除了皇室八卦,古裝劇我們還能聊點(diǎn)啥?


來源:中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時(shí)間:2018-08-31





  睡前聊一會(huì)兒,夢(mèng)中有世界。今年的暑期影視話題似乎被乾隆和他的皇后們包攬了,《延禧攻略》剛完結(jié),《如懿傳》又接力霸屏,甚至有人將這兩部劇同《孝莊秘史》《步步驚心》等清宮劇的時(shí)間線做對(duì)照,做了脈絡(luò)清晰的人物關(guān)系圖。一梳理才發(fā)現(xiàn),原來,不少80后、90后都是看著清朝皇室八卦長(zhǎng)大的。受黨報(bào)評(píng)論君的邀請(qǐng),今天我們就來聊聊這個(gè)話題。


  清宮劇成為古裝導(dǎo)演的富礦,這大概可追溯到上世紀(jì)90年代改編自野史筆記、傳統(tǒng)曲藝的《戲說乾隆》和《宰相劉羅鍋》,“戲說”二字,奠定了清宮戲的基調(diào);此后,風(fēng)靡一時(shí)的《還珠格格》,將鏡頭從朝堂上的君臣轉(zhuǎn)向皇宮里的少男少女。近十年,“女性向”的宮斗戲漸漸成為清宮劇的主旋律,紫禁城里的妃嬪精確丈量了每一屆觀眾上揚(yáng)的嘴角和噴涌的眼淚。在現(xiàn)象級(jí)大戲《甄嬛傳》中,眾妃爭(zhēng)寵的焦點(diǎn)從未游移;而到了《延禧攻略》,女主角魏瓔珞身在后宮卻不醉心于愛情,一心只顧恩仇。歷史、喜劇、動(dòng)作、愛情、文藝,各種元素都在看似森嚴(yán)的宮闈之中潛滋暗長(zhǎng)。

 


  近年來,中國(guó)電視劇已經(jīng)從“手工小作坊”走上了“工業(yè)生產(chǎn)線”。據(jù)《2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示,古裝劇仍是流量擔(dān)當(dāng),而傳奇類占了古裝題材的半數(shù)。為何古裝大戲不時(shí)霸屏、話題頻頻?除了劇情推陳出新、明星流量效應(yīng)、改編知名IP、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)預(yù)熱外,根據(jù)觀眾需求做好細(xì)節(jié),方能為營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)提供層出不窮的話題點(diǎn)。以《延禧攻略》為例,從全劇寧?kù)o淡雅的基調(diào)色“莫蘭迪色”,到絨花、點(diǎn)翠頭飾的嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)刻、“松花綠底繡金色菊花常服”的考究細(xì)節(jié),服化道具的精益求精,使該劇成為流量爆款,哪怕不追劇的吃瓜人士也會(huì)被 “強(qiáng)行科普”,引來大波路人好感。


  不過,美術(shù)、場(chǎng)景、服裝、道具的視覺呈現(xiàn)貼近歷史,不代表古裝劇在情節(jié)和思想上還原歷史。相反,在以宮斗劇為代表的古裝劇里,歷史素材僅作為工具包裝出了令人信服的視覺效果,其劇情內(nèi)核仍是逢迎現(xiàn)代人精神愉悅感的言情劇和職場(chǎng)劇。盡管符合了當(dāng)下對(duì)沖突離奇、節(jié)奏緊湊的劇情審美,但臺(tái)詞過于新潮、人物塑造扁平化、缺乏層次等硬傷,不免會(huì)降低此類古裝劇的口碑質(zhì)量。這不僅是創(chuàng)作上缺乏匠心,也是機(jī)械的古今嫁接所帶來的必然結(jié)果。畢竟,在后宮里尋找專一的愛情,在朝堂上渲染商場(chǎng)的爭(zhēng)斗,可能本身就找錯(cuò)了廟門。

 


  當(dāng)然,影視劇創(chuàng)作不是歷史研究,藝術(shù)創(chuàng)作加入虛構(gòu)無可厚非。不過無論如何,乾隆年間出現(xiàn)了昆曲《貴妃醉酒》、宮女像對(duì)待偶像那樣追逐侍衛(wèi)等情節(jié),還是會(huì)貽笑大方,甚至帶來誤區(qū)。相比之下,《大明王朝1566》《康熙大帝》等歷史正劇,“大事不虛、小事不拘”,雖在局部史實(shí)上有所改造,但扎實(shí)的劇本、廟宇朝堂的家國(guó)情懷,塑造了眾口鑠金的口碑;周星馳的電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》作為影迷心中的經(jīng)典,無厘頭的情節(jié)讓觀眾與具體的明史產(chǎn)生“間離”,觀眾看到的是星爺,不是唐伯虎;而《紅樓夢(mèng)》作為清代的“古裝文學(xué)”,虛化歷史背景,讓家族興衰與人性力量產(chǎn)生超越時(shí)代的價(jià)值。這啟示我們,古裝劇不妨架空歷史、塑造想象的“古代世界”;如果置于真實(shí)的歷史背景中,要么尊重史實(shí)的框架、符合基本的史觀,要么技巧高明,讓出格的改編不造成歷史的誤解。


  有人說:看劇不過是為了娛樂,何必較真?但一部精品劇不僅能讓觀眾放松,更能引發(fā)思考。而在內(nèi)容全是戲說、改編、架空的古裝劇里,觀眾跟著主角一路過關(guān)斬將,全身心沉浸角色,投射出一個(gè)睥睨六宮的自己。但現(xiàn)代生活的邏輯是否能在古裝劇的脈絡(luò)中順暢無阻?這取決于藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)與對(duì)人性的深入探討。退一步說,即便僅僅為了娛樂,形成固定的戲說、改編套路的古裝劇,一兩部倒還新鮮,一旦走向批量生產(chǎn),甚至成為投資扎堆的現(xiàn)象時(shí),古裝劇就少了值得咀嚼的后味了。


  藝術(shù)性、娛樂性從來不是二選一的相悖命題。越是在資本逐鹿、IP林立的時(shí)期,觀眾越期待從編劇、制片到導(dǎo)演、演員都用心的精品好劇。在龐大的市場(chǎng)蛋糕面前,如果古裝劇創(chuàng)作能拿出做好美術(shù)細(xì)節(jié)的態(tài)度來打造故事情節(jié),讓每一部戲劇本過硬、戲骨飆戲,相信除了皇室八卦,觀眾還能有更多別的選擇。


  這正是:劇不古,情盡裝,注水改編哪家強(qiáng)?歷史不是小姑娘,打扮也要有質(zhì)量。(人民日?qǐng)?bào)中央廚房·思聊工作室·馬原)


  原標(biāo)題:除了皇室八卦,古裝劇我們還能聊點(diǎn)啥? | 睡前聊一會(huì)兒


  轉(zhuǎn)自:人民日?qǐng)?bào)中央廚房


 

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