　但有幸免費入場的觀眾似乎也有些不領(lǐng)情。大戲時長2小時20分鐘，分7幕。第二幕還沒演完，就有后排觀眾提著包、低著頭，匆匆從劇場后門“溜走”。而在前排，有的觀眾在聚精會神地看手機(jī)，將屏幕亮度調(diào)到最低，以適應(yīng)臺下黑暗的環(huán)境；有的孩子擺脫了老人，在觀眾席通道來回穿梭、跳躍。

　　從事劇場管理已有十幾年的劇場經(jīng)理跟記者分享了“經(jīng)驗之談”：“劇場一年能演七八十場戲，今年受疫情影響演出少點。演戲時很少見到年輕的情侶，要么是一家?guī)卓冢词抢蟽煽?，要么是老伙伴。如果碰上年輕人成群結(jié)隊來，多半是戲校的孩子。偶爾也能見到一些年輕人來看戲，但看不過半場就走了，這太平常了?！?/p>

　　年輕人為什么坐不住

　　年輕人不太愛看戲？對這個問題的答案，恐怕從業(yè)內(nèi)人士到大部分年輕人都有一些心照不宣。

　　在濰坊一所中學(xué)擔(dān)任語文教師的周萌萌，講課時常會涉及傳統(tǒng)戲曲的劇本內(nèi)容?！暗贸姓J(rèn)，經(jīng)典戲曲的文本寫得很有文采，對孩子了解傳統(tǒng)文化有幫助。但讓孩子坐到劇場去看戲，他坐不住。我也坐不住?！敝苊让日f，她之前看過一場戲曲晚會，三五分鐘還行，時間長了，臺上咿咿呀呀聽不清臺詞，臺下的人就開始玩手機(jī)。如今人們的休閑方式太多了，尤其是年輕人，去劇場看戲顯然還不是優(yōu)先選項。

　　山東社會科學(xué)院文化研究所副研究員趙迎芳多年來關(guān)注戲曲受眾的老齡化問題。在她看來，看戲本身是休閑娛樂的過程，有沒有觀眾、觀眾多不多，根本還在于節(jié)目好不好看，能不能給觀眾帶來獲得感、滿足感。趙迎芳認(rèn)為，將年輕人擋在劇場外的不是那幾十元的票價，也不是演出時間長或者劇場條件差，關(guān)鍵還是舞臺呈現(xiàn)出的內(nèi)容能否觸動人，讓人笑、讓人感動，而不能一味地板起臉來唱高調(diào)。

　　▲ 山東一場戲曲演出結(jié)束后，觀眾在舞臺周圍拍攝演員謝幕

　　德州市夏津縣的楊遼斌今年64歲，他小時候經(jīng)常跟小伙伴去周邊的村里看戲，有時看到半夜才回家。后來結(jié)婚生子，得掙錢養(yǎng)家，沒空去看戲了。近幾年，縣里的文化活動越來越多，從縣城到鄉(xiāng)村經(jīng)常能看到演出，但他覺得那種熱乎勁、新鮮勁沒有了。

　　為什么在舞臺美術(shù)、燈光音響、服裝道具都升級的當(dāng)下，戲曲的受眾不見顯著增長，還是坐不??？有專家指出，現(xiàn)在群眾生活水平提高了，需求多元化了。傳統(tǒng)戲曲在新時代必須對接新的審美需求，對接信息技術(shù)發(fā)展潮流，更加注重講故事的方式。

　　鄉(xiāng)村的情況好不了太多

　　如果說在城市里文化供給足夠豐富，年輕人有更多的文化消費選擇，從而導(dǎo)致他們走進(jìn)劇場看戲的意愿不強(qiáng)，那么戲曲在鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村莊的情況是否好些？根據(jù)記者調(diào)研，戲曲在基層地區(qū)的場均受眾數(shù)量上確實比城市要高一些，但年輕人占比依然很低。

　　▲ 山東省菏澤市定陶區(qū)的送戲下鄉(xiāng)演出現(xiàn)場

　　菏澤市某縣級劇團(tuán)的團(tuán)長說，他們一年在當(dāng)?shù)啬苎?00場戲，每場觀眾少的四五百人，多的幾千人。因為當(dāng)?shù)厝罕娤矚g看戲，所以每次演出時臺下總是人山人海，可觀眾中還是很難看到年輕人的面孔，“因為他們一沒時間，二沒興趣”。

