讀過(guò)謝沁立的散文新著《紙琥珀》，已經(jīng)有些日子了，遲遲未能動(dòng)筆的原因，一是這是謝沁立的第一部作品集，收錄了她近年來(lái)所刊發(fā)過(guò)的散文、隨筆；二是謝沁立的寫作年限起始較早，有一定的文學(xué)創(chuàng)作“資質(zhì)”，只是行事低調(diào)，屬于只想用作品說(shuō)話的勤奮寫作者。
這樣，我想為《紙琥珀》寫點(diǎn)兒什么的想法，就一直在尋找角度，想把我所了解的謝沁立說(shuō)得透徹一些，把她的作品讀得深入一些，對(duì)她本人的創(chuàng)作評(píng)價(jià)得準(zhǔn)確一些。所有這些，其實(shí)都是為了一種真誠(chéng)的勉勵(lì)，希望謝沁立在文學(xué)創(chuàng)作上，能夠有自己的新突破、新高度。
這種新突破、新高度，實(shí)際上已經(jīng)在謝沁立的筆下嘗試著了。讀了她的《紙琥珀》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的作品真的是在逐步提升，從題材的選取、文章的結(jié)構(gòu)、情節(jié)的鋪陳，都在不斷地進(jìn)步，給人的感覺是在一步一個(gè)臺(tái)階地攀升，這是極為可取和難得的。作為從年輕時(shí)步入文學(xué)之途的寫作者，胸中的理想、大志，是要付諸自己作品中的，作品的優(yōu)劣、高低，驗(yàn)證作者本人的思想、功力和靈氣，來(lái)不得半點(diǎn)兒懈怠和取巧。
我和謝沁立曾有過(guò)多次交流，每一次都有較深的感觸，從她的話語(yǔ)里，總是能夠感覺到一種繾綣之情、細(xì)膩之心。這可能也是因?yàn)榕宰髡叩木壒剩谘哉勚兴砺冻龅那楦?，我在她的作品中，仿佛都能感受得到，印象最深的就是她格外傾情于所采訪到、撰寫過(guò)的那些普通人物和公安干警，特別是后者，那是她的戰(zhàn)友和同事，是她以敬畏之心接觸到的有關(guān)他們的模范事跡，一群優(yōu)秀人物的代表。但其實(shí)這只是謝沁立在人生道路上，行進(jìn)之時(shí)看到了過(guò)多情景、感受到了過(guò)多感慨，她的人生之旅才有了如此深層次的發(fā)現(xiàn)、頓悟和感動(dòng)，就像我們身邊司空見慣了的一些人和事，并未能觸及或是影響到我們的心靈。而謝沁立恰恰感受到了，并發(fā)掘出人性的善良和美好，生發(fā)為一種極為痛徹的人生感懷。
《紙琥珀》一篇，被作者用作書名，可見對(duì)這篇作品的看重?！都堢辍肥怯们橹v述的一個(gè)故事，一個(gè)并不被外人所知的感人故事。為采寫一件舊案，作者走進(jìn)公安局檔案室查閱資料，通過(guò)一個(gè)江洋大盜的作案經(jīng)歷，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了預(yù)審員工作的艱辛、細(xì)致和責(zé)任心。那些沉睡的卷宗，散發(fā)著歲月積塵的味道，每一頁(yè)發(fā)黃的紙張上，都留有歷史的筆痕，那是預(yù)審員們當(dāng)年的書寫，記錄著愛憎，記錄著敬畏。為了偵破一個(gè)案件，會(huì)累積多少卷宗？卷中的文字、函件、電報(bào)，甚至手繪地圖，都是出自干警之手，不能潦草，沒有涂改，這該是多么巨大的工作量！作者從60年前一起案件的查找中，意外發(fā)現(xiàn)了存檔卷宗中閃光的東西：用文字凝結(jié)成的琥珀，它們是心血、使命和責(zé)任感的象征。
作為一名文學(xué)創(chuàng)作者，對(duì)人和事物僅有感動(dòng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如若他能夠?qū)⒏星榻桓督o筆端，緩緩流出激情的潮水，那才是一種無(wú)比的愉悅。謝沁立的發(fā)力是徐緩的、漸進(jìn)的，她早早就在嘗試著用筆去記錄那些她認(rèn)為感動(dòng)了自己的事情。比如，她為幼時(shí)的女兒寫下的文字，是最初的，也是最為純凈的，這最純的文字里，傾注著一個(gè)母親的摯愛情懷。母親的偉大表現(xiàn)在許多方面，像謝沁立這樣的母親，她對(duì)自己女兒的愛，有細(xì)膩，也有寬容，有私語(yǔ)，也有期望，她是在為女兒記錄了一部人生日志。在不同的年齡段，女兒的成長(zhǎng)都有文字可尋，這樣的寫作，屬于母女合作，真實(shí)感人而又特色獨(dú)具。
用這種富有感情色彩的筆墨，再去書寫那些大寫的人生，必定情感澎湃、精彩紛呈。在《七年四個(gè)月十二天》這篇散文中，作者敘述了一對(duì)老年夫婦生離死別的故事。已經(jīng)93歲的老人，在經(jīng)過(guò)多年的住院、出院、再住院，生命已到了最后的日子，他每天只能發(fā)出“哎、哎”的呼喚，老伴兒說(shuō)，那是在叫她呢。年輕時(shí)，他們?cè)羞^(guò)約定，等他們老了，不管誰(shuí)先躺下，另一個(gè)都不能哭哭啼啼，要漂漂亮亮的。老人還說(shuō)過(guò)，他先走的時(shí)候，如果什么都不記得，也一定會(huì)記得愛人的名字。這個(gè)“哎”字，就是老伴兒姓名中的一個(gè)字?。?/div>
老人走的那天，是個(gè)落雪的冬日。老人已經(jīng)多日沒有發(fā)出那個(gè)“哎”字了，就在那個(gè)冬日的下午，老人的喉嚨里突然“哎”了一聲，之后便安靜地走了。老伴兒伏在他的耳邊輕聲應(yīng)答著，而后笑了，流著淚。護(hù)士在為老人做最后的護(hù)理時(shí)，隨口說(shuō)道：也不知道老人在咱們醫(yī)院住了多長(zhǎng)時(shí)間？老伴兒在一旁應(yīng)道：七年四個(gè)月十二天。
這真是感情世界的絢麗篇章。作者細(xì)心地抓住了兩位老人的情感細(xì)節(jié)，一步步鋪陳下去，直到生死離別，那一句“七年四個(gè)月十二天”，成為人類真摯情感在那一瞬間的驚人迸發(fā)，令讀者潸然淚下。這篇《七年四個(gè)月十二天》，可以說(shuō)是謝沁立式的采寫方式：以事寫人、以人敘事、以情動(dòng)人。我對(duì)這篇作品懷有敬意，是因?yàn)樗}為《約定》，幾年前首發(fā)在《天津日?qǐng)?bào)·文藝周刊》,而后被多家報(bào)刊轉(zhuǎn)載，成為謝沁立散文作品的代表作。
文學(xué)之路是一條長(zhǎng)途，這路上不僅有鮮花和掌聲，也會(huì)有坎坷和磨礪，坎坷在前，鮮花在后。但我們的寫作不是為了炫耀，而是為了溝通心靈，寫作在帶給我們快樂和慰藉的同時(shí)，那些“字琥珀”也會(huì)感動(dòng)他人，與善良的淚光一起閃耀。這時(shí)候，寫作者一定是幸福的。（宋曙光）
轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)
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