上海國際電影節(jié)：建構地緣文化的國際視角

      上海國際電影節(jié)作為重要的區(qū)域文化品牌，正深刻融入上海構建國際文化大都市的建設規(guī)劃，成為中國參與全球文化治理的關鍵平臺，并在影視文化領域踐行著上海的“源頭”與“碼頭”作用，體現(xiàn)出對自我身份與空間功能的不斷再認。在這一持續(xù)性的重構過程中，上影節(jié)逐漸形成了能夠參與世界電影文化秩序、具有地緣特征的全新視角。在第22屆上海國際電影節(jié)中，這一視角一方面表現(xiàn)為對作為一種文化力量的“一帶一路”電影的持續(xù)關注；另一方面也表現(xiàn)為反對全球文化工業(yè)等級體系與霸權邏輯的國際視野。

　　上海國際電影節(jié)是中國第一個獲國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）認可的A類電影節(jié)，但“A類電影節(jié)”（競賽型非專門類電影節(jié)）僅是FIAPF對電影節(jié)功能與特征的表述，而非規(guī)模與影響力的評判。除卻同為A類的“三大電影節(jié)”（戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)與威尼斯電影節(jié)），B類電影節(jié)（競賽型專門類電影節(jié)）中的釜山電影節(jié)與C類電影節(jié)（非競賽型電影節(jié)）中的多倫多電影節(jié)也都具有極強的全球文化影響力。這些知名電影節(jié)內在地參與并主導了全球文化工業(yè)的等級體系，占據(jù)著全球影視文化生產(chǎn)鏈的高附加值部分。其中，歐洲電影節(jié)作為原生于歐洲大陸的地區(qū)性電影活動，在20世紀八九十年代搭乘全球化的列車，迅速成長為世界性的文化議題，并依靠其先發(fā)優(yōu)勢所積累的“影響因子”，成為全球電影藝術價值的判斷標準與地緣中心。

　　與戛納、柏林與威尼斯同為A類電影節(jié)的上海國際電影節(jié)面臨的正是這樣的文化格局。與之相似，在A類電影節(jié)的名單中，仍有大量的國家與地區(qū)電影節(jié)處在全球“電影節(jié)政治”的下游部分?；谶@一現(xiàn)實，2016年，在上海國際電影節(jié)的倡議和推動下，參加第19屆上影節(jié)的“一帶一路”相關國家電影節(jié)人士共同簽訂了“一帶一路”電影節(jié)戰(zhàn)略合作協(xié)議。此后，上海國際電影節(jié)與沿線國家愛沙尼亞“黑色之夜”電影節(jié)、印度國際電影節(jié)、波蘭華沙國際電影節(jié)等其他A類電影節(jié)展開戰(zhàn)略合作，建立“人員互訪、互薦影片和評委、互辦專題影展和論壇、互換展臺和市場推廣”等機制，形成了國際電影節(jié)的全新地緣文化力量。2019年，這一文化聯(lián)盟擴展到了33個國家38個成員機構，第22屆上海國際電影節(jié)共計有53個“一帶一路”相關國家和地區(qū)的電影機構共1875部申報作品，極大地豐富了電影節(jié)的文化意義。

　　上海國際電影節(jié)對這一新地緣力量的建構，便集中體現(xiàn)為對多元電影文化的注視。本屆金爵獎參賽影片、印度電影《木生日光下》以破碎化的敘事與風格化的語言，構筑了反類型卻充滿詩意的影像實踐；而泰國電影《天堂之河》則以一種私電影的方式，對具有當下媒介技術特征的全新電影語言做出了實驗性的探索。近年來，中國電影市場對印度、泰國類型電影的持續(xù)引進，已經(jīng)漸次打破了本土觀眾對印度“歌舞片”與泰國“恐怖片”的刻板印象，而電影節(jié)的傳播平臺，則為一個真實而飽滿的民族電影形象提供了額外的展示平臺。此外，在本屆“地球村”單元中著重推出的印尼電影與伊朗電影單元，進一步體現(xiàn)了上海國際電影節(jié)對“一帶一路”相關的、非全球文化等級體系上游國家電影的持續(xù)關注。

　　可以確證的是，這一聚焦的、平視的、特寫的視角所呈現(xiàn)出的文化肌理，不會來自全球文化既存秩序的頂端，而只可能來自于一種平等的、國際性的觀察角度。也正是基于這一平等視角，使上海國際電影節(jié)成為一種多元文化呈現(xiàn)的展臺，因而具備了參與全球“電影節(jié)政治”影響力重構與話語權協(xié)商的地緣文化力量。

　　上海國際電影節(jié)經(jīng)過20余年的發(fā)展，已經(jīng)逐漸成長為具有全球影響的電影節(jié)品牌，這一難得的優(yōu)勢資源讓上海成為一方面吸引全國、亞洲乃至全球的優(yōu)秀電影作品匯聚之地；另一方面成為來自全球的電影發(fā)行商的聚集之地、不可或缺的展示和交易平臺以及地位特殊的交流平臺。而上海電影節(jié)以國際視角對全球文化治理格局的介入，以地緣文化展開對全球“電影節(jié)政治”的協(xié)商，則明確體現(xiàn)出上海國際文化大都市建設規(guī)劃的具體內涵。

　　 （作者：趙宜，系上海師范大學影視傳媒學院副教授）

　　轉自：光明日報

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