在資深媒體人李星文看來(lái)，《都挺好》是“痛”劇的代表，觀眾看了心情會(huì)很沉重。資料圖片
近日，由北京市廣播電視局主辦，首都影視發(fā)展智庫(kù)和CC-Smart新傳智庫(kù)共同承辦的2019中國(guó)電視劇發(fā)展春季北京論壇舉辦。
論壇以“守正創(chuàng)新與時(shí)俱進(jìn)”為主題，眾多來(lái)自電視劇產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)和工種的業(yè)內(nèi)人士，共同探討新時(shí)代中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)，聚焦中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新方向和新實(shí)踐。
體現(xiàn)四大價(jià)值
浙江天意影視有限公司總裁、制片人吳毅表示，從業(yè)者在選題中一定要著重考慮四大價(jià)值，第一是文化價(jià)值，第二是民族價(jià)值，第三是傳播價(jià)值，第四才是商業(yè)價(jià)值。
在吳毅看來(lái)，文化價(jià)值讓一部作品可以被社會(huì)所喜愛(ài)，“它一定有社會(huì)引領(lǐng)性、觀眾共情性，代表著如今創(chuàng)作的方向。而影視作品的民族價(jià)值是國(guó)家自身特殊的需求，也是每一個(gè)政治體對(duì)前進(jìn)方向的認(rèn)知”。
企業(yè)要生存，作品要有它的傳播價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。“沒(méi)有平臺(tái)進(jìn)行傳播，作品就到達(dá)不了觀眾那里；如果沒(méi)有商業(yè)價(jià)值，企業(yè)就無(wú)法生存。所以這4個(gè)價(jià)值是共融的、相互促進(jìn)的。”吳毅如是說(shuō)。
吳毅以《美好生活》為例，他認(rèn)為這部作品能成功是因?yàn)樗幸欢ǖ某靶?，?dāng)其他創(chuàng)作者還在懸浮或者沉浸在奇幻背景中時(shí)，《美好生活》早走一兩步關(guān)注現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)都市劇創(chuàng)作在表達(dá)以及表現(xiàn)方式上做了一些探索。“在《美好生活》里，我們從來(lái)沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)，上來(lái)就有離婚、出軌等情節(jié)。然而我們的角度和著力點(diǎn)不在那兒，而是在于主人公如何面對(duì)這個(gè)時(shí)代。”
第十三屆全國(guó)政協(xié)委員、導(dǎo)演劉家成表示，兩年前現(xiàn)實(shí)主義就開(kāi)始回歸，這兩年已經(jīng)變成了主流。他認(rèn)為自己的作品目前受歡迎的關(guān)鍵，是在創(chuàng)作當(dāng)中把京味兒的傳統(tǒng)文化加以展示，且在整個(gè)創(chuàng)作中著重抓住了一點(diǎn)，即國(guó)是最大的家，家是最小的國(guó)，著力突出家國(guó)情懷。
同時(shí)，他認(rèn)為好的影視作品可以促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，比如《正陽(yáng)門(mén)下小女人》播出之后，牛欄山二鍋頭銷(xiāo)量大增，“雖然我們行業(yè)很艱難，但是如果我們可以為經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn)的話(huà)，經(jīng)濟(jì)反過(guò)來(lái)也可以幫助我們發(fā)展文化”。
引導(dǎo)年輕人審美
資深媒體人李星文表示，隨著觀眾的迭代，尤其是網(wǎng)絡(luò)受眾的崛起，人們的審美趣味發(fā)生了比較大的變化，“歸結(jié)起來(lái)，有4個(gè)字可以代表近兩年來(lái)相當(dāng)一部分年輕觀眾的審美趣味，這4個(gè)字是甜、酥、痛、爽”。
李星文詳細(xì)地介紹道：“其中甜就是甜寵劇，類(lèi)似于《雙世寵妃》；酥是以去年的《鎮(zhèn)魂》為代表；爽劇是從去年夏天開(kāi)始比較流行的說(shuō)法，《延禧攻略》是突出代表；痛的代表就是近期播出的《都挺好》，名字是‘都挺好’，但是觀眾看了心情會(huì)很沉重。”
李星文表示，除了現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)題材，這些劇目類(lèi)型也需要關(guān)注。他認(rèn)為雖然這其中的有些價(jià)值觀未必是主流價(jià)值所提倡的，但其作為年輕觀眾逐漸形成的一種審美取向，已是客觀存在的事實(shí)，“無(wú)論接下來(lái)采取何種方式，我們首先要看到這些客觀存在，這樣我們才可以找到更好的方法引導(dǎo)它、揚(yáng)棄它、順應(yīng)它或者放大它”。
不過(guò)，相較于研究流行什么，導(dǎo)演王偉更加強(qiáng)調(diào)作品本身的質(zhì)感。他在討論受眾需求和創(chuàng)作互動(dòng)關(guān)系時(shí)指出，平臺(tái)只是一個(gè)載體，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，網(wǎng)劇和電視劇沒(méi)有區(qū)別，不管在哪里播出，都是一樣的。觀眾也會(huì)成長(zhǎng)，為了迎合時(shí)下流行的東西而創(chuàng)作，我覺(jué)得這條路不會(huì)長(zhǎng)久。”他進(jìn)一步表示，之前看到很多年輕人都特別浮躁，希望大家都能夠沉下心來(lái)，踏踏實(shí)實(shí)做事情。
北京美蘭德媒體傳播策略咨詢(xún)有限公司董事總經(jīng)理崔燕振對(duì)此表示贊同，其表示當(dāng)下的創(chuàng)作者要堅(jiān)持多元化、百花齊放的創(chuàng)作，“我們有責(zé)任做擔(dān)當(dāng)、做傳播，我們也呼喚更多的團(tuán)隊(duì)拿出有質(zhì)感的作品來(lái)，不管是在電視平臺(tái)還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上”。
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