中國科幻走了多久，才迎來了《流浪地球》？

　　《流浪地球》的持續(xù)熱映讓劉慈欣的作品再度受到大眾矚目，人們的目光也逐漸聚焦到中國科幻文學(xué)作品上來。

　　放眼世界，科幻文學(xué)的歷史也不長，伴隨著工業(yè)革命的推進(jìn)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，科幻文學(xué)開始登上歷史舞臺。從1818年瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學(xué)怪人》），到儒勒·凡爾納風(fēng)靡全球的《海底兩萬里》，再到今天，算下來也不過兩百年的時間。

　　近些年來，中國科幻文學(xué)不僅擁有著劉慈欣的獲獎作品《三體》，也迎來了由劉慈欣作品改編的電影《流浪地球》——今日結(jié)出的碩果，背后又有著怎樣的發(fā)展歷程呢？

　　萌芽

　　二十世紀(jì)初，梁啟超翻譯的《十五小豪杰》（現(xiàn)多譯為《十五少年漂流記》）為中國的科幻播下了一顆種子。在日本留學(xué)的魯迅也將儒勒·凡爾納的作品《月界旅行》《地底旅行》等由日文翻譯成中文（文言文），并配以詩詞，使其完全中國化。
 

　　《月界旅行》封面

　　值得一提的是，魯迅在《月界旅行·辨言》中盛贊這類型的作品：“綴取學(xué)理，去莊而諧，使讀者觸目會心，不勞思索，則必能于不知不覺間，獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明，勢力之偉，有如此者。”并提出：“故茍欲彌今日譯界之缺點，導(dǎo)中國人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說始。”

　　從魯迅這段話可以看出，當(dāng)時的“科學(xué)小說”很大程度上是出于“覺世新民”的實用目的。中國的科幻小說在這時期背負(fù)著沉甸甸的普及科學(xué)知識和科學(xué)觀念的啟蒙重?fù)?dān)。

　　中國最早的原創(chuàng)科幻小說是荒江釣叟（筆名）于1904年發(fā)表的《月球殖民地小說》，作者筆名荒江釣叟。中國最早的純文學(xué)刊物《小說林》的創(chuàng)辦人徐念慈也創(chuàng)作有科幻小說《新法螺先生譚》，這篇小說里不僅有大量天文、物理方面的知識，還有“造人術(shù)”等科幻創(chuàng)意。
 

　　《貓城記》封面

　　素以現(xiàn)實生活為主要描寫對象的老舍先生曾創(chuàng)作長篇科幻小說《貓城記》，講的是主人公乘飛船來到火星，飛船墜毀，只有“我”幸存下來，卻被一群長著貓臉的外星人脅持，展開在貓國的奇遇，見識貓人這個沒落文明的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的百態(tài)。無論是作品的科幻創(chuàng)意、情節(jié)布局，還是對社會現(xiàn)實的批判價值，《貓城記》都是完全意義上的科幻小說。

　　除老舍外，另一位中國近代的文學(xué)家許地山在半月刊《大風(fēng)》上，也曾發(fā)表過一篇名為《鐵魚底鰓》的科幻小說，文章以潛水艇中的氧氣提取裝置為科幻創(chuàng)意，在對“鐵魚底鰓”進(jìn)行描繪時，也完全按照科幻小說的寫作手法，將一件并不存在的發(fā)明基于較為寫實的手法寫了出來。這篇文章也是那個時代不多的科幻小說亮點之一。

　　“十七年文學(xué)”時期

　　新中國成立之后的“十七年文學(xué)”時期，在“向科學(xué)進(jìn)軍”的號召下，一些科普文章作者和兒童文學(xué)作者加入了 “科學(xué)幻想小說”的創(chuàng)作陣營，初步形成了新中國第一代科幻創(chuàng)作隊伍，中國的科幻小說迎來了發(fā)展高潮。
 

　　《從地球到火星》封面

　　1954年，鄭文光在《中國少年報》上發(fā)表了新中國第一篇科幻小說《從地球到火星》，文章講的是三個中國少年渴望宇航探險，偷開出一只飛船前往火星的故事。雖然篇幅不長，情節(jié)也不復(fù)雜，但卻是新中國第一篇人物、情節(jié)俱全的科幻小說。

　　1957年，鄭文光發(fā)表了《火星建設(shè)者》，這部作品曾獲莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎，是中國第一篇獲國際大獎的科幻小說。在“十七年文學(xué)”中，大多數(shù)作品都充滿了革命的樂觀主義精神，像《火星建設(shè)者》這樣用悲劇的手法來寫的作品很少。
 

　　鄭文光（1929~2003）

　　除了鄭文光外，該時期還有許多可圈可點的科幻文學(xué)作品，比如遲叔昌的《旅行在1979年的海陸空》。主人公從哈爾濱出發(fā)，途經(jīng)大連到上海，然后到西藏，又再回到哈爾濱，這部小說體現(xiàn)的是對未來交通工具的想象。

