先治好“懸浮病” 才有現(xiàn)實主義精品

　　2018年中國影視藝術(shù)創(chuàng)新峰會暨第六屆中國影視產(chǎn)業(yè)推介會近日舉行，在峰會的新片發(fā)布環(huán)節(jié)，十家影視企業(yè)代表發(fā)布了各自新劇，通過片單可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實題材仍是發(fā)力重點(diǎn)。此前五大衛(wèi)視推出的2019年片單也顯示，古裝劇繼續(xù)退潮，現(xiàn)實題材劇明年將集中釋放。

　　盡管2018年被稱為“現(xiàn)實主義”大年，但時至年末，2018年現(xiàn)實主義題材電視劇總體反響和口碑卻“驚艷”不足，爆款較少。根據(jù)前兩天出爐的2018年五家一線衛(wèi)視平臺黃金檔電視劇收視排名，靳東、江疏影主演的《戀愛先生》，岳麗娜、于毅主演的《娘道》，蔣雯麗、倪大紅主演的《正陽門下小女人》占據(jù)榜單前三位?！稇賽巯壬纷阅瓿蹰_播，并沒有收獲優(yōu)秀的口碑，但其收視率第一的位置卻始終沒有被撼動。

　　在今年現(xiàn)實主義題材回歸的同時，部分披著現(xiàn)實外衣的“懸浮劇”濫竽充數(shù)，廣受觀眾詬病。這類“偽現(xiàn)實”作品懸浮于時代，懸浮于人性，更懸浮于真實的生活。在此次峰會上，中國作協(xié)副主席閻晶明就直言，“不是題材寫了今天的故事，描述現(xiàn)實的場景，就是現(xiàn)實題材。真正描寫大時代，引領(lǐng)時代新風(fēng)潮，塑造出時代典型人物，才是真正的現(xiàn)實主義。”

　　電視劇患上“懸浮病”，往往是從劇本層面就已露端倪。從類型來看，明年現(xiàn)實題材劇主流仍是都市情感劇，而許多此類電視劇雖以現(xiàn)實主義為名，故事內(nèi)核仍為“瑪麗蘇”偶像愛情劇，從邏輯和細(xì)節(jié)上經(jīng)不起推敲。編劇宋方金曾表示，“所謂‘偽現(xiàn)實主義’就是因為創(chuàng)作者沒有吃透生活，沒有貼近人生，并不是現(xiàn)代劇天然就具有現(xiàn)實主義的基因。”

　　反觀近來收視與口碑表現(xiàn)皆不俗的電視劇《大江大河》，在撰寫劇本之前，編劇袁克平先用七個月的時間做出分集提綱，并用大量真實可信的細(xì)節(jié)勾勒主人公宋運(yùn)輝的性格特點(diǎn)。同樣口碑不錯的《那座城這家人》，其編劇陶陶多次深入唐山采風(fēng)，前后用了100多天采訪多位地震親歷者、改革開放貢獻(xiàn)者，從真實生活中萃取素材，所以劇作細(xì)節(jié)上經(jīng)得住推敲。

　　正如有業(yè)內(nèi)人士指出的，成功的現(xiàn)實題材劇的創(chuàng)作經(jīng)驗其實只有一條：從創(chuàng)作到制作，沒有一分鐘離開過現(xiàn)實主義的初衷跟責(zé)任，嚴(yán)謹(jǐn)遵守現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，追求言之有物、力透紙背的現(xiàn)實表達(dá)。明年登場的現(xiàn)實主義題材劇，唯有先治好“懸浮病”，才能真正挑起“現(xiàn)實主義”的大梁。（王廣燕）

　　原標(biāo)題：先治好“懸浮病” 才有現(xiàn)實主義精品

　　轉(zhuǎn)自：北京日報


 

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