馬伯庸的"十二時(shí)辰"：寫(xiě)作之外 我也很有趣

         中新網(wǎng)客戶(hù)端北京7月11日電(記者上官云)網(wǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的熱播，帶火了一眾演員，也帶火了對(duì)唐朝文化、服飾、社會(huì)風(fēng)俗的討論，當(dāng)然，還帶火了原著作者馬伯庸。

　　被稱(chēng)為“文字鬼才”的他總是對(duì)世界充滿(mǎn)好奇心，喜歡把發(fā)現(xiàn)的題材開(kāi)腦洞，用幽默的語(yǔ)言寫(xiě)成故事給別人看，比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。寫(xiě)作之外，馬伯庸是個(gè)有趣的人，刷微博、打游戲，出去旅行找好吃的……于他而言，生活與文學(xué)并行不悖，卻又水乳交融。

　　一次答題引發(fā)的寫(xiě)作

　　對(duì)文字，馬伯庸仿佛有種奇特的能力，常常能將一個(gè)線索拓展為一整個(gè)小說(shuō)世界。




　　作家馬伯庸。受訪者供圖

　　《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》小說(shuō)的由來(lái)，就始于他在知乎上看到的一個(gè)提問(wèn)，“如果你來(lái)給《刺客信條》寫(xiě)劇情，你會(huì)把背景設(shè)定在哪里？”

　　馬伯庸略略一想，用鍵盤(pán)敲下幾千字，爾后獲得近兩萬(wàn)點(diǎn)贊，一個(gè)死囚、老百姓等都參與其中的傳奇故事，就此在天寶三年上元節(jié)的12時(shí)辰內(nèi)徐徐展開(kāi)，地點(diǎn)是長(zhǎng)安城。

　　可等到真正動(dòng)筆，他才發(fā)現(xiàn)最大的挑戰(zhàn)還不是故事編織或人物塑造，而是對(duì)那個(gè)時(shí)代生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描摹。

　　“比如怎么喝茶？怎么吃飯？哪里如廁？甚至長(zhǎng)安城的下水道什么走向、隔水的欄桿什么形制等等——要描摹的，其實(shí)是一整個(gè)世界。無(wú)論寫(xiě)得多細(xì)致，都不嫌多。”想了想，馬伯庸跑到西安實(shí)地考察，“希望距離那個(gè)真正的長(zhǎng)安城更近一點(diǎn)”。

　　他翻了大量資料，光專(zhuān)題論文和考古報(bào)告就讀了一大堆，摳細(xì)節(jié)具體到字詞，“你說(shuō)‘一進(jìn)門(mén)看見(jiàn)一個(gè)碗’和‘一進(jìn)門(mén)就看見(jiàn)一個(gè)青釉瓷碗’顯然不一樣，后者觀眾一下就能想到碗的樣子”。

　　在馬伯庸近乎強(qiáng)迫癥一般的寫(xiě)作方式下，人們最終看到了許鶴子的衣裙高髻，張小敬的織錦缺胯袍配六合靴……街道兩邊鱗次梓比的店鋪，富貴人家的高堂華樓，一個(gè)活生生的長(zhǎng)安呈現(xiàn)在觀眾眼前。

　　《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里的“古代天眼”

　　小說(shuō)里的生活細(xì)節(jié)處理好了，但馬伯庸很快發(fā)現(xiàn)，燒腦的事還在后頭。




　　馬伯庸。受訪者供圖

　　《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是一部節(jié)奏緊張的“古代反恐劇”，上元節(jié)不慎點(diǎn)燃的燈籠，為長(zhǎng)安城可能要面臨的一場(chǎng)火攻埋下伏筆，敵人在哪里？如何防范？幾條線索同時(shí)活動(dòng)，不怎么好駕馭。

