中國流行音樂40年：唱不盡的時(shí)代變遷 歌不完的人情溫度

　　◆歌唱家朱明瑛攜手新生代歌手周深在 《最愛金曲榜》音樂盛典的演出現(xiàn)場。
 

　　◆歌手葉蓓在 《最愛金曲榜》音樂盛典的演出現(xiàn)場。
 

　　◆歌手杭天琪在《最愛金曲榜》音樂盛典的演出現(xiàn)場。

　?。ň虾Ｈ嗣駨V播電臺(tái)供圖）

　　《太陽島上》《鄉(xiāng)戀》《大海啊故鄉(xiāng)》《信天游》《黃土高坡》在上海舞臺(tái)上先后唱響，朱明瑛、杭天琪、陳小奇、屠巴海等歌手與創(chuàng)作人的集結(jié)亮相，勾起了幾代人的美好回憶。前、昨兩晚，上海廣播節(jié)系列活動(dòng)《最愛金曲榜》音樂盛典和《星期廣播音樂會(huì)》先后在上海梅賽德斯-奔馳文化中心和上海音樂廳舉辦。適逢改革開放40周年，兩場活動(dòng)均以此為主題，盤點(diǎn)40年樂壇具有標(biāo)志性的流行歌曲與音樂人。

　　盤點(diǎn)懷舊金曲，不為厚古薄今。科技與媒介的不斷改變，令流行音樂載體不斷發(fā)生著變化，從抱著收音機(jī)守著電視機(jī)，到如今下載手機(jī)應(yīng)用，海量歌曲輕松獲取。渠道途徑變得分散，誕生傳唱大江南北的“金曲”，無疑更有難度。

　　此刻追美前塵，是為在音樂潮流不斷翻新、泛娛樂侵?jǐn)_原創(chuàng)聲音的路途中，歇一歇腳，無論歌者還是聽者，都不忘來時(shí)之路。

　　揮別“高強(qiáng)硬響”，在抒情歌曲中找到溫柔共鳴

　　1976年10月，帶著對(duì)未來生活的美好憧憬，韓偉寫下“手捧美酒啊望北京，豪情啊勝過長江水”，寄給老搭檔施光南。身在北京的施光南收到歌詞后，同樣也很興奮，選取熱情洋溢的新疆民族音樂元素表達(dá)喜悅歡暢。不出幾天時(shí)間，《祝酒歌》誕生。經(jīng)由同屬中央歌劇院男高音歌唱家李光曦的演唱，透過1979年中央電視臺(tái)除夕晚會(huì)，很快傳遍大江南北。全國幾乎每個(gè)電臺(tái)、每個(gè)工廠、學(xué)校的廣播都在播放這首歌。

　　在上海音樂學(xué)院教授陶辛看來，《祝酒歌》的橫空出世，也正式開啟了中國內(nèi)地流行音樂中重要一脈——抒情歌曲的發(fā)展。在1980年中央人民廣播電臺(tái)與《歌曲》編輯部共同舉辦的“聽眾喜愛的廣播歌曲”評(píng)選中，經(jīng)由25萬聽眾的投票，《祝酒歌》與《太陽島上》《妹妹找哥淚花流》成為日后影響深遠(yuǎn)的“15首抒情歌曲”。一改此前“高強(qiáng)硬響”的音樂觀念，這些歌曲以抒發(fā)大眾的真情實(shí)感為主題，講究旋律的優(yōu)美流暢，為人民生活吹來清新溫柔之風(fēng)。

　　就在這股風(fēng)潮帶動(dòng)下，1986年3月朱逢博、屠巴海牽頭成立上海輕音樂團(tuán)，成為中國第一家輕音樂團(tuán)?；I建之初，就確立了專業(yè)流行音樂表演團(tuán)體的定位。同年10月，由歌唱家李谷一擔(dān)任首任團(tuán)長的中國輕音樂團(tuán)隨后成立。

　　內(nèi)地原創(chuàng)方興未艾，屠巴海、徐東蔚等專業(yè)音樂院校出身的作曲家，及時(shí)總結(jié)走紅歌曲的旋律特點(diǎn)與歌詞內(nèi)容，創(chuàng)作出《月朦朧鳥朦朧》《我是一片云》《請(qǐng)到天涯海角來》等歌曲，更將沈小岑、孫青、羅中旭等實(shí)力唱將推至臺(tái)前，在上世紀(jì)80年代中期直至90年代中期大放異彩。此外，他們還注意引進(jìn)港臺(tái)地區(qū)和歐美流行樂壇的最新作品，通過樂團(tuán)的重新編配，第一時(shí)間呈獻(xiàn)給市民，一定程度上也完成了早期內(nèi)地流行音樂市場的培育。

　　“你從哪里來，我的朋友？”1988年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，毛阿敏穿著金色緞面套裙，款款走下臺(tái)階。她瀟灑的形象，伴隨著《思念》輕快的旋律，一夕之間便深深印在千家萬戶百姓心中。作為毛阿敏的恩師，這首歌的作曲谷建芬也成為上世紀(jì)80年代的流行樂壇中堅(jiān)力量，創(chuàng)作了《媽媽的吻》《燭光里的媽媽》《歌聲與微笑》《綠葉對(duì)根的情誼》等一系列膾炙人口的歌曲。