　　魯中山區(qū)某縣文化和旅游局負(fù)責(zé)人說，在他們的認(rèn)識里，送戲下鄉(xiāng)有兩個目的，一是豐富群眾的精神文化生活，二是在基層文化陣地弘揚社會主義核心價值觀。但有些人認(rèn)為，送戲下鄉(xiāng)就是“給基層文藝隊伍一口飯吃”，單純?yōu)榱搜荻?，甚至只是為了場均幾千元的補(bǔ)貼，對演出時長、內(nèi)容、效果不重視，一定程度影響了人們對戲曲的印象。吸引力不強(qiáng)，下鄉(xiāng)演出就不會有多少年輕人圍觀。

　　地方戲曲的年輕化嘗試

　　地方戲曲地域性強(qiáng)，有絕活、接地氣一直是地方戲曲的安身立命之本，使其能夠守著一方水土，自吟自唱度過幾百年。在今天，沒有創(chuàng)新和活力的話，地方戲曲很難走得遠(yuǎn)，在促進(jìn)戲曲年輕化發(fā)展上下功夫已是勢在必行。

　　在省級層面和部分地市，山東已開始探索戲曲年輕化的路徑。有些單位開通了抖音號，希冀展示精彩節(jié)目的片段；有的進(jìn)行直播，觀眾不到現(xiàn)場就能“云上觀看”；有的發(fā)力文創(chuàng)，將戲曲元素畫在背包上、冰箱貼上、鼠標(biāo)墊上。

　　威海市正在探索送戲下鄉(xiāng)與“直播帶貨”相結(jié)合的新模式。當(dāng)?shù)匚乃噲F(tuán)體到基層鄉(xiāng)村演出時，會利用直播平臺對演出所在村的民風(fēng)民俗、鄉(xiāng)土特產(chǎn)等進(jìn)行推介。此舉賦予送戲下鄉(xiāng)文旅推介的新功能，受到社會各界好評。

　　▲ 山東省呂劇院舉辦呂劇主題文藝演出

　　山東省呂劇院院長孫香蘭說，戲曲藝術(shù)如金礦，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精華，沒人懷疑其具備成為“網(wǎng)紅”的潛力。戲曲要吸引年輕人關(guān)注，也是一個營銷命題，需要有專業(yè)團(tuán)隊來策劃、組織。山東省呂劇院近期與相關(guān)團(tuán)隊溝通，初步想明年啟動“呂劇正青春計劃”，大規(guī)模試點結(jié)合現(xiàn)代審美的呂劇元素開發(fā)與轉(zhuǎn)化工作。

　　—記者手記—

　　戲曲院團(tuán)肩負(fù)著舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，年輕觀眾少是必須高度重視和下力氣解決的問題之一。

　　這些年，因為采訪，記者認(rèn)識了不少基層文藝院團(tuán)的人。大家都很忙，忙著演出、創(chuàng)作，忙著下鄉(xiāng)、排練。然而，一些戲曲演出逐漸成了“小眾藝術(shù)”，總是在某一個圈子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。在封閉循環(huán)的圈子里有專業(yè)的創(chuàng)作人員，也有專業(yè)的評論人員，但鮮有群眾評價的聲音，更別提去主動吸引年輕人來看了。

　　也許有人會說，大概是很多院團(tuán)缺乏前進(jìn)的動力。確實如此，如果有沒有人看、有多少人看，跟演員的收入待遇沒有一丁點關(guān)系的話，后者確實就懶得動了。如果“大鍋飯”挺香，誰還愿意多干活呢？

　　《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和二〇三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》提出，要堅持把社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，深化文化體制改革，完善文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃和政策，加強(qiáng)文化市場體系建設(shè)，擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品供給。從這個層面看來，在面向2035年建成文化強(qiáng)國這一遠(yuǎn)景目標(biāo)的征程中，包括戲曲在內(nèi)的傳統(tǒng)文化要持續(xù)成為堅定文化自信的重要支撐，體制機(jī)制、規(guī)劃政策、市場體系和產(chǎn)品供給等環(huán)節(jié)都要繼續(xù)建設(shè)，不能缺位。

　　說到底，戲曲傳承發(fā)展得好不好、有沒有發(fā)揮作用，衡量標(biāo)準(zhǔn)就一條，即有沒有人愿意看、能不能看得進(jìn)去。年輕人是國家的未來，也是戲曲的未來。不僅戲曲演員隊伍要有年輕人，受眾更要有年輕人。如果戲曲演出沒有人看，或者干脆淪為老年藝術(shù)，勢必影響各劇種的未來。為了贏得年輕觀眾，文藝院團(tuán)就得多動腦筋，在守正的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在守住老年觀眾群的同時多考慮考慮如何培育年輕粉絲，創(chuàng)作出更多滿足年輕人審美需求的戲曲作品，用好能夠抵達(dá)年輕用戶的傳播手段，讓廣大年輕人愿意走進(jìn)劇院坐下來看戲。（蘇銳）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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