《因法之名》編劇：寫平反冤假錯(cuò)案不存在"尺度大"

　　由趙冬苓編劇，沈嚴(yán)、劉海波共同執(zhí)導(dǎo)，李幼斌、李小冉、張豐毅、石天琦領(lǐng)銜主演的大型法治題材電視劇《因法之名》已于4月14日正式登陸北京衛(wèi)視。自開播以來引發(fā)熱議，作為中國首部正面描寫“平反冤假錯(cuò)案”的電視劇，它不辱使命。正如中國文聯(lián)原副主席、著名評(píng)論家李準(zhǔn)表示：“這是目前看過的法治題材創(chuàng)作中最新、最有話語權(quán)的作品。”

　　啃下硬骨頭

　　知道難寫 但還是希望搏一搏

　　與編劇趙冬苓的對(duì)話始于對(duì)劇名的探討。這要追溯到她最愛的那部北愛爾蘭電影《因父之名》，正是這部同是平反冤案題材的電影對(duì)她產(chǎn)生了極大的啟發(fā)。有人曾說法治題材是一個(gè)沙漠禁區(qū)，但她“啃”下了這塊硬骨頭，“我不愿在寫作舒適圈里混日子，那樣就失去了創(chuàng)作的意義和價(jià)值。”她毫不掩飾自己知難而進(jìn)的決心，最初制片方向趙冬苓提供了幾個(gè)選題方向，其中“平反冤假錯(cuò)案”令她一見傾心：“剛接觸這個(gè)題材時(shí)我就知道難寫，但還是希望搏一搏，盡自己一份之力來記錄中國法治的進(jìn)步。”

　　最難邁的坎

　　雕琢正面人物不教條、不臉譜化

　　用“過三關(guān)，斬六將”來形容《因法之名》的創(chuàng)作之路絲毫不為過，故事剛有了初步的靈感和框架，而趙冬苓又“止步”于人物寫作上，李小冉扮演的“鄒桐”成了“挖空”她心思的角色。如何在雕琢正面人物時(shí)不僵硬、不教條、不臉譜化成了最難邁的坎，“往往心中極力肯定的人物反而是最難刻畫的。”她表示，“鄒桐代表著正確的政治方向和價(jià)值觀，是無私正義的化身，卻也有著七情六欲，英雄也是人，太完美那是神仙！”最終呈現(xiàn)在熒屏上感性與理性兼并的鄒桐也并未達(dá)到趙冬苓心中的標(biāo)準(zhǔn)，“雖然不盡如人意，但也是經(jīng)過反復(fù)推敲一稿一稿改出來的。”

　　為了更好地把握劇中的法律細(xì)節(jié)，趙冬苓深入到司法機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程。在最高檢的那段日子對(duì)她來說歷歷在目，“當(dāng)時(shí)得到的更改意見有一頁半紙之多，我全部熟記于心。”《因法之名》中所有罪行與處理都有與之相對(duì)應(yīng)的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，對(duì)她來說，每一條法規(guī)、每一例法條都必須查清楚，不能放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)：“我們國家的法律在不斷完善，我的劇本必須適時(shí)而變。”

　　當(dāng)?shù)弥兑蚍ㄖ吩诒本┬l(wèi)視定檔時(shí)，她難以平復(fù)激動(dòng)的心情，“如果它不能與觀眾見面，那我真的會(huì)遺憾一輩子。”

　　不嘩眾取寵

　　每個(gè)角色都有善良也隱藏著私欲

　　前期深入司法機(jī)關(guān)的調(diào)研和體驗(yàn)也給趙冬苓帶來了靈感和啟發(fā)。冤錯(cuò)案件的產(chǎn)生可能來自多方面因素的影響，而絕不僅僅歸結(jié)于某個(gè)人的功或過，所以在《因法之名》中并沒有出現(xiàn)故意的抹黑和刻意的頌揚(yáng)。在創(chuàng)作之初，也曾有人給她提議：“把人寫得越壞越好，而且要體現(xiàn)惡有惡報(bào)，這樣才能給觀眾提供一個(gè)宣泄的途徑從而帶來熱度。”然而在她看來還原真實(shí)的人性才是創(chuàng)作之本：“我不想用嘩眾取寵的方式博得喝彩，一個(gè)十惡不赦的角色或許會(huì)引發(fā)眾人討伐，迎合社會(huì)輿論和心理，但這樣做簡單粗暴，不嚴(yán)肅也不負(fù)責(zé)任。”

