在剛剛過去的母親節(jié)，根據(jù)“德里黑公交案”改編的印度電影《一個母親的復仇》在國內(nèi)上映5天收獲了5170萬票房。不同于以往印度片的載歌載舞，《一個母親的復仇》講述了一個母親替遭強暴女兒報仇的悲情故事，不過該片在劇情方面卻受到質(zhì)疑。新京報獨家專訪導演拉維·德耶瓦爾，他講述了創(chuàng)作現(xiàn)實主義題材電影的困境，以及自己關(guān)于復仇橋段的解讀
背景普及
《一個母親的復仇》取材德里黑公交案。
真實案件情況：2012年12月的一天晚上，在印度首都新德里，23歲的醫(yī)學系大學生喬蒂和男友看完電影后搭車回家，因誤上了一輛不在當班的公交車，悲劇就此發(fā)生。喬蒂男友被公交車上6名男子打暈后關(guān)押在駕駛室，隨后喬蒂遭到6名男子輪奸。最終喬蒂經(jīng)過13天搶救后，不幸傷重離世。事后，1名案犯在被關(guān)押期間上吊自殺，4名成年案犯被判死刑，1名未成年案犯被判3年監(jiān)禁。這個事件曾引發(fā)全世界范圍內(nèi)的討論，是印度正視女性的安全問題的開始。
“黑公交”案改編影視作品一覽
2015年
BBC拍攝紀錄片《印度的女兒》
記錄印度黑公交輪奸案的方方面面。這部紀錄片本該在2015年的三八婦女節(jié)在印度播出，但最后影片在印度全面禁播。
2019年
奈飛拍攝影視劇《德里罪案》
瑞奇·梅塔用了最客觀冷靜的方法來講述整個故事，通過德里警察局女性副局長夏爾馬的辦案視角，以7集內(nèi)容回溯警方6天的破案過程，沒有什么靈光乍現(xiàn)或者神來之筆，破案全靠實地走訪調(diào)查、徹夜查看監(jiān)控，將各種線索抽絲剝繭，有效整合，最后為觀眾拼湊出事件的全貌。
回應
改編
劇情改動較大？復仇有真實事件做基礎
《一個母親的復仇》改編自印度“黑公交”案，但電影沒有按真實事件發(fā)生的歷程那樣演繹。影片內(nèi)容經(jīng)過不少調(diào)整，受害者艾麗婭在夜晚候車時被她曾拒絕的同班男生以及其他3人強行帶走，后來她被實施了慘無人道的輪奸和毆打，但不同于喬蒂，艾麗婭活了下來并對對方進行了指認。可后來對方竟然全都被判無罪，面對鑿鑿的證據(jù)罪犯們被釋放，其中一人甚至還繼續(xù)返校上學，女孩的繼母戴維琪決定親手向犯罪者實行復仇，展開一場正義與邪惡的對決。
《一個母親的復仇》在印度并不新鮮，該片曾在2017年7月在印度上映，也因為故事取材和社會話題性險些被禁。不同于“黑公交”案件，艾麗婭的母親戴維琪向傷害自己女兒的犯罪分子舉槍復仇，這樣的改動會讓影片脫離現(xiàn)實嗎？
德耶瓦爾表示，《一個母親的復仇》是由印度人的情感制作的，但也有真實事件做基礎。除了“黑公交”案，他把其他真實故事也加了進去，“在一項調(diào)查中，我們了解到在印度南部喀拉拉邦發(fā)生的一起真實事件，一位母親開槍打死了性騷擾自己女兒的騷擾者”。
劇情
反轉(zhuǎn)太快太暴力？因為受害者得不到法律支持
《一個母親的復仇》上映之后，部分觀眾對“以暴制暴”的復仇劇情不太認同，尤其是“前期復仇過程太順利”、“警察態(tài)度翻轉(zhuǎn)太快”，影片被質(zhì)疑劇情有硬傷。
對此，德耶瓦爾談道，這正是自己想要傳達給觀眾的心聲。有文化且善良的女主，在家庭遭遇了沉重打擊后，得不到法律的支持，才最終不得已用私刑來解決問題。
德耶瓦爾十分理解片中女主一家的困境，“在印度，當你每天醒來，讀到身邊發(fā)生了這樣的事情，你會感覺非常無助。罪犯逃跑，媒體將事情變成一場審判，這會讓那些受害家庭非常沮喪。沒有人支持他們，沒有人為他們發(fā)聲。人們在社交媒體上只討論幾天，然后一切又回歸正常，一切又都沒有改變”。
“我的鏡頭展示的是當印度法律失效的時候會發(fā)生什么”，德耶瓦爾表示，“沒有人可以凌駕于法律之上，我從來沒有說過她所做的是正確的，只是想反映印度社會現(xiàn)實，當法律失效時，一個母親能為女兒做什么。”
而對于警察態(tài)度的翻轉(zhuǎn)，德耶瓦爾解釋說，當法律沒有站在受害者一邊的時候，警察在心中存有疑慮，但他不允許“以暴制暴”。然而，在影片高潮部分，當受害人媽媽哭著說“這種事還會發(fā)生，而你們卻什么都做不了”的那一刻，警察與她產(chǎn)生了共鳴，無力感讓他決定站在受害人這邊。
講述
“導演式演員”希里黛玉遺作
片中飾演艾麗婭母親的演員希里黛玉是印度國寶級女星，她被稱為“寶萊塢最后的女皇”，在寶萊塢堪稱傳奇。2018年2月24日，希里黛玉不幸逝世，享年54歲。
《一個母親的復仇》是德耶瓦爾的導演處女作，同時也是希里黛玉的遺作。談及和希里黛玉的合作，德耶瓦爾談道：“第一部電影可以和希里黛玉這樣的演員合作，我別無他求了。她十分善于接受我在片場的想法?！兑粋€母親的復仇》是她的第300部電影了，也是她最后一部電影。她是一位導演式的演員，非常熱情，也會嘗試用不同的方式來詮釋場景，每一段戲她都會耐心傾聽你講，把場景內(nèi)在化，然后做出自然生動的詮釋，她是我們最好的演員，直到現(xiàn)在我都很想念她。”
拍攝難點在于還原悲慘現(xiàn)場
德耶瓦爾透露，整部電影并不是一帆風順，他邀來兩位非常有才華的巴基斯坦演員來扮演影片中的女兒和父親，但在影片完成90%的時候，因為當時政府頒布的一項禁令“禁止巴基斯坦演員出演印度電影”而不得不推后拍攝安排，刪掉一些拍好的部分。
比起大環(huán)境的困難，德耶瓦爾認為要拍攝一個人類永遠不會原諒的場景，是更有難度的事情。如何還原慘無人道的情節(jié)，讓觀眾理解并能感受到女性的痛苦，又不能將這種痛苦赤裸裸地表現(xiàn)出來。
德耶瓦爾表示，為拍攝現(xiàn)實主義題材電影，劇組做了很多社會調(diào)研，“我們花了差不多一年的時間，去研究所有前后時間跨度大的重要案例以及探索調(diào)查和法庭審理程序背后的原因，走訪了官員、調(diào)查小組、律師、法官和強奸幸存者以及她們家人，他們的堅強才讓我們了解了卷入此類法庭案件的家庭的遭遇。”采寫/新京報記者周慧曉婉
轉(zhuǎn)自：新京報
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