藏語電影掀起"新浪潮"？ 缺投資題材窄成發(fā)展障礙

　　由萬瑪才旦執(zhí)導(dǎo)的藏地電影《撞死了一只羊》今日于全國藝聯(lián)專線放映，該片曾于去年獲得第75屆威尼斯電影節(jié)地平線競賽單元最佳劇本獎，再次引發(fā)業(yè)內(nèi)對“藏語電影”的關(guān)注。

　　藏語電影的真正發(fā)軔之作，還是當(dāng)時36歲的藏族導(dǎo)演萬瑪才旦于2005年執(zhí)導(dǎo)的《靜靜的嘛呢石》，此后十余年，萬瑪才旦扛起了“藏地電影”大旗，還培養(yǎng)了一眾“后輩”，松太加和拉華加是其中的代表人物，前者于2011年導(dǎo)演了自己的處女作《太陽總在左邊》，隨后又執(zhí)導(dǎo)了《河》《阿拉姜色》，后者于2018年導(dǎo)演了處女作《旺扎的雨靴》，藏族導(dǎo)演的群像逐漸顯露，開始形成一種氣象，甚至已經(jīng)有人將萬瑪才旦、松太加和拉華加等導(dǎo)演和他們的作品稱為“藏地新浪潮”。但即便如此，“藏地題材電影”在目前的國內(nèi)電影市場仍然處于投資少、題材過于單一的困境。新京報記者獨家采訪了萬瑪才旦、松太加、拉華加三位導(dǎo)演，試圖揭開今日藏地電影的生態(tài)環(huán)境以及未來發(fā)展的可能性。

　　傳幫帶式創(chuàng)作

　　萬瑪才旦、松太加、拉華加，三位導(dǎo)演都來自青海省海南藏族自治州，地域上的天然接近讓三人在電影上也形成了相對密切的合作關(guān)系。2005年，松太加在萬瑪才旦導(dǎo)演的《靜靜的嘛呢石》中擔(dān)任美術(shù)師，2007年和2011年又分別在萬瑪才旦的《尋找智美更登》《老狗》中身兼美術(shù)師和攝影師。2015年，拉華加在萬瑪才旦的《塔洛》中做執(zhí)行導(dǎo)演。萬瑪才旦以“傳幫帶”的方式發(fā)展了眾多“后輩”，將藏地題材電影從人跡罕至處和仰視符號化逐漸拉回到大眾視野，令觀眾從平視角度更接地氣地了解到藏地文化及藏民的精神生活。

　　萬瑪才旦 當(dāng)代藏族電影人“伯樂”

　　萬瑪才旦 49歲

　　畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院影視編導(dǎo)專業(yè)

　　代表作：

　　●《靜靜的嘛呢石》2006年

　　第9屆上海國際電影節(jié) 亞洲新人獎 最佳導(dǎo)演

　　第10屆釜山國際電影節(jié) 新浪潮獎提名

　　●《尋找智美更登》2009年

　　第12屆上海國際電影節(jié)金爵獎評委會大獎

　　●《塔洛》2015年

　　第52屆臺北金馬影展金馬獎最佳改編劇本獎

　　●《撞死了一只羊》2019年

　　第75屆威尼斯電影節(jié)地平線單元獎最佳劇本獎

　　【未來作品】

　　《氣球》剛拍完，劇本改編自其同名短篇小說，講述一家六口過著普通的生活。突然有一天，父親在放羊時意外去世。這個家庭原有的和諧給打破了，引發(fā)了一系列棘手的問題。

　　萬瑪才旦先后就讀于西北民族大學(xué)和北京電影學(xué)院，他是中國導(dǎo)演協(xié)會會員，中國電影家協(xié)會會員，中國電影文學(xué)學(xué)會會員。萬瑪才旦就讀西北民族大學(xué)的時候，就開始發(fā)表文學(xué)作品，其作品曾經(jīng)獲得多種獎項。他的很多電影都改編自個人的小說，有很強的文學(xué)性。從2005年執(zhí)導(dǎo)處女作《靜靜的嘛呢石》開始，他先后憑借《尋找智美更登》《塔洛》等反映現(xiàn)代藏民生活的優(yōu)秀影片，頻頻在海內(nèi)外獲獎，為藏地電影贏得了廣泛的關(guān)注。而對于松太加和拉華加等優(yōu)秀藏族電影人來說，萬瑪才旦如同是導(dǎo)師和伯樂。

