《神探柯晨》登陸北京衛(wèi)視 玩出不一樣的探案劇

　　由上海儒意影視、東陽大唐影視等出品，黃志忠執(zhí)導(dǎo)，黃志忠、吳剛、李倩領(lǐng)銜主演的44集年代懸疑探案劇《神探柯晨》于6月24日起登陸北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場。該劇講述了上世紀(jì)20年代初，天津警察廳的審訊高手柯晨（黃志忠飾），秉承著正義的理念，憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)與不凡的身手，直面阻撓，偵破案件，與黑暗勢力斗智斗勇，堅持為普通百姓伸張正義，保護(hù)百姓安寧的故事。

　　扎實(shí)的劇本、豐富的人物、曲折的劇情、濃郁的年代質(zhì)感，使得《神探柯晨》在眾多民國劇中獨(dú)樹一幟。作為一部懸疑探案劇，它不追求所謂的強(qiáng)情節(jié)和燒腦套路，而是用7個看似普通的案件，在潛移默化中，樹立正義理念，傳遞溫暖與關(guān)懷。

　　演而優(yōu)則導(dǎo)，這是演藝圈不少演員都曾嘗試過的進(jìn)階之路。然而，如何選擇合適的題材、組建一個過硬的班底，讓導(dǎo)演處女作能夠不負(fù)自己做演員時的盛名，則是很多挑戰(zhàn)者都曾苦惱過的課題。出演過《大明王朝1566》《大宅門》《人間正道是滄?！贰吨袊h(yuǎn)征軍》等經(jīng)典作品，從藝20余年的黃志忠，此次首執(zhí)導(dǎo)筒便拉起了一支臺前幕后的“實(shí)力派”。他直言：“做演員時只管演戲殺青，但導(dǎo)演不行，導(dǎo)演還得挖坑，有的坑可能是普通木碑，有的坑可能是豐碑，我們肯定要奔著豐碑去。”

　　“神探”主題，一直以來便是中外影視創(chuàng)作者青睞的對象，神乎其神的主人公、燒腦刺激的偵查手段、懸疑緊張的環(huán)境氛圍，構(gòu)成了探案題材為觀眾熱衷的重要原因。而此次黃志忠執(zhí)導(dǎo)的《神探柯晨》，卻想“玩點(diǎn)兒不一樣”的，不同于其他作品中對斷案的執(zhí)著，用解密的方式一一鋪開線索尋找真兇，在《神探柯晨》44集的體量里，僅僅布局了7宗案件，這顯然不能將其劃歸于強(qiáng)情節(jié)的范疇，黃志忠也解讀道：“其實(shí)每個案件都暗含了一種哲學(xué)命題，與其說是強(qiáng)情節(jié)，不如說是更多探究人心、探索光明。”黃志忠在介紹《神探柯晨》的立意時著重強(qiáng)調(diào)，他想表達(dá)的是一種矛盾的視角，每起案件發(fā)生必然伴隨著罪惡，與罪惡相對的是要給予人希望。

　　在執(zhí)導(dǎo)《神探柯晨》的過程中，黃志忠另一處“玩出花樣”的地方就在于這部劇的影像結(jié)構(gòu)。作為導(dǎo)演，黃志忠在“揮鏟挖坑”之前，已召集了一班精兵強(qiáng)將來做他的堅實(shí)后盾，不僅有吳剛、王勁松等好兄弟在熒屏前共唱好戲，更是集齊了幾位黃金幕后人士，例如《集結(jié)號》美術(shù)指導(dǎo)趙海、《人間正道是滄?！贰盾妿熉?lián)盟》攝影指導(dǎo)張文杰、《一代宗師》造型指導(dǎo)鐘佳妮等。以柯晨的開場鏡頭為例，黃志忠一氣呵成的長鏡頭獨(dú)白式開場，動用大制作電影中才會使用的庫克鏡頭，在房頂之字形布滿機(jī)器，力求達(dá)到電影級觀感。

　　劇中，警局、監(jiān)獄、咖啡廳等置景，幾乎都是《神探柯晨》劇組平地起搭，甚至將常州西太湖影視基地封鎖了8個月保證拍攝。“這部戲超過一萬平方米的棚，半個景區(qū)從毛坯房做成精裝修，現(xiàn)在我們置的景都作為經(jīng)典場景給他們留下來了。包括年代感這些，對墻面的要求，對顏色的過渡，每個鏡頭都必須反復(fù)推敲，否則在我這兒是過不去的。”黃志忠說道。

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報

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