　　民族民間音樂的強(qiáng)大基因，在流行音樂中融合共生

　　抒情歌曲風(fēng)靡全國的同時(shí)，文壇刮起的“尋根文學(xué)”也影響著流行樂壇的演進(jìn)。

　　與毛阿敏一樣在1988年央視春晚 “一夜成名”的，還有甩開嗓子高歌一曲《信天游》的程琳。這個(gè)童星出道，吹著“小螺號(hào)”，翻唱過《酒干倘賣無》的女歌手，在這一年，率先吹起內(nèi)地流行樂壇的 “西北風(fēng)”：“不管是西北風(fēng)還是東南風(fēng)，都是我的歌，我的歌。”信天游原本是西北地區(qū)的民歌樣式，融合了這種元素的同名流行歌曲，帶著西北特有的粗獷豪情。此后杭天琪的《黃土高坡》、胡月的《走西口》、那英的《山溝溝》延續(xù)了這一風(fēng)格，標(biāo)志著流行音樂與民族民間音樂自此開始的深度融合。

　　傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的沖擊，拍打著改革開放的前沿地區(qū)，在樂壇也激起層層漣漪。

　　1990年代的電視熒屏，經(jīng)常能看到一位拉著二胡，擁有一把深沉中音的女子款款走向觀眾。這個(gè)上海音樂學(xué)院二胡演奏專業(yè)畢業(yè)的上海女孩，在流行樂壇以演唱搭配二胡演奏的方式獨(dú)樹一幟。而這首《真的好想你》也自此寄托了一代游子的鄉(xiāng)愁。

　　在廣州，走過1978年高考的獨(dú)木橋，陳小奇得從中山大學(xué)中文系畢業(yè)，或許是文學(xué)的火種在心底不滅，一次重讀唐詩《楓橋夜泊》，讓他的筆端自然流淌出：“帶走一盞漁火，讓他溫暖我的雙眼。留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊。”只是，相比于原詩“夜半鐘聲到客船”中的寧靜致遠(yuǎn)，陳小奇在千百年后的這首《濤聲依舊》中卻在結(jié)尾給出：“今天的你我，怎樣重復(fù)昨天的故事？這一張舊船票，能否登上你的客船？”這樣的疑問，既是對(duì)于愛情的不確定，也流露著那個(gè)時(shí)代年輕人在多種文化、生活方式融合的過渡階段，內(nèi)心的彷徨與困惑。古典詩詞的意境與現(xiàn)代歌詞相融合，婉轉(zhuǎn)柔和的流行曲調(diào)中也能找到江南絲竹的影子。這首歌不僅是1990年代廣東歌壇勢(shì)力崛起的縮影，或也可看作是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)盛行古風(fēng)歌曲的鼻祖。

　　太平洋的風(fēng)吹出音樂里的小情大愛

　　改革開放背景下，太平洋大西洋吹來一陣陣風(fēng)，吹來的不只是喇叭褲、皮夾克和大波浪頭，還有歐美音樂豐富的曲風(fēng)樣式。

　　1986年是國際和平年，大洋彼岸是邁克爾·杰克遜率美國眾歌星演繹 《天下一家》，而歌手汪峰發(fā)起活動(dòng)，由百名歌手在北京工人體育館唱響《讓世界充滿愛》。這無疑是中國流行音樂史上難忘的一頁。當(dāng)時(shí)臺(tái)上的蔡國慶、田震、韋唯、程琳、毛阿敏等人，都成為內(nèi)地流行樂壇的中流砥柱。 《讓世界充滿愛》呼應(yīng)的，不只是愛與和平的主題，其曲風(fēng)也與歐美流行樂接通。彼時(shí)內(nèi)地流行樂壇，樂隊(duì)也如雨后春筍。汪峰所在的鮑家街43號(hào)、唐朝、黑豹、超載、零點(diǎn)組成一支勁旅。

　　而接受西方流行音樂影響的港臺(tái)音樂、日韓音樂種子也在內(nèi)地生根發(fā)芽。 《童年》《走在鄉(xiāng)間的小路上》等臺(tái)灣校園民謠經(jīng)由成方圓等人的演繹，也啟發(fā)了內(nèi)地一批高校學(xué)子。還在清華大學(xué)念書的高曉松寫下：“誰娶了多愁善感的你，誰安慰愛哭的你，誰將你的長發(fā)盤起，誰給你做的嫁衣。”《同桌的你》沒有前輩歌者在壓抑過后的吶喊，而是充滿著懵懂青澀的愛情成為時(shí)過境遷的淡淡懷想，朦朧而純粹。那時(shí)北京后海邊、未名湖畔，伴著夕陽與漣漪，大學(xué)生懷抱一把吉他，隨口哼起青春的理想與悵惘。

　　從校園民謠開始，個(gè)體化情感的抒寫力量日漸壯大。在這些創(chuàng)作里，或許不會(huì)直接展現(xiàn)社會(huì)變遷時(shí)代變革的恢宏格局，卻用詩意的詞句與簡單的和弦寄托一代甚至幾代年輕人的青春懷戀。

　　此后的流行音樂發(fā)展， “節(jié)奏布魯斯”“迪斯科”到 “中國風(fēng)” “世界音樂”標(biāo)簽越來越豐富，制作越發(fā)精良、主題越發(fā)豐富，抒情傳統(tǒng)、民族民間與西方流行音樂的不斷融合。正如陶辛教授所感慨的：“正是這樣豐富的源流，繪就中國流行音樂獨(dú)特的底色。”（記者：黃啟哲）

　　原標(biāo)題：中國流行音樂40年：唱不盡的時(shí)代變遷 歌不完的人情溫度

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)


 

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