中國硬核科幻電影啟程 《流浪地球》當(dāng)?shù)闷疬@波"贊"

　　2019年2月5日，大年初一，根據(jù)劉慈欣小說改編的同名中國本土科幻影片《流浪地球》正式公映。這部制作精良的國產(chǎn)科幻片橫空出世，在觀眾良好的觀影口碑中光芒閃耀，讓傳統(tǒng)的賀歲喜劇電影們顯得黯然失色。

　　與此同時，對《流浪地球》的評價卻毀譽參半，而且兩極分化。一些著名人物在觀看影片之后給出了極高評價，并確信它真的將開啟中國科幻元年；另一些評論則將《流浪地球》貶得一無是處，而且表現(xiàn)出義憤填膺之狀，好像這部影片的問世就是一場禍害。如此分裂對立的評價，放眼世界科幻影史，也屬罕見。

　　中國硬核科幻電影啟程，《流浪地球》當(dāng)?shù)闷疬@波“贊”

　　《流浪地球》是一部大眾期待已久的電影，原作者劉慈欣原本就堪稱是一塊"金字招牌"。因為科幻小說《三體》系列的成功，獲得"雨果獎"等一系列大獎的科幻小說家劉慈欣，目前炙手可熱，擁有大批忠實粉絲。

　　《流浪地球》電影填補了中國硬核科幻片的空白。在《流浪地球》之前，國產(chǎn)科幻作品大多走的是軟科幻路線，多是披上了科幻的外衣，演繹著日常的生活。如《長江七號》和同在今年春節(jié)檔的《瘋狂的外星人》，這些電影中也有科幻設(shè)定，但科幻是為劇情服務(wù)的，其核心關(guān)注點還在于人和人性，而不是科學(xué)。硬科幻則不同，它的每一處劇情都要符合基本的科學(xué)原理，不能恣意妄為，不能為了劇情需要就不加解釋地讓飛船一下跳躍到幾萬光年之外，也不能讓人物隨隨便便就穿越到過去未來。硬科幻堅持著基本的科學(xué)核心理念，處處散發(fā)著科學(xué)思想的光輝，它拷問的不是日常生活中的人性，而是啟迪人們在宇宙尺度中思考人類的意義。硬科幻好比一個銅錢，外圓內(nèi)方，外在表現(xiàn)手法可以靈活多變，但內(nèi)里的核心理念一定是在科學(xué)的框架之內(nèi)不逾矩。

　　電影《流浪地球》營造了一個宏大的主題：在不久的將來，太陽即將毀滅，太陽系已經(jīng)不適合人類生存。面對絕境，人類開啟"流浪地球"計劃，在地球上建造了一萬個行星發(fā)動機，推離地球逃離太陽系，奔向人類新家園……在完成這一宏偉計劃的冒險進程中，無數(shù)人挺身而出，上演了可歌可泣的傳奇故事，對人性的終極拷問也同時上演。

　　觀影后有觀眾稱，相對于好萊塢的"太空歌劇"電影，《流浪地球》顯得更加嚴(yán)肅沉重，背景廣袤，想象宏大，并且蘊含了中國式的人文思考，擁有了"太空史詩"的氣質(zhì)。對此，導(dǎo)演郭帆稱，其實不管是"太空史詩"還是"太空歌劇"，國內(nèi)當(dāng)代科幻電影才剛剛起步，還不到確立自己風(fēng)格類型的時候。其實在拍攝這部電影時，并沒有過多想在類型上作細分。"如果把一部電影形容為一個人的話，主題就是靈魂，類型就是外在的衣服。我們可以經(jīng)常換衣服，但是靈魂換不了。《流浪地球》最核心的表述就是中國人的情懷，是中國人對于故土家園的熱愛，所以中國觀眾看了《流浪地球》后會有很強烈的親切感。"

　　明白了這一點，就不難理解為何這部仍有不少缺點的電影會獲得如此高的評價，甚至于寧浩等春節(jié)檔競爭影片的導(dǎo)演都對其不吝溢美之詞--《流浪地球》，確實開啟了中國硬核科幻電影的大門，我們的科幻片，終于可以在 "賺眼淚"之外秀起"肌肉"，這種類型的開創(chuàng)，對電影界，對每位電影觀眾，都是一件幸事。中國社會飛速發(fā)展，是一個充滿了"未來感"的國度，科幻迷的基數(shù)在不斷擴大。當(dāng)中國電影人把目光投射向星空，當(dāng)高成本的國產(chǎn)科幻視覺奇觀電影被市場證明能走得通，中國科幻電影一定會迎來光明的未來。

　　這部擁有中國靈魂的科幻電影，成為一匹成績亮眼的黑馬。實際上，《流浪地球》剛開始上映的時候，有不少人也是抱著懷疑態(tài)度的。"一開始只有11%的排片率，而今天的排片是38%。"導(dǎo)演郭帆稱，這給了觀眾新的希望：中國科幻電影開始了。

　　"百家爭鳴"指向批評"初心"

　　電影市場春節(jié)檔結(jié)束，《流浪地球》成為逆襲成功的最大黑馬，但伴隨著《流浪地球》攀升的票房，是愈發(fā)撕裂的輿論場。

　　豆瓣評分公開后，《流浪地球》獲評8.4分，是春節(jié)檔上映的多部電影中口碑最好的；隨著批評聲音的增多，其評分也開始下滑，截至2月8日緩降至8分（有31.9萬人打分）。一篇《流浪地球，不及格。》的文章在微信公眾號發(fā)布后，迅速成為10萬+，也在《流浪地球》的批評中成為"主流聲音"，作者從科學(xué)設(shè)定、劇本創(chuàng)作等四個方面闡述了為何認為這部電影不及格，部分措辭比較激動。

　　在坐標(biāo)系的基礎(chǔ)上，批評者可以根據(jù)自己的興趣點展開具體討論，比如討論表演、特效等。作為影評人，批評是最容易的--只要把標(biāo)準(zhǔn)定為《教父》《公民凱恩》這樣的高度，哪怕再好的電影都可以頭頭是道說出好多缺點來--讀者往往還認為批評的影評最有"深度"。這樣的批評解氣，但它們是"不及物"的，它們對中國電影的處境沒有太大意義，因為喪失了最基本的建設(shè)性。

　　但一個無法改變的客觀前提是：《流浪地球》在影史中的科幻電影和中國的科幻電影兩個坐標(biāo)系里是合格的。從影史角度看，雖然比不上科幻經(jīng)典，但《流浪地球》無論是價值觀還是特效展現(xiàn)，至少是合格線以上，也因此《紐約時報》等"先得其詳"的外媒給出了好評；而如果放在中國科幻電影的坐標(biāo)中，《流浪地球》就像很多人夸贊的，"開啟了中國科幻電影的元年"，意義重大。

　　什么是美，什么是丑，什么是善，什么是惡，每個人的具體認知可能不一樣，但這絕非意味著美、丑、善、惡是虛無的、是相對主義的；它們都有某種實體和標(biāo)準(zhǔn)，據(jù)此我們不會把美的東西當(dāng)作丑的，不會把罪惡看成善良。我們所接受的所有教育--無論是道德教育、人格教育還是美學(xué)教育，都是為了幫助我們塑造正確、正常的認知體系和評價體系。

　　普通觀眾有權(quán)根據(jù)各自喜好評分，但如果專業(yè)影評人還是非常主觀化地以某一個缺點抹煞全部，這是對自己"專業(yè)"的不負責(zé)任。


 

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