網(wǎng)絡文學：創(chuàng)作熱了 批評也不能冷

　　中國網(wǎng)絡文學歷經(jīng)多年的發(fā)展，已從最初的自發(fā)性“野蠻生長”變?yōu)槿缃駶u趨自覺的“枝繁葉茂”，其代表性特征是，現(xiàn)實題材作品日益增多，現(xiàn)實主義精神日益增強。當然，盡管如此，與傳統(tǒng)文學相比，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作類型不可能像傳統(tǒng)文學那樣相對統(tǒng)一，仍保持著多元多樣的態(tài)勢，就題材而論，現(xiàn)實的、浪漫的、魔幻的、穿越的、武俠的……尤其近年來，網(wǎng)絡文學作品向圖書、電影、電視劇等藝術形式轉(zhuǎn)化，已成為人們精神文化生活中繞不開、擋不住的重要組成部分，因而在文化領域頻頻產(chǎn)生“現(xiàn)象級”話題。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作在方法論意義上，也是多元多樣、類型繁多，既有對中國文學創(chuàng)作傳統(tǒng)的借鑒和吸收，也有從國外現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代作品創(chuàng)作的模仿和翻新?？梢哉f，網(wǎng)絡文學作為一種新興的文學樣式，既有傳統(tǒng)文學審美元素的運用，又有商業(yè)、技術、互動性等市場元素的滲透。

　　數(shù)據(jù)顯示，經(jīng)過20余年的快速生長，中國網(wǎng)絡文學受眾群體已突破3.5億人，網(wǎng)上寫作的人逾千萬。加之盜版、侵權、抄襲等亂象叢生，唯點擊量、片面追求經(jīng)濟效益等不良傾向的廣泛存在與蔓延滋長，使良莠不齊的網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀更加復雜。從批評主體而論，面對一部動輒數(shù)百萬字、上千萬字“巨無霸”體量的網(wǎng)絡文學作品，僅靠數(shù)量極為有限、時間精力也極為有限的網(wǎng)絡文學批評者的努力，正應了一部電視劇的名字，幾乎是一項“不可能完成的任務”。有評論家朋友說，他就曾接到過這樣的任務，但由于個人的時間、精力等原因，至今也未能完成這項艱巨的任務。原因是那部等待批評的網(wǎng)絡文學作品字數(shù)太多、篇幅太長，而且其體量一直在與日俱增，不斷拉長。因此，網(wǎng)絡文學批評相比傳統(tǒng)文學批評，難度更大、要求更高，甚至需要付出更多的體力勞動，這就在無形中造成一個難度很大的瓶頸。如何突破這個瓶頸，是擺在我們所有關心網(wǎng)絡文學發(fā)展的文學批評工作者的一項頗具挑戰(zhàn)性的任務。

　　盡管如此，在任務面前，網(wǎng)絡文學批評工作者不能失語，更不能退縮。應該承認，目前我國網(wǎng)絡文學批評及其理論建構很不完善，遠未到位，是明顯滯后于網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的。網(wǎng)絡文學批評在話語體系、批評標準、批評理論等多個方面，都亟須更多從事文學理論批評的有識之士積極介入、穩(wěn)健行動、縝密構思、推出成果，從而更好地發(fā)揮引導網(wǎng)絡文學創(chuàng)作、遴選網(wǎng)絡文學精品、提升網(wǎng)友審美水準、引領網(wǎng)絡文化風尚的重要作用。在網(wǎng)絡文學發(fā)展進入新時代的當下，鑒于“文學”概念因“網(wǎng)絡”介入而改變的現(xiàn)實，網(wǎng)絡文學批評必須貼近與緊跟網(wǎng)絡文學創(chuàng)作實際，發(fā)掘其中的文學亮點和優(yōu)點，激活網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的當代意識，凸顯網(wǎng)絡文學的問題意識和導向意識，在促進網(wǎng)絡文學批評話語體系和批評標準建構的同時，真正起到對網(wǎng)絡文學的價值判斷、價值引領的作用。萬丈高樓平地起。網(wǎng)絡文學批評要從網(wǎng)絡文學的命名、特征、轉(zhuǎn)型、升華等不同階段、不同面目、不同形態(tài)的描摹，到對目前網(wǎng)絡文學的價值、得失、精品的甄選、經(jīng)典化的推進等的扎實進行，給予全方位、立體化、整體性的理論建設與批評推進。這無疑是一項難度很大、困難多多的工作。但唯其難，更見其價值。