　　“最難的地方是怎樣讓角色們快速地動(dòng)起來(lái)。”馬伯庸面臨的第一個(gè)問(wèn)題是消息傳遞，他就利用烽燧堡傳遞消息的原理，設(shè)計(jì)了一套“望樓”系統(tǒng)，像是古代天眼一樣，望樓上的士兵可以隨時(shí)觀察坊市街道上的變化，主角們也能及時(shí)獲得別人傳遞的新消息。

　　所以，在劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里，易烊千璽飾演的李必和頂頭上司賀知章，就利用長(zhǎng)安城的望樓，密切關(guān)注著長(zhǎng)安城里的動(dòng)向，精準(zhǔn)還原了小說(shuō)中的一幕。

　　文學(xué)創(chuàng)作和影視劇是兩種體系。在拍攝過(guò)程中，馬伯庸負(fù)責(zé)把分內(nèi)工作做好，提供好的人物關(guān)系，接下來(lái)讓專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)完成轉(zhuǎn)化過(guò)程，“往往會(huì)有驚喜”。

　　他特別喜歡第六集中一段精彩的演出，“葛老、小乙和張小敬的互動(dòng)設(shè)計(jì)特別好，比原著更豐滿(mǎn)充實(shí)，令人感嘆編劇是如何從小說(shuō)里扒拉出一節(jié)普通橋段，然后又翻出新花樣的”。

　　沒(méi)想到這個(gè)劇這么火

　　6月27日，網(wǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》開(kāi)播。播出前半小時(shí)馬伯庸才得知消息，后來(lái)激動(dòng)地發(fā)了條微博，說(shuō)“老淚縱橫”。




　　圖片來(lái)源：馬伯庸微博截圖

　　雖然挺有信心，但他確實(shí)沒(méi)想到劇能這么火，演了沒(méi)幾集，以前的同學(xué)、同事扎堆打電話(huà)、發(fā)微信找他聊，他才意識(shí)到這部劇真正“出圈”。

　　馬伯庸也在網(wǎng)上跟大家互動(dòng)。有人奇怪主角張小敬的名字太萌，他就轉(zhuǎn)發(fā)了一條微博，曬出了兩張圖片，一個(gè)是一本書(shū)的封面，一個(gè)是書(shū)中的一段內(nèi)容，清清楚楚寫(xiě)著“騎士張小敬射國(guó)忠落馬”，解釋人名的由來(lái)。

　　無(wú)疑，他對(duì)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》很滿(mǎn)意：它提供了足夠豐富的觀看維度，喜歡甲胄的人，可以去探討甲胄的造型；喜歡服飾的人，可以去了解、研究服飾……每個(gè)人都能在劇中找到一個(gè)點(diǎn)去深入探討。

　　“播到現(xiàn)在，網(wǎng)上也已出來(lái)好多篇服飾、建筑、道具的歷史考據(jù)文章。這對(duì)一個(gè)劇來(lái)說(shuō)是一件很難得的事情。”馬伯庸說(shuō)。

　　搜論文當(dāng)寫(xiě)作素材的“較真”作家

　　說(shuō)起來(lái)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》只是馬伯庸眾多以歷史為背景的作品之一。在它之前，《古董局中局》、《三國(guó)機(jī)密》都擁有不錯(cuò)的熱度，非虛構(gòu)作品《顯微鏡下的大明》也正在由主持人張騰岳錄制有聲書(shū)。

　　讀者喜歡他的小說(shuō)，很大程度上是因?yàn)闀?shū)中豐富的想象力。馬伯庸說(shuō)，這得歸功于當(dāng)年高級(jí)工程師父母的“散養(yǎng)”態(tài)度，家里有個(gè)大書(shū)架，他隨時(shí)都能拿書(shū)看，甚至好像還看過(guò)《金瓶梅》。




　　馬伯庸。受訪者供圖

　　“讀書(shū)一定要博看眾家，說(shuō)不定你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)更舒適的閱讀圈子。”馬伯庸讀書(shū)很雜，老舍的語(yǔ)言、馬克·吐溫的幽默方式，都對(duì)他的創(chuàng)作有影響。