　　這一時期的科幻文學(xué)作品普遍充滿朝氣，而且當(dāng)時的作者創(chuàng)作水平與讀者的欣賞能力比較吻合，使科幻作品能夠得到社會共鳴。

　　短暫的黃金時期

　　1976年春，時任上海電影制片廠編劇的葉永烈發(fā)表了“文革”后期第一篇科幻小說《石油蛋白》，標(biāo)志著中國科幻在大陸掀起第二次高潮。

　　1978年，童恩正創(chuàng)作的科幻小說《珊瑚島上的死光》由當(dāng)時國內(nèi)文學(xué)界權(quán)威刊物《人民文學(xué)》發(fā)表，不但獲得全國優(yōu)秀短篇小說創(chuàng)作獎，并且成為了中國第一篇被改編成電影的科幻小說。
 

　　《珊瑚島上的死光》封面

　　1979年，科幻作家童恩正在《人民文學(xué)》上發(fā)表《談?wù)勎覍茖W(xué)文藝的認(rèn)識》，提出“科學(xué)文藝”應(yīng)當(dāng)與“科普作品”相區(qū)分，它并不以介紹科學(xué)知識為目的，是“作為展開人物性格和故事情節(jié)的需要而充當(dāng)背景的”。這一觀點得到了當(dāng)時眾多科幻作家的同意。

　　科幻文學(xué)到底是姓“科”還是姓“文”，這一爭論在當(dāng)時從未休止，部分科普作家更將“科學(xué)文藝”稱作“靈魂出竅的文學(xué)”。被批判最多的是葉永烈的《世界最高峰上的奇跡》。這部小說講的是科學(xué)家在喜馬拉雅山上發(fā)現(xiàn)了恐龍蛋，還發(fā)現(xiàn)這個恐龍蛋里有活性物質(zhì)——最后成功孵化出了恐龍。因此有人質(zhì)疑，歷經(jīng)幾百萬年，恐龍蛋里不可能有活性物質(zhì)，文中所提到的是“偽科學(xué)”。

　　1983年10月，《光明日報》刊發(fā)的《警惕“科幻小說”中的精神污染》一文更是將討論上升到政治層面。中國科幻的此次短暫黃金時期也戛然而止，重歸蕭條與沉寂。
 

　　《2011—太空探險》封面。安徽少年兒童出版社

　　值得一提的是，這一時期對歐美科幻的引進(jìn)產(chǎn)生了新一輪的熱潮，除不斷再版的古典科幻小說外，西方現(xiàn)代科幻作家的作品開始進(jìn)入中國，如阿瑟·克拉克的《2001—太空探險》（現(xiàn)多譯為《2001—太空漫游》），以及阿西莫夫的一些作品相繼出版。同時，國內(nèi)的數(shù)家科幻和科普刊物，如《科學(xué)文藝》《科幻海洋》《科學(xué)時代》等，也引進(jìn)了大量西方現(xiàn)代科幻小說，極大地提升了中國讀者對于科幻作品的欣賞水平。（注：美國的羅伯特·海因萊因、艾薩克·阿西莫夫和英國的阿瑟·克拉克被稱為世界科幻“三巨頭”。）

　　再度勃興

　　上世紀(jì)九十年代以來，中國科幻萬馬齊喑的狀態(tài)在一批科幻作家的不懈努力下得以轉(zhuǎn)變，中國的科幻小說創(chuàng)作逐漸迎來了新一輪的高潮。

　　1997年，國際科幻大會在北京科技會堂召開，大會請到了俄羅斯和美國的宇航員參加，科幻小說的社會形象被徹底扭轉(zhuǎn)。1997年以后，很多科幻作家涌現(xiàn)出來，像星河、韓松、柳文揚等等。這批作家都接受過正規(guī)的高等教育和科學(xué)訓(xùn)練，具有豐富的科學(xué)知識儲備；但與此同時，他們又普遍不受傳統(tǒng)觀念的束縛。

　　從1997年開始，中國科幻涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作品。王晉康的《蟻生》在我國反烏托邦小說里獨樹一幟。韓松的小說《地鐵》也非常出色。2006年，劉慈欣最重要的作品《三體》開始在《科幻世界》上連載。2015年8月，劉慈欣獲得堪稱科幻藝術(shù)界諾貝爾獎的“雨果獎”，就是這一波科幻創(chuàng)作浪潮經(jīng)過長時間積累所結(jié)出的碩果。
 

　　劉慈欣出席第六屆全球華語科幻星云獎頒獎典禮。新華社記者 李一博 攝

　　隨著《三體》和郝景芳的《北京折疊》接連斬獲“雨果獎”，中國科幻小說終于躍入大眾視野，獲得越來越多的關(guān)注，主流文學(xué)界、影視界等等不同圈子的人們皆對科幻投以熱烈的目光。但由于創(chuàng)作人數(shù)的不足，原創(chuàng)力量較為薄弱，中國科幻小說目前既面臨機遇也充滿挑戰(zhàn)。隨著科學(xué)技術(shù)的躍升，科幻作家們的想象空間不斷擴大，中國科幻也將出現(xiàn)更多高品質(zhì)的文學(xué)作品。

　　原標(biāo)題：中國科幻走了多久，才迎來了《流浪地球》？

　　轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)-文化頻道


 

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