小說《2666》是最近十年被文學(xué)界討論最多的文學(xué)作品，因此兩天的演出吸引了文學(xué)界的關(guān)注，演出現(xiàn)場出現(xiàn)了很多學(xué)界大咖。很多小說的“原著黨”和波拉尼奧粉絲文青，也從全國各地趕到天津，不少人還背著磚頭厚的原著，一邊看戲，一邊在中場間隙翻出小說對照。
演出從上午十點(diǎn)半一直演到了晚上十點(diǎn)半，中間經(jīng)歷了四次幕間休息。不少從北京趕去的觀眾，早上七點(diǎn)就坐上了觀劇大巴，在周末的清晨踏上了跨城追劇之旅。不少觀眾還準(zhǔn)備充分，有人帶上了靠枕頸枕，也有人自備干糧零食。這場12小時的觀劇，從很多角度看，都有些“行為藝術(shù)”的意味。
整出劇除去休息，共分五幕，劇長一共9小時。雖然持續(xù)時間很長，但整出劇并不沉悶。相反，年輕的法國導(dǎo)演、29歲的朱利安·戈瑟蘭用各種視覺和聽覺的方式震撼著觀眾的神經(jīng)和心臟。也因此，在這個12個小時里，要想睡著，其實(shí)也并不容易。
只不過，看到最后，整整坐了一天的觀眾，難免有些腰酸背痛。但所有觀眾看上去都堅(jiān)持到了最后，很少有人中途退場。謝幕時，熱情的觀眾鼓掌持續(xù)了很久。演后談結(jié)束，還有觀眾拉著導(dǎo)演交流。一位在法國看過該劇的觀眾，甚至熱情地沖到后臺，希望導(dǎo)演把自己的禮物帶給12位演員——一共12盒潤喉糖。
除去這些臺前幕后“行為藝術(shù)”般的觀劇體驗(yàn)，《2666》從本質(zhì)而言，仍是一次極具文化意義的演出事件。能把這部小說搬上舞臺，本身就是一件讓人“嘆為觀止”的事。而最終的舞臺呈現(xiàn)，還是頗多讓人驚喜之處。
朱利安·戈瑟蘭在這部作品里，幾乎使上了當(dāng)下歐洲最“時髦”的各種舞臺手段，手持即時攝影、玻璃鏡框舞臺、現(xiàn)場電子音樂······但各種手段在這部作品里顯得十分統(tǒng)一，和《2666》的作品氣質(zhì)也相當(dāng)搭調(diào)。
精致晦暗的影像、始終兇猛炸裂的電音以及演員充滿爆發(fā)力的表演，《2666》在12個小時里不斷沖擊著觀眾的情緒和心臟。導(dǎo)演在各種技巧應(yīng)用自如之外，又能把節(jié)奏和氛圍控制得恰到好處。場景的轉(zhuǎn)換極速而流暢，形形色色的人物登場也是清晰有序。很難想象，這樣一部極為浩繁復(fù)雜的高難度作品，竟然出自一位29歲的年輕導(dǎo)演，并且完成得如此精致及完整。
舞臺劇幾乎嚴(yán)格按照了小說的結(jié)構(gòu)演繹，劇中所有的臺詞也幾乎都取自小說原文。在裁剪改編上，相對完整地保存了小說的文學(xué)性。小說里上百個人物，在劇中被濃縮成了67個角色?？偣?2位演員，基本都要一人分飾多角，而且要輪番完成現(xiàn)場配樂、表演、旁白。演出中好幾個演員的表演十分精彩，充滿爆發(fā)力和感染力。和印象中法國戲劇的表演風(fēng)格也是大為不同。
在首演結(jié)束之后的演后談上，朱利安·戈瑟蘭表示，“戲劇最重要的，不是為了迎合觀眾的體驗(yàn)，而是把書中最沉重的部分展示出來。大家讀小說，會覺得太長而讀不下去，改編成戲劇之后希望讓大家覺得，這是精彩可讀的作品。而除了文學(xué)性，還想讓觀眾感受這部劇的情感。文學(xué)的平靜與感官的體驗(yàn)，都想在劇場里讓觀眾感受到。”
那么，在看完這部12小時的馬拉松戲劇之后，特地從北京趕去的各路文化界的小說“忠粉”們又是什么樣的感受呢？
戴錦華（北京大學(xué)教授）
《2666》這部小說可以說是我的最愛。在最近十幾年之內(nèi)可能都沒有這樣的經(jīng)驗(yàn)，我害怕看完它。很難再找到這樣的小說，如此富有沖擊力。
也正因?yàn)榇?，我可能不是一個很好的觀眾。因?yàn)槲沂且粋€鐵桿的”原著黨“，在我心里，很難有一部舞臺劇可以真正把小說改編成功。事實(shí)上，我也從來沒有想象過，這部小說可以被改成影視或者其他，尤其是舞臺劇。
但這一次，這件事被一個年輕的導(dǎo)演、一個年輕的劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)了。可以說這個舞臺劇在很多方面讓我們覺得挺欣喜的，包括場面的調(diào)度，一些片段的處理，有幾個演員的表演非常精彩。我覺得這件事情本身，我舉雙手贊成。它彌足珍貴。
但我看完依然有一些不滿足，主要集中在兩點(diǎn)。
一個是我非常贊成國際上對這部小說的評語，它是一部真正的全景小說，真正全球化的圖景，它展現(xiàn)了這個世界整體的流動，包括資本的流動、暴力的流動。但舞臺劇可能是希望有一個“鎖”，就是把所有的人和事最終“鎖”到圣特萊沙的謀殺，它也因此削弱了小說的全景性。