　　松太加 聽從筆友萬瑪才旦建議，去北電學(xué)攝影

　　松太加 44歲

　　畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院攝影系

　　代表作：

　　●《太陽總在左邊》2011年

　　獲得第14屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎 最佳影片提名

　　●《河》2015年

　　上海電影節(jié)亞洲新人獎最佳影片提名

　　●《阿拉姜色》2018年

　　第21屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、最佳編劇獎。

　　【未來作品】

　　藏語電影《拉姆與嘎貝》講述拉姆在感情上受過傷，但追求者嘎貝的已婚身份再度讓拉姆陷入羞憤的泥潭。影片預(yù)計下半年上映。

　　松太加比萬瑪才旦小5歲，據(jù)松太加回憶，兩人在上世紀90年代初期就認識了。因為都熱愛文學(xué)，在地區(qū)文聯(lián)組織的文學(xué)筆會上認識并熟絡(luò)起來后，發(fā)現(xiàn)都喜歡電影，筆友開大會的時候，他倆就跑出去聊電影。有一年，萬瑪才旦去找松太加，說自己已經(jīng)去北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)了，建議松太加也去。松太加至今還記得，當(dāng)時萬瑪才旦領(lǐng)著他坐的綠皮火車到了北京。因為萬瑪才旦學(xué)的編導(dǎo)，他就建議松太加學(xué)攝影，將來可以一起搭伴拍一些片子。松太加就在攝影系進修班學(xué)了一年，第二年跟著萬瑪才旦到文學(xué)系蹭了一年的課。藏地電影人這種傳幫帶式的精神在松太加這里得到了延續(xù)。已經(jīng)獨立執(zhí)導(dǎo)了四部長片的松太加，現(xiàn)在有一個18人的創(chuàng)作團隊，全部都是藏族年輕人，有高中畢業(yè)的，有大學(xué)畢業(yè)的，還有出家還俗的。松太加手把手教他們，如何寫劇本，給他們提出建議，“他們很用功，也在關(guān)注戛納，在聊這些事，挺有意思的。”

　　拉華加　萬瑪才旦建議他先學(xué)習(xí)藏語言文學(xué)

　　拉華加 30歲

　　畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)

　　代表作：

　　●《旺扎的雨靴》

　　入圍2018年第68屆柏林國際電影節(jié)新生代競賽單元。

　　【未來作品】

　　拉華加有一部根據(jù)小說改編的電影，已經(jīng)完成了劇本，不是一個純粹的藏區(qū)題材，故事中會涉及內(nèi)地部分，目前還處于融資階段，預(yù)計今年十月、十一月份左右開機。

　　拉華加在2005年的時候就知道了萬瑪才旦，“萬瑪老師當(dāng)時拍了自己的處女作《靜靜的嘛呢石》，轟動了整個藏區(qū)。”那時候在藏區(qū)電影還不是很普及，很多人對電影也比較陌生。2010年，拉華加通過哥哥認識了萬瑪才旦，萬瑪才旦建議他去西北民族大學(xué)學(xué)習(xí)藏語言文學(xué)，“他建議我先去學(xué)文學(xué)，了解自己民族文化方面的東西”，之后拉華加考入了北京電影學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)。拉華加利用假期時間去跟組，最開始做導(dǎo)演助理、翻譯、演員輔導(dǎo)等工作，后來到了萬瑪才旦《塔洛》劇組中就已經(jīng)成為執(zhí)行導(dǎo)演。拍攝自己的導(dǎo)演處女作《旺扎的雨靴》之前，拉華加跟了六七個劇組，《旺扎的雨靴》的班底也基本都是萬瑪才旦的團隊，還有拉華加之前跟組時候合作的熟人。

　　藏族演員處境

　　可能是藏族演員在形象上太有辨識度，在漢語題材影片中鮮少見到藏族演員的面孔。

　　索朗旺姆 沒演過漢語電影

　　在《撞死了一只羊》中飾演老板娘的索朗旺姆對新京報記者說：“人家一看民族的那種特點很強的話，演一些漢語題材的電影，大家可能覺得不太可信吧。”至今，她從來沒有在一部漢語電影中出現(xiàn)過，都是拍的關(guān)于西藏題材的戲。

