日本暢銷書(shū)作家、直木獎(jiǎng)評(píng)委林真理子是今年上海國(guó)際文學(xué)周邀請(qǐng)的嘉賓之一，她的作品在日本暢銷3000萬(wàn)冊(cè)，幾乎橫掃日本文壇所有獎(jiǎng)項(xiàng)。此次，她攜帶自己創(chuàng)作生涯中兩部重要的作品《平民之宴》《遺失的世界》中文版來(lái)到上海，并接受了澎湃新聞?dòng)浾叩膶ＴL。
寫(xiě)女性，比渡邊淳一更切實(shí)、深入
林真理子是日本當(dāng)今文壇最有“人氣”的女作家，她以細(xì)膩地描寫(xiě)現(xiàn)代人的戀愛(ài)心理見(jiàn)長(zhǎng)，其作品大多以現(xiàn)代都市女性的情愛(ài)為主題，被稱為“女渡邊淳一”。從她筆下一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物身上，不難窺見(jiàn)時(shí)下日本人復(fù)雜多變的情感世界。
林真理子的寫(xiě)作范圍經(jīng)常觸及婚外戀、剩女、社會(huì)高齡化等社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，她的每部作品出版后都會(huì)引來(lái)讀者的極大關(guān)注,以寫(xiě)婚戀題材著稱的林真理子在日本文壇的地位并不亞于渡邊淳一。
“除了這三十年經(jīng)常寫(xiě)作的題材，我也在創(chuàng)作一些歷史題材作品。但是渡邊淳一對(duì)我說(shuō)，‘要寫(xiě)透人性，沒(méi)有比男女之事更犀利的了’。”林真理子告訴澎湃新聞?dòng)浾?，她也認(rèn)同渡邊淳一這個(gè)觀點(diǎn)。
林真理子二十年前的作品《禁果》，被改編成電視劇，正在日本播放。小說(shuō)描述了女主人公周旋于不同男性之間，原以為遠(yuǎn)離了婚姻的桎梏，結(jié)果又回到了原點(diǎn)。
筆下有刀，一眼洞穿紅塵男女那些自欺欺人的愛(ài)情幻覺(jué)，切割麻利。如何能有這樣的筆觸，為何近期日本的電視、文學(xué)作品中常有類似題材？還是身邊常有這樣的案例？林真理子大笑，說(shuō)渡邊淳一自己有一些這樣的事情，但是她沒(méi)有，“我非常喜歡觀察身邊的人、事，常年連載也培養(yǎng)出了我的創(chuàng)作故事能力。哈哈，但是我自己沒(méi)有這樣的經(jīng)歷。”
《禁果》出版之時(shí)，有評(píng)論家批林真理子開(kāi)啟了“地獄之門(mén)”，有的讀者說(shuō)女人不應(yīng)如此、豈有此理。而林真理子表示：“從我的角度來(lái)講，與其寫(xiě)平淡無(wú)奇的東西，我覺(jué)得能寫(xiě)出一些作品引起一些其他的想法，哪怕遭人討厭，作為作家也覺(jué)得是一件幸福的事情。”
“我從30年前開(kāi)始創(chuàng)作，一直到現(xiàn)在都在思考，怎么去捕捉到其中一些具有普遍價(jià)值的東西，能夠抓住社會(huì)上比如人們不滿的情緒，或者男女之間的情愛(ài)等一些普遍的東西，我希望能夠?qū)懗瞿贻p人寫(xiě)不出來(lái)的一些東西。”
在被問(wèn)到如何看待渡邊淳一的作品時(shí)，林真理子說(shuō)：“從讀者角度來(lái)看渡邊老師的作品，渡邊老師寫(xiě)的一些女性，太適合男性了。女性溫柔嫻熟，又比較性感，又比較順從。也許在之前是這樣的，但是現(xiàn)在不一定。從女性讀者角度來(lái)講，可能喜歡我的更多一些，但是從另外一個(gè)方面也遭到一些男性讀者的厭惡。不管怎么樣，男性讀者更喜歡渡邊淳一老師的作品。”