　　工作后，馬伯庸開(kāi)始嘗試寫(xiě)作。他特喜歡在CNKI搜論文素材，寫(xiě)《古董局中局》時(shí)就跟專(zhuān)業(yè)知識(shí)較真，動(dòng)筆前先去惡補(bǔ)一頓古董鑒定技藝，“你至少得分得清盤(pán)子跟碗吧？就這樣，寫(xiě)完后，專(zhuān)業(yè)朋友還說(shuō)漏洞多得跟網(wǎng)兜似的”。

　　寫(xiě)《顯微鏡下的大明》時(shí)，有一篇講到楊干院的故事。他從一篇論文中發(fā)現(xiàn)線索，得知只有社科院有原本史料，而且也已經(jīng)屬于文物。馬伯庸大著膽子跑過(guò)去，然后就被趕出來(lái)了，原來(lái)人家那是需要證件和介紹信的。

　　通過(guò)熟人引薦，他找到社科院一位老師，幸運(yùn)的是，根據(jù)那本史料整理的文字要發(fā)表了。正趕上過(guò)年，馬伯庸就帶著一堆雜志去了三亞，“整個(gè)春節(jié)沒(méi)干別的，就是把書(shū)讀完，再寫(xiě)出來(lái)”。

　　一個(gè)有趣的“戲精”

　　雖然寫(xiě)書(shū)時(shí)愛(ài)較真，但如果讓朋友用一個(gè)詞總結(jié)生活中的馬伯庸，那十有八九是有趣或“好玩”。

　　比如，在2015年時(shí)，他決心辭職專(zhuān)職寫(xiě)作，只是想嘗試下自由散漫的生活。只不過(guò)之后的寫(xiě)作規(guī)律依然帶著朝九晚五的烙印，他也只有在特別嘈雜的地方才能寫(xiě)得出東西。




　　馬伯庸。受訪者供圖

　　早晨八九點(diǎn)，馬伯庸擠進(jìn)上班族的早高峰里，要么找個(gè)咖啡館，要么去朋友公司找個(gè)工位——因?yàn)樽约涸瓉?lái)就是在工位上寫(xiě)東西。下午五點(diǎn)以后，又跟著第一波晚高峰的人群回了家。偶爾出差，在火車(chē)站候車(chē)室打開(kāi)電腦寫(xiě)半小時(shí)，感覺(jué)挺好。

　　“寫(xiě)作需要一個(gè)心態(tài)。有副書(shū)齋對(duì)聯(lián)‘讀書(shū)隨處凈土，閉門(mén)即是深山’，說(shuō)的就是了。所以我時(shí)時(shí)刻刻會(huì)提醒自己，安心寫(xiě)東西，別想亂七八糟的。”他覺(jué)得，只要自己內(nèi)心夠堅(jiān)定，外頭再忙也不干擾。

　　但扔下電腦，他幾乎完全回歸生活，陪兒子做游戲，看電影、刷微博，到處旅行，找好吃的，“時(shí)刻保持對(duì)世界的好奇心，這樣才能夠保持創(chuàng)作的狀態(tài)。如果你對(duì)周?chē)娜魏螙|西都沒(méi)有興趣，或者看不到任何想跟其他人分享的事物，那就沒(méi)有辦法再寫(xiě)作了”。

　　如今，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》還在熱播，馬伯庸的人氣跟著飆升。他偶爾覺(jué)得有些不太適應(yīng)：老有人跟他討論劇情，微博評(píng)論中也總是擠滿(mǎn)了探討細(xì)節(jié)的熱心粉絲，問(wèn)題千奇百怪。

　　“覺(jué)得雞蛋好吃就去吃，關(guān)注下蛋的母雞干嘛？”他拿錢(qián)鍾書(shū)先生的一句話(huà)打趣，“所以也不用太關(guān)心我這個(gè)作者，只要小說(shuō)、劇好看就行了。是吧？”(完)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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