　　金巴 不演藏語電影時寫詩

　　因出演《皮繩上的魂》被提名金馬獎最佳新演員的金巴，這兩年算是銀幕上露臉比較多的藏族演員，但他也只是出現(xiàn)在藏語電影中。“內(nèi)地的一些戲也找過我，但到現(xiàn)在為止我也沒碰到合適的角色或者劇本，”金巴接戲比較挑劇本，劇本不喜歡干脆不接。有些導(dǎo)演會專門為他準備一些硬漢角色，但他覺得自己可以嘗試一下其他形象，“演文弱的”。

　　從2015年到現(xiàn)在，金巴只拍了5部戲，其他時間一直是學(xué)習(xí)的狀態(tài)，“寫詩、看書、看電影、發(fā)呆。”他從16歲開始寫詩，出過三本詩集，寫詩算是他的一個發(fā)泄出口，“創(chuàng)作的那一剎那特別享受，寫完之后這個作品就不屬于我了，就屬于整個人類。”

　　金巴在北京生活了5年，住在鼓樓附近，對于如此少的工作量，如何來維持生活，金巴表示自己對生活的需求沒有那么大，沒有太大的欲望，“錢夠自己生活就可以了，錢多了我也不知道會變成什么樣的人。他不擅長宣傳，“有可能是我沒有這個能力”，每個人追求生活的目標不一樣，跟著自己的心思走，人來到這個世界上一定要舒服，不舒服就沒意思了，我特別喜歡行為藝術(shù)，就是純粹的喜歡，也拍了很多照片，有些人覺得沒意思，有意思沒意思你說了不算。”

　　這個粗獷大漢看起來還有些害羞，整個采訪過程中他聲音極小，但是一登上銀幕就會氣場全開。他說，我的任務(wù)就是作為一個演員好好演戲就可以了，給觀眾和導(dǎo)演的一個交代，給自己的一個交代。去年，他接到一部編劇蘆葦?shù)碾娪埃瑢?dǎo)演給他發(fā)來劇本，上面寫著編劇是蘆葦時，他特別開心。

　　更登彭措 遠離喧囂，有時拍廣告

　　與金巴不同，更登彭措在老家四川生活，他感覺大城市太擁擠，不是那么舒服，“我還是喜歡那種比較安靜一點的地方。”盡管生活在四川，作為演員依然很難靠片酬維持生活，因為戲太少，只能找機會做一些其他工作，有時候去幫別人拍一些廣告。

　　現(xiàn)狀

　　固守文藝片，都不敢碰類型片

　　市場狹小

　　目前，國內(nèi)的電影市場，包括藏語電影在內(nèi)的少數(shù)民族題材影片處于邊緣位置，市場狹小，大家看的還是以普通話題材電影為主，很多觀眾對藏語電影相對比較陌生，也為藏語電影在市場上的生存帶來一些挑戰(zhàn)。

　　而藏語電影多是文藝片，本身文藝片在國內(nèi)生存空間就相對艱辛，更是讓藏語電影在市場上舉步維艱?！端濉菲狈?11萬，《阿拉姜色》票房244萬，《皮繩上的魂》票房329萬，票房最高的應(yīng)該是張楊導(dǎo)演的《岡仁波齊》，票房破億，但很大程度上應(yīng)該算是營銷的勝利。

　　投資難找

　　相對于普通話電影有一個故事梗概就可以去找投資，藏語題材電影起碼要有完整的劇本才可能吸引到投資方，但萬瑪才旦表示，這也有一定好處，劇本階段相對會做得比較扎實，沒拍之前劇本就會有一個比較好的鋪墊，這可能對后面的拍攝有幫助。

　　拉華加的導(dǎo)演處女作《旺扎的雨靴》，當(dāng)時劇本在北京電影學(xué)院的青年優(yōu)秀編劇扶持計劃獲獎，依然不好找投資。北京電影學(xué)院青年電影制片廠有興趣投資，但是拿不出那么多錢，然后又分別找了浙江和青海的兩家公司，最后三家公司聯(lián)合起來籌集了500萬才在2018年拍完這部影片。而松太加2011年執(zhí)導(dǎo)處女作《太陽總在左邊》，成本也僅70萬元。

　　題材單一

　　萬瑪才旦認為藏語電影因為處于剛起步階段，它在內(nèi)容的豐富度和類型的多元化上比較欠缺，導(dǎo)演在創(chuàng)作的時候選取的題材就相對比較單一。比如《阿拉姜色》與《岡仁波齊》都有去拉薩朝圣的劇情，《皮繩上的魂》和《撞死了一只羊》都涉及了“復(fù)仇”與“救贖”的主題。