“說(shuō)起婚姻這個(gè)問(wèn)題，有時(shí)候看看自己的老公只會(huì)伸手要吃飯，真是挺討厭的，”林真理子笑著說(shuō)，“雖然對(duì)老公有很多微言，但有時(shí)候想想，你發(fā)展一項(xiàng)興趣愛(ài)好都需要花時(shí)間和精力去培養(yǎng)，何況是婚姻，所以忍耐和包容是必須的吧。反正已經(jīng)忍了27年了。另外婚姻中還是有很多樂(lè)趣的，包括陪伴孩子成長(zhǎng)，還是值得嘗試的。”
“不結(jié)婚現(xiàn)在已經(jīng)成為日本社會(huì)非常大的問(wèn)題，作為女性來(lái)講，等在經(jīng)濟(jì)上比較寬裕以后，能夠享受更多人生樂(lè)趣以后，再去結(jié)婚可能會(huì)更好一些。如果只是把結(jié)婚作為一個(gè)義務(wù)來(lái)去履行，可能會(huì)比較困難。所以在各方面條件比較好、比較成熟以后，再去想婚姻這件事，可能對(duì)于婚姻，以及對(duì)男性的看法會(huì)有另外一番見(jiàn)解。
男性懼怕女性袒露自己的欲望
作為30多年來(lái)日本文壇影響最大的女性作家，林真理子不僅獲得過(guò)日本最高文學(xué)獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)，還自2000年以來(lái)就一直擔(dān)任直木獎(jiǎng)評(píng)委。她被讀者票選為日本“四大天王女作家”之一，幾乎橫掃日本文壇直木獎(jiǎng)、柴田練三郎獎(jiǎng)、吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)等全部獎(jiǎng)項(xiàng)。
借著男女之情、家庭瑣事，林真理子在作品中反映了日本社會(huì)各階層女性的風(fēng)貌，《遺失的世界》就是以電視編劇瑞枝制作了反映泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的電視劇劇本為明線，巧妙地將現(xiàn)代和過(guò)去、現(xiàn)實(shí)和電視劇融合在了一起，充分表現(xiàn)了盡管囿于泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期的過(guò)去，賭上愛(ài)的真實(shí)與可能也要尋求重生的電視編劇瑞枝的愛(ài)情故事。
《遺失的世界》是刊載在《讀賣(mài)新聞》上的一部小說(shuō)。作者具體講述了發(fā)生在日本的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代。當(dāng)時(shí)，日本全國(guó)上下土地價(jià)格高漲，有錢(qián)人層出不窮。股票和工資也大幅增值和提高，很多人揮金如土、享受生活。很多年輕人會(huì)問(wèn)：“泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代到底會(huì)是怎么樣一回事？真的曾經(jīng)有過(guò)那樣的年代嗎？”
《遺失的世界》創(chuàng)作10年后，林真理子以作家的獨(dú)特敏銳感受到日本社會(huì)的貧富差距日趨擴(kuò)大，又創(chuàng)作了《平民之宴》，這部小說(shuō)也是在連載期間就引起了強(qiáng)烈反響，一躍成為暢銷作品。隨后，NHK電視臺(tái)將其拍攝成電視劇，讓更多的人了解了這部作品。小說(shuō)直指中產(chǎn)階級(jí)的焦慮，身處命運(yùn)的夾層，表面優(yōu)雅風(fēng)光，其實(shí)內(nèi)心早已心力交瘁。小說(shuō)講述了一個(gè)傳統(tǒng)意義上的典型中產(chǎn)階級(jí)家庭，因兒子的高中輟學(xué)，以及孩子們的婚嫁問(wèn)題而逐步墜入“下層社會(huì)”的悲喜劇。林真理子稱，“寫(xiě)作《平民之宴》就是想揭示階層分化日益嚴(yán)重的日本社會(huì)，中產(chǎn)階級(jí)對(duì)滑入底層的擔(dān)憂，以及兩代人之間價(jià)值觀的相克。”