　　事實上，網(wǎng)絡文學作品浩如煙海、良莠不齊，特別是網(wǎng)絡小說的超長超大體量，給閱讀者、評判者帶來很大壓力還在其次，更棘手的還有評價標準不統(tǒng)一的困惑。由于網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學在審美觀念、標準上存在明顯差異，使得網(wǎng)絡文學批評者面對批評對象如同老虎啃天——無從下嘴（筆）。舊的標準需要與時俱進，而新的評價標準尚未建立起來，網(wǎng)絡文學批評遂變得無所依傍，眼看批評與創(chuàng)作漸行漸遠、相互疏離，形成“創(chuàng)作熱”和“批評冷”的強烈反差。此者，可用李白詩句形容：“拔劍四顧心茫然。”“多歧路，今安在？”可以說，這是目前網(wǎng)絡文學批評的最主要、最突出的瓶頸所在。

　　網(wǎng)絡文學批評與網(wǎng)絡文學創(chuàng)作可謂車之兩輪、鳥之雙翼。如果沒有網(wǎng)絡文學批評的介入與引領，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作不可能健康地介入人們的精神生活，很可能會誤導讀者，尤其是青少年讀者。況且，網(wǎng)絡文學批評不僅要克服自身存在的種種困惑，還要接受多媒體、商業(yè)性批評話語等的干擾和挑戰(zhàn)。是先攘外再安內(nèi)，還是先安內(nèi)再攘外？抑或是雙管齊下、齊抓共管？這就要求網(wǎng)絡文學批評工作者學會透過現(xiàn)象看本質(zhì)，具有一定的哲學頭腦和判斷能力。在傳統(tǒng)文學批評經(jīng)驗基礎上，適當觀照市場維度，引入網(wǎng)友讀者的消費評價。這么做的目的，并非要改變文學批評的總體性評價標準，換言之，網(wǎng)絡文學歌頌真善美、鞭撻假惡丑的基本標準必須堅守。不能因為是網(wǎng)絡文學就網(wǎng)開一面，丟掉“文學性”這個核心。正如網(wǎng)絡作家陸顯釗所言：“我們寫作需要正能量的指引，需要敢于講真話、有深度的批評來引導，不然很容易在網(wǎng)絡空間中迷失自我，作品也很難留得下。實際上，取得了很好的口碑和社會效益，更能夠為我們帶來經(jīng)濟效益，兩者是統(tǒng)一的。”

　　有論者指出，目前我國網(wǎng)絡文學批評已形成三大陣營，即由傳統(tǒng)批評家構成的學院派批評、由傳統(tǒng)媒體人構成的傳媒批評和以有批評意愿和能力的網(wǎng)民主體在線批評。從目前實際情況看，這三個陣營各具特色、各擅其場，但未形成兼容互補的態(tài)勢。學院派批評注重學理規(guī)范和觀念邏輯；傳媒批評注重新聞時效影響力，兼顧社會效益和市場反應，具有價值引導性；而網(wǎng)民在線批評則以即時表達為主，真話實說，悅心快意，但往往呈碎片化、隨意性甚至去價值化。其實從本質(zhì)上看，文學只有好與不好之分，沒有網(wǎng)絡與傳統(tǒng)之分。傳統(tǒng)文學也好，網(wǎng)絡文學也罷，只是傳播方式的改變。“網(wǎng)絡”只是發(fā)表作品的載體媒介，“文學”才是區(qū)分作品優(yōu)劣高下之圭臬。不能因為網(wǎng)絡文學具有商業(yè)性而放棄美學的歷史的衡量標準，也不能因為傳統(tǒng)文學具有更多主流意識形態(tài)特征而放棄“盡可能完美的藝術形式”的審美要求。兩者必須做到辯證統(tǒng)一。

　　說千道萬，網(wǎng)絡文學批評的最大瓶頸還是批評標準的問題。此乃牛耳，牽住則勝。網(wǎng)絡文學批評標準，萬變不離其宗，即真、善、美的標準，美學的和歷史的標準，源于生活、高于生活的標準，歷史的、人民的、藝術的、美學的標準。這些標準本質(zhì)上是相通的。追求真善美的永恒主旋律，強調(diào)源于生活、高于生活的審美原則，弘揚美學的歷史的價值標準，堅持歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點，為讀者塑造向上、向善的藝術形象，打造高品質(zhì)的文學佳作，則是無論傳統(tǒng)文學還是網(wǎng)絡文學都必須永遠堅守的文學批評標準。

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報

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