二是這個導(dǎo)演非常有媒介自覺，舞臺上很多大屏幕，還有一些現(xiàn)場拍攝的畫面，我可以稱之為直播。這些畫面和演員的現(xiàn)場表演同時存在，但似乎比重更大，很多場景就像在看電影。再有舞臺上使用了很多封閉空間，比如玻璃鏡框、比如有紗幕的表演區(qū)，這么做看上去是強(qiáng)化了第四堵墻。也因此，12個小時的觀看經(jīng)驗(yàn)，我并沒有受到非常大的震撼，我是說，那種舞臺劇形式帶給我的震撼。我會想，這部劇在什么方面，是劇場意義上的思考。
但是演后談的時候我們也了解到，導(dǎo)演是先有了一個舞臺劇的構(gòu)想，然后找到了這本小說覺得非常合適。這和我們這些小說的熱愛者是不同的。而且我感覺，4個月的準(zhǔn)備時間，對這本小說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因?yàn)樗S富了。所以會有人說，波拉尼奧是21世紀(jì)第一個，也是最后一個偉大的、重要的作家。
當(dāng)然，你必須要承認(rèn)，能夠把這部小說搬上舞臺，是一件挺了不起的事。雖然小說中非常巧妙地使用了直接引語和間接引語，這蘊(yùn)含了一些改編成戲劇的可能性。但有些處理確實(shí)還是很難的。比如我最期待的第五幕，幾乎全部使用了旁白的手段。雖然其中有一場獨(dú)角戲非常精彩。但貫穿始終的這種旁白，還是削弱了這個戲的力量。
我想，今后可能還是會有人把這部小說搬上舞臺。這個版本會是其中之一。它是一次了不起的嘗試，但并不是完美的版本。
止庵（作家）
《2666》這本小說我讀過兩遍，非常喜歡，所以看戲的時候，每一個舞臺上的片段在小說里是什么樣的，我能夠一一對照出來。
首先必須要承認(rèn)，《2666》是很難改編成舞臺劇的，直到現(xiàn)在，我依然覺得這樣一部巨著，全景式的小說，是不可能被改編成舞臺劇的。
第二是改編《2666》應(yīng)該有不止一種方法，法國人的這個版本只是其中的一種方法。假如有其他的舞臺版本來比較，也許就更容易來探討現(xiàn)在這個版本的方法是不是最好的。
對我來說，這部話劇有些段落是非常有力的，很能打動我。比如第一部分，女作家用吶喊的方式講述她的兩個同事毆打出租司機(jī)的段落；又比如第五部分，納粹官員的自述，處理方式都非常出效果，也達(dá)到了深刻的程度。
但在另外一些地方，我卻一時難以理解這樣處理的意圖。
比如同樣是女演員吶喊著講述，剛才說了，在第一部分非常打動我，但在第五部分，講到作家阿琴波爾迪寫了什么作品，講到他妹妹的生平，也用了同樣的方式，這樣做的意圖何在呢？
比如第四部分，是小說的核心。話劇有關(guān)罪行是以字幕表現(xiàn)的，但又穿插了演出的場景，我感覺相比之下沖淡了那些字幕的分量，導(dǎo)演這樣安排是為了什么？這些地方我都很想與導(dǎo)演探討一下。
又比如第三部分之前美國黑人那一段十幾分鐘的演講，是不是必要？舞臺劇對小說內(nèi)容的取舍標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的，邏輯性何在，目前我還不能完全理解。
可以說這部舞臺劇“取”的部分非常忠于原著，但對于一部舞臺劇來說，是否忠實(shí)于原著并不是評判標(biāo)準(zhǔn)。是否表傳達(dá)出了原作的精神，可能才是標(biāo)準(zhǔn)。
事實(shí)上對這部舞臺劇我現(xiàn)在無法給出非常確定的評價(jià)，因?yàn)槲业母惺苁莾芍氐模核行┑胤胶苣軅鬟_(dá)原作精神，但有些地方于我還是有些隔膜?？傮w來說，這是一次很大膽，也很不容易的嘗試。
范曄（《百年孤獨(dú)》譯者）
其實(shí)看戲的時候，我挺羨慕那些沒看過原著的朋友，因?yàn)樗麄兊臓顟B(tài)是完全敞開的，不像我們這樣，會有先入為主的設(shè)想。
去之前很好奇，這個舞臺劇究竟會是什么樣。因?yàn)樗娴暮茈y搬上舞臺，尤其是小說第四部分“罪行”部分，幾乎全部都是在講述一百多個謀殺案件，這些東西怎么來呈現(xiàn)。
看完之后，我對第四部分稍微有一些失望。但我覺得前幾部分都做得挺好的。尤其是第五幕，是非常精彩的收尾。
這個舞臺劇一方面非常忠實(shí)于原著，但忠實(shí)的同時，也有一些自己的處理，比如舞臺上的玻璃箱體、比如影像等等。第三部分的音響用的很多，我也很理解導(dǎo)演的設(shè)想，它希望能直抵你的心臟。
對我本人來說，我更喜歡小說和波拉尼奧。所以對于沒看過小說原著的觀眾，這個劇可以打9分，對于已經(jīng)看過小說原著的觀眾，它可以打8.5分。
但總體來說，我會覺得作為一部《2666》小說改編的舞臺劇，它是成功的。
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