林真理子告訴記者：“日本是一個(gè)以中產(chǎn)階級(jí)為主的國(guó)家，下落一個(gè)階層是可怕的，我就想刻畫(huà)這種普遍的心理。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。中國(guó)的中產(chǎn)隊(duì)伍也在擴(kuò)大，我聽(tīng)在中國(guó)的朋友說(shuō)，大家的焦慮和恐慌是一樣的，這個(gè)不分國(guó)界。”
林真理子作品中塑造的女主人公幾乎都具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)和個(gè)性，自強(qiáng)不息，敢作敢為，一個(gè)個(gè)都是絕不輸于男人的“女強(qiáng)人”。作品中這種反叛和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的意識(shí)，在于林真理子本身就是這樣的“女強(qiáng)人”。她和她作品中的女主人公一樣，有著強(qiáng)烈的作為女性的自我表現(xiàn)意識(shí)和個(gè)性。
“我最不能容忍的是他人對(duì)我的支配，我所有的感情可歸納為兩個(gè)字，愛(ài)和恨。”長(zhǎng)期以來(lái)，她將自己的性格、自己的愛(ài)與憎融合在每部作品中，為實(shí)現(xiàn)女性的社會(huì)價(jià)值和地位大聲疾呼。也正因?yàn)槿绱?，林真理子通過(guò)她的一系列作品成了當(dāng)代日本女性的忠實(shí)而又活躍的代言人。
林真理子生于1954年，大學(xué)畢業(yè)后，她參加了數(shù)次就職考試均遭淘汰，無(wú)奈之下只得一邊打工，一邊從事廣告文案的撰寫(xiě)工作。終于有一天，幸運(yùn)之神眷顧了她，并且在她身上演繹了一出“現(xiàn)代灰姑娘”的故事。后來(lái)，林真理子將自己的這段經(jīng)歷寫(xiě)入了自傳體小說(shuō)《對(duì)星星許個(gè)愿》。1982年，林真理子以散文集《買(mǎi)個(gè)好心情回家》獲得了暢銷書(shū)女王的封號(hào)，此后便全心專注于寫(xiě)作。
“‘野心’這個(gè)詞我很喜歡，我自己也特別拼命。在文壇沒(méi)有女性地位，我就寫(xiě)到可以拿獎(jiǎng)。我也鼓勵(lì)年輕的女性，去勇敢拼搏，年輕人沒(méi)有干勁是很可怕的。”但是林真理子也坦言，“日本是個(gè)男權(quán)社會(huì)，相比起男性作家，我作為女性會(huì)收獲更多的批評(píng)說(shuō)我寫(xiě)不出好作品。家里也會(huì)有男尊女卑的情況出現(xiàn)，不過(guò)這些更是大家要努力的原因啊。”
值得一提的是，《平民之宴》日文直譯的書(shū)名為《下流之宴》，在日本已經(jīng)拍成日劇。在日本，一些男性讀者評(píng)價(jià)林真理子的作品“下流”。“說(shuō)我寫(xiě)的東西‘下流’，我個(gè)人是非常憤怒的，大多數(shù)評(píng)論家都是男性，我想是因?yàn)樗麄儜峙屡蕴宦蹲约旱挠?rdquo;
即便如今已經(jīng)是重量級(jí)作家，林真理子依然持續(xù)著在雜志上的隨筆連載。“我想好好對(duì)待我的讀者，她們幾十年追隨著我，我就更要寫(xiě)下去，這也是我的‘野心’。”
在日本，許多女性寫(xiě)作者模仿林真理子寫(xiě)作，走上寫(xiě)作之路，還有摘奪大獎(jiǎng)的后輩。林真理說(shuō)，沒(méi)有什么比看到自己起到了示范作用更讓她高興的了。
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