　　趙冬苓認(rèn)為，“如果為了迎合市場趣味而曲解現(xiàn)實(shí)那就失去了創(chuàng)作的價(jià)值。”她筆下的每一個(gè)角色都是活生生的人，有著善良也隱藏著私心和利欲。“陳家父子”是她最喜愛的角色，無論是最開始的財(cái)迷心竅，后又被“情”感化，義務(wù)為受害人辯護(hù)的律師陳碩，還是因嫉妒隱藏指紋，間接導(dǎo)致冤案產(chǎn)生，卻又備受內(nèi)心折磨，最終投案自首的痕檢員陳謙和，他們都是有血有肉的人。其實(shí)生活本身也是立體的，充斥著矛盾又填滿了美好，如何表現(xiàn)這樣的關(guān)系才是寫作的關(guān)鍵點(diǎn)，通過無底線地夸大人性惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是趙冬苓所追求的。

　　對(duì)話

　　北青報(bào)：《因法之名》是國內(nèi)首部平反冤假錯(cuò)案的影視作品，您認(rèn)為整部劇最想體現(xiàn)的核心內(nèi)涵是什么？

　　趙冬苓：我一直想說中國的進(jìn)步要靠法治，其實(shí)我們是通過一個(gè)冤假錯(cuò)案的平反來表現(xiàn)中國法治進(jìn)步的過程。

　　北青報(bào)：在創(chuàng)作法制題材影視作品時(shí)，既要把握政治正確性和專業(yè)性，又要保證劇本的真實(shí)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，為此您都做過什么準(zhǔn)備？

　　趙冬苓：一個(gè)是平常的積累。不能在基本常識(shí)方面出現(xiàn)錯(cuò)誤。第二我覺得自己和一般寫法治題材的編劇、作家不大一樣的地方是，我會(huì)去研究它?！兑蚍ㄖ分校慨?dāng)說到罪行的時(shí)候，它是適用《刑法》第幾條第幾款，我都要查清楚的。

　　北青報(bào)：您認(rèn)為《因法之名》的播出會(huì)產(chǎn)生怎樣的社會(huì)影響？

　　趙冬苓：我覺得建立法治信仰的過程是一個(gè)非常漫長的、非常痛苦的過程。

　　我希望這部劇能夠在加強(qiáng)大家的法治理念和法治信仰，對(duì)法律的敬畏和信心方面能產(chǎn)生一定的社會(huì)影響。不光有對(duì)老百姓的教育問題，還有對(duì)我們公檢法部門的約束問題，但是總歸是一點(diǎn)一滴在進(jìn)步，我也愿意盡一己之力來記錄中國法治的進(jìn)步。

　　北青報(bào)：這部劇是有原型的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，但作為電視劇呈現(xiàn)出來，其中一定不乏藝術(shù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中您是如何把握尺度的？

　　趙冬苓：我記得是討論大綱的時(shí)候，還有人建議我說，你一定要把對(duì)立面寫成壞人，有壞人觀眾才有抒發(fā)、宣泄的地方。但是我沒那樣去寫。

　　創(chuàng)作葛大杰這個(gè)人物時(shí)，盡管他是一個(gè)犯了錯(cuò)誤的警察，但我覺得是一個(gè)非常好的藝術(shù)形象，包括李幼斌也非常喜歡，就是因?yàn)樗险嬲臍v史。我在采訪時(shí)有個(gè)檢察官說，我糾正了這么多的冤錯(cuò)案件，沒有發(fā)現(xiàn)一起冤錯(cuò)案件是有人有意的栽贓陷害。這句話對(duì)我印象比較深。所以我覺得所謂的“尺度大”，對(duì)這部劇來說是不存在的，只是因?yàn)槲矣|及了一個(gè)敏感的領(lǐng)域。

　　我不想去迎合誰，把誰寫得十惡不赦且沒落得個(gè)好結(jié)局，可能會(huì)大快人心，但這不是我追求的。

　　轉(zhuǎn)自：北京青年報(bào)

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