　　從2005年萬瑪才旦導(dǎo)演的藏語電影《靜靜的嘛呢石》開始，國內(nèi)市場上的藏語電影基本都是文藝片。松太加導(dǎo)演坦言，“我們也不太敢嘗試那些類型片”，一方面在藏區(qū)沒有拍攝類型片的經(jīng)驗，另一方面類型片投資很大，投資人心里也沒底，對于導(dǎo)演自己來說，也意味著要妥協(xié)很多東西，要迎合市場，“這個螃蟹誰都不敢吃”。

　　藏語電影作品最近幾年在國際各大影展很活躍，也獲得一些獎項和關(guān)注，似乎給大家營造出一種很有國際影響力的印象，但萬瑪才旦認為并不是這樣。“這方面可能有一個誤區(qū)，大家就覺得藏族本身的原因，可能會受到更多的關(guān)注。其實這是很難的。我覺得這個跟在中國電影市場里面是一樣的，放大到國際市場，它還是以電影本身為主。比如說一些電影節(jié)，它看重的是你作品的內(nèi)容和聲音，而不是看你的題材?，F(xiàn)在涉及不同民族，各種不同文化的電影作品真是太多了，所以單純靠一個題材想吸引眼球，希望有發(fā)行上的優(yōu)勢，我覺得很難，基本上不可能。很多電影節(jié)的標準肯定不是以題材為準，不會因為你是藏族題材就去選你。”

　　未來

　　不排除做非藏語電影和請大明星

　　藏語電影如何打破類型單一的壁壘，與觀眾進行更加有效的交流，萬瑪才旦導(dǎo)演覺得要尋找多種可能性。他拿印度電影舉例，雖然印地語也不是主體語言，但目前印度電影在中國市場取得了很大成功，就看題材怎么挖掘，找到一個更準確的出路，可以是一種借鑒。

　　萬瑪才旦導(dǎo)演認為，首先要做一些類型上的嘗試，這可能要寄希望于更多當(dāng)代年輕的藏族電影創(chuàng)作者，因為他們年輕，在學(xué)習(xí)電影過程中，會呈現(xiàn)出對不同電影類型的興趣。他從這兩年的一些藏族學(xué)生短片中看到了這種希望。其次，要在題材挖掘的廣度和深度上加強，可以找一些既涉及藏地，又涉及內(nèi)地的中間地段題材。還有一種可能性就是作者的轉(zhuǎn)向，很多人也會問到萬瑪才旦導(dǎo)演將來有沒有可能做藏族題材以外的電影，萬瑪才旦導(dǎo)演表示“如果將來條件成熟了，也有感興趣的題材，可以去做”。

　　拉華加也認同這種可能性，“你想想之前張藝謀的早期作品，《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等類似這樣的作品，和目前張藝謀導(dǎo)演的作品有很大區(qū)別，那是一個轉(zhuǎn)變。所以很有可能導(dǎo)演不是一個風(fēng)格就一直堅持下來，包括萬瑪老師自己也有這個可能。”

　　松太加導(dǎo)演已經(jīng)開始做類似嘗試了。新京報記者電話采訪他的時候，他正在浙江麗水閉關(guān)寫劇本，一個純內(nèi)地題材的作品，講述家庭父子關(guān)系的故事，預(yù)計今年下半年開拍。去年有個電影公司老板看了《阿拉姜色》之后非常感動，就想找松太加寫一個內(nèi)地題材的故事，給導(dǎo)演充分的創(chuàng)作自由，投資大概在一千多萬，如果想請明星出演的話，還可以追加投資。采訪中，松太加表示可能會用一些明星。

　　松太加是一個對各種文化特別包容開明的導(dǎo)演，每天早上7點起床之后都要喝一杯咖啡，“最開始喝的速溶，之后是我自己現(xiàn)磨，自己選咖啡豆，腦子轉(zhuǎn)不開的時候喝一點，上癮特別厲害。”這種對于文化的包容，其實也一點點地滲透在其作品中，回看他之前的《太陽總在左邊》和《河》兩部作品，你會發(fā)現(xiàn)《阿拉姜色》無論是在故事上還是畫面上都更具有觀賞性，離觀眾越來越近。松太加自己也承認，他在創(chuàng)作中并沒有一個特別明確的自己的喜好，“我就像個小孩一樣，好奇心特別強，沒有限定自己，我還在嘗試，也許我明年會拍一個特別類型的片子。”

　　轉(zhuǎn)自